導(dǎo)語(yǔ)：小議當(dāng)前我國(guó)畫(huà)市場(chǎng)中的贗品問(wèn)題一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)是隨著我國(guó)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制逐步完善和文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展而發(fā)展起來(lái)的新興市場(chǎng)。它是溝通藝術(shù)生產(chǎn)與藝術(shù)消費(fèi)的中介，是藝術(shù)生產(chǎn)者與藝術(shù)消費(fèi)者之間相互聯(lián)系事業(yè)、相互交換勞動(dòng)的紐帶和橋梁。我國(guó)中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)歷經(jīng)十余年的發(fā)展，雖然取得一定進(jìn)展，市場(chǎng)頗具規(guī)模，行情十分火爆，成交異常踴躍，人氣非常旺盛。但是由于尚屬一個(gè)新興的市場(chǎng)，在很多方面還存著明顯的弊端。縱觀整個(gè)中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)，贗品問(wèn)題始終是其最突出的問(wèn)題，也是引起社會(huì)廣泛關(guān)注的焦點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)；贗品；作偽手段；市場(chǎng)管理

近十年來(lái)，隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)的拍聲迭起，文化企業(yè)、大小畫(huà)廊也如魚(yú)得水般地活躍起來(lái)，就連書(shū)畫(huà)報(bào)刊也蜂擁而起，民間的流通更是熱鬧異常。尤其近三四年，中國(guó)畫(huà)收藏?zé)釒缀踹_(dá)到了“全民皆畫(huà)”的地步，每年的中國(guó)畫(huà)展也成了市場(chǎng)的先鋒亮點(diǎn)，大小名家精英被一批批先后地推出，因此，繁榮的中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)著實(shí)讓愛(ài)好收藏者個(gè)個(gè)滿面春風(fēng)。但是近幾年，由于名家多于名畫(huà)，洋務(wù)創(chuàng)新多于民族出新，不少中國(guó)畫(huà)藏品能否經(jīng)受時(shí)間的考驗(yàn)，這在多數(shù)收藏者眼里較為模糊，隨之而來(lái)的風(fēng)險(xiǎn)不知不覺(jué)地在市場(chǎng)與藏品中逐漸顯現(xiàn)。尤其是在北京、上海、深圳這樣的大城市。隨著中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)行情的不斷升溫，同時(shí)伴隨著的許多問(wèn)題也相繼出現(xiàn)，但是中國(guó)畫(huà)投資中最大的風(fēng)險(xiǎn)——贗品的困擾已越來(lái)越成為了有關(guān)人士關(guān)注的焦點(diǎn)。贗品的大量出現(xiàn)，無(wú)論是對(duì)作畫(huà)本人還是文化市場(chǎng)秩序的規(guī)范都帶來(lái)了許多不必要的麻煩。在當(dāng)今全球化的快速發(fā)展中，合理規(guī)范的市場(chǎng)秩序尤為重要。

一、中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)中贗品問(wèn)題的現(xiàn)狀和危害

自古以來(lái)，由于中國(guó)畫(huà)收藏界普遍地崇尚名家，行內(nèi)承認(rèn)名家，中國(guó)畫(huà)交易市場(chǎng)只認(rèn)名家，因此名家作品一向價(jià)格堅(jiān)挺且高昂，從而致使市場(chǎng)上往往出現(xiàn)供不應(yīng)求的狀況。而市場(chǎng)上的供不應(yīng)求且價(jià)格甚高，是商品經(jīng)濟(jì)社會(huì)中包括名家中國(guó)畫(huà)在內(nèi)的任何偽品出現(xiàn)的基本條件之一，而現(xiàn)今中國(guó)畫(huà)作偽售偽之風(fēng)，可以說(shuō)是已經(jīng)達(dá)到了觸目驚心和極其泛濫地程度。

（一）目前中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)中贗品問(wèn)題的現(xiàn)狀

近一個(gè)時(shí)期以來(lái)的中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)可以說(shuō)是表面繁榮，其實(shí)危機(jī)四伏。本來(lái)對(duì)于一個(gè)新興行業(yè)，我們更多的是應(yīng)該采取鼓勵(lì)的態(tài)度，然而，目前在一些拍賣(mài)行出現(xiàn)大量贗品，甚至拍賣(mài)畫(huà)冊(cè)封面和主打拍品中都摻雜著贗品的現(xiàn)實(shí)，卻使我們無(wú)法回避負(fù)面的評(píng)論和資訊。贗品的大量泛濫對(duì)藝術(shù)品投資市場(chǎng)的破壞力和傷害是巨大的，無(wú)論是在現(xiàn)在還是未來(lái)。在目前我們國(guó)家館藏真跡的研究和展出還不能跟上時(shí)代和社會(huì)需求的情況下，首先是造成了人們對(duì)真跡認(rèn)知上的困擾。有的拍賣(mài)過(guò)程中出現(xiàn)在相近價(jià)位條件下偽作成交、真跡流拍的現(xiàn)象，就是個(gè)很好的說(shuō)明。更有一些拍賣(mài)行主管人員利用自己企業(yè)所擁有的知名度，內(nèi)外勾結(jié)，造假販假，組織基，壟斷市場(chǎng)，以中飽私囊，甚至造成“真跡進(jìn)門(mén)難，偽作賣(mài)的歡”的怪現(xiàn)象。[1]

1.無(wú)處不在的中國(guó)畫(huà)贗品泛濫現(xiàn)象

目前在全國(guó)各地的大城市中，尤其是在名家書(shū)畫(huà)創(chuàng)作和交易的重鎮(zhèn)，如北京、上海、廣州、南京、西安、天津和成都等地，你如果想要買(mǎi)到一幅既貨真質(zhì)優(yōu)，又價(jià)格合適的當(dāng)?shù)卮竺^書(shū)畫(huà)家的書(shū)畫(huà)作品，恐怕并非易事。反之，如想要買(mǎi)到幾幅甚至幾十幅當(dāng)?shù)卮竺^書(shū)畫(huà)家的贗品，可以說(shuō)是輕而易舉之事。[2]

在上述地區(qū)的收藏品交易市場(chǎng)、書(shū)畫(huà)展銷(xiāo)會(huì)、畫(huà)廊，甚至在大型書(shū)畫(huà)拍賣(mài)會(huì)或國(guó)營(yíng)文物商店里，假冒的名家書(shū)畫(huà)屢見(jiàn)不鮮。例如，在京城的一個(gè)頗具規(guī)模及在海內(nèi)外極其著名的收藏品交易市場(chǎng)，就可以很容易找到仿造地惟妙惟肖的“啟功”、“溥杰”、“吳作人”、“范曾”和“劉炳森”等名人中國(guó)畫(huà)贗品；再如，數(shù)年前有人在南京的江蘇省文物商店以4500元的購(gòu)買(mǎi)了一幅發(fā)票上寫(xiě)著“程十發(fā)人物立軸”的畫(huà)作，后來(lái)經(jīng)過(guò)幾位專家的鑒定，證明此畫(huà)為贗品（商店后來(lái)也承認(rèn)此畫(huà)為贗品），要求退貨卻遭到商店以“售出文物概不退換”為由拒絕，最后只能落到訴訟法庭去解決的境地。

2.作偽已形成相對(duì)固定的地域性流派

在我國(guó)古代的中國(guó)畫(huà)作偽高潮時(shí)期，形成過(guò)眾多的偽造名家的“流派”如“廣東造”，“開(kāi)封貨”，“長(zhǎng)沙造”，“后門(mén)造”（北京），“蘇州片”（蘇州）和“皮匠刀”（揚(yáng)州）。而今，自上世紀(jì)90開(kāi)始至今愈演愈烈的書(shū)畫(huà)作偽熱中，由于造偽者大量地利用了現(xiàn)在可以臨仿的名家書(shū)畫(huà)真跡甚多，及發(fā)達(dá)的高科技手段，其作偽的規(guī)模、數(shù)量和品種都要遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超出了古代，同時(shí)也形成了頗具鮮明地域性的“偽活”，如多產(chǎn)于北京的徐悲鴻、齊白石、李可染、黃胄、范曾等人偽作的“北京活”，多產(chǎn)于天津的陳少梅、劉奎齡、劉繼卣等人偽作的“天津活”，多產(chǎn)于杭州的黃賓虹、潘天壽、陸儼少等人偽作的“杭州活”，多產(chǎn)于上海的吳湖帆、朱屺瞻、程十發(fā)等人偽作的“上?；睢?，多產(chǎn)于南京的傅抱石、錢(qián)松巖、亞明、宋文治和魏紫熙等人偽作的“南京活”。據(jù)此可見(jiàn)，作偽的地域性流派，即是各地造偽者均以偽造曾經(jīng)在當(dāng)?shù)厣罨蛘哌M(jìn)行過(guò)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作多年，且在全國(guó)有著極大影響力和卓越成就的書(shū)畫(huà)大家們的偽作為特點(diǎn)的。

3.大、中、小書(shū)畫(huà)名家的作品均被仿冒

名家書(shū)畫(huà)作偽之風(fēng)氣盛行的另一大特點(diǎn)，就是不僅許多已故多年的近現(xiàn)代大師級(jí)書(shū)畫(huà)家如傅抱石、齊白石、李可染、黃賓虹、潘天壽、張大千、徐悲鴻、陸儼少、錢(qián)松巖和林散之等人的偽作在各地畫(huà)廊和拍賣(mài)會(huì)均屢見(jiàn)不鮮，就是當(dāng)代還健在的或剛過(guò)世不久的大畫(huà)家如朱屺瞻、亞明、宋文治、唐云、關(guān)山月、黎雄才、程十發(fā)、陳大羽和傅小石等人的作品，都有不同程度的被仿冒造假現(xiàn)象，甚至在國(guó)內(nèi)有了一定知名度的一些優(yōu)秀的中青年畫(huà)家們的書(shū)畫(huà)贗品也層出不窮。例如，數(shù)年前在南京的一場(chǎng)“迎新春書(shū)畫(huà)精品無(wú)底價(jià)拍賣(mài)會(huì)”預(yù)展上，在308幅預(yù)拍書(shū)畫(huà)作品中，贗品所占的比例就高達(dá)一半以上！且其中大多數(shù)仿造的都是目前在南京有一定影響的中青年書(shū)畫(huà)家們的作品，并由此隨后發(fā)生了“14位畫(huà)家集體當(dāng)場(chǎng)辨假案”的事件?？傊?，當(dāng)前被偽造畫(huà)家的名頭和數(shù)量之是前所未有的，即只要是畫(huà)壇上稍有點(diǎn)名氣的畫(huà)家，當(dāng)其作品一旦在書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上能夠一定的價(jià)位后，隨后而來(lái)的就是中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)上便會(huì)出現(xiàn)其畫(huà)作的贗品了。[31]

4.贗品銷(xiāo)售市場(chǎng)的擴(kuò)大化

與上世紀(jì)90年代大部分偽品一般僅在制造者當(dāng)?shù)劁N(xiāo)售的情形大相徑庭的是，目前中國(guó)畫(huà)贗品已打破了地域的局限，于臨近地區(qū)甚至遠(yuǎn)在上千公里以外的異地中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)上登臺(tái)了。筆者就親眼目睹了新金陵畫(huà)派諸位大家如傅抱石、錢(qián)松巖、林散之、亞明、宋文治、魏紫熙等人的中國(guó)畫(huà)贗品，出現(xiàn)在北京、上海、廣州、西安和哈爾濱等地的市場(chǎng)上。究其原因，主要是售偽者利用了中國(guó)畫(huà)投資收藏者，甚至普通的中國(guó)畫(huà)鑒定家，僅僅是對(duì)本地中國(guó)畫(huà)家們的作品熟識(shí)，而對(duì)外地畫(huà)家們的作品特別是其贗品的特征不了解的特點(diǎn)，以及中國(guó)畫(huà)投資收藏者往往誤認(rèn)為外地畫(huà)家們的作品，在當(dāng)?shù)氐氖蹆r(jià)要遠(yuǎn)高于異地，故可以利用地區(qū)間的差價(jià)進(jìn)行投機(jī)，至使其誤購(gòu)了外地畫(huà)家們的贗品而上了圈套。[4]

5.中國(guó)畫(huà)的作偽歷史由來(lái)已久

中國(guó)畫(huà)的作偽由來(lái)已久，早在宋人米芾的《畫(huà)史》中，便有大量這方面的記載。這其中最為著名者是李成的畫(huà)“偽者見(jiàn)三百本，真者止二本”，故米芾欲作“無(wú)李論”，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)已經(jīng)贗鼎泛濫，造假成風(fēng)了。唐宋時(shí)代，繪畫(huà)商品化現(xiàn)象雖已濫觴，但遠(yuǎn)不像明清時(shí)代和現(xiàn)在這樣普遍和繁盛。時(shí)序進(jìn)入明代，尤其是明代中期以降，社會(huì)環(huán)境發(fā)生了重大改變，原來(lái)寄情山水，以畫(huà)自?shī)实挠^念開(kāi)始動(dòng)搖，而以鬻藝為生，追求功利性目的的職業(yè)畫(huà)家隊(duì)伍迅速擴(kuò)大，作為這種在商品經(jīng)濟(jì)的催化鼓蕩之下所形成的新的價(jià)值觀念的負(fù)面效應(yīng)之一，便是藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)上“偽逸品”的瘋狂肆虐和名家贗作的極度猖獗。

改革開(kāi)放以來(lái)，隨著中國(guó)綜合國(guó)力的不斷增強(qiáng)，中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的價(jià)值被長(zhǎng)期嚴(yán)重低估的現(xiàn)象逐步得到了改變，其本身存在著一個(gè)很大的價(jià)值認(rèn)同和理性提升的空間。20多年來(lái)，經(jīng)過(guò)發(fā)育初期的畫(huà)家、畫(huà)商“走穴”，到后來(lái)的畫(huà)家、畫(huà)商同進(jìn)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)“操作”，再到現(xiàn)今的畫(huà)廊和網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷(xiāo)的快速發(fā)展，中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)自2003年“非典”后，完成了能量的累積過(guò)程，像脫韁的野馬一樣，連續(xù)3年實(shí)現(xiàn)了非理性的快速發(fā)展——拍賣(mài)價(jià)格幾倍、十幾倍、幾十倍地上翻；紀(jì)錄不斷地被創(chuàng)造和刷新；中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)本身固有的上升能量被超前、過(guò)度地釋放；連業(yè)內(nèi)人士也連喊“看不懂”了。[5]

（二）中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)中贗品問(wèn)題的危害

當(dāng)今國(guó)內(nèi)中國(guó)畫(huà)贗品泛濫的現(xiàn)象，可以說(shuō)是不僅使中國(guó)畫(huà)收藏愛(ài)好者和中國(guó)畫(huà)投資者的信心受到了打擊，使畫(huà)家的合法權(quán)益受到了損害，同時(shí)也嚴(yán)重危害了藝術(shù)品市場(chǎng)的健康發(fā)展，甚至在國(guó)際上也影響到了中國(guó)畫(huà)的聲譽(yù)和價(jià)格，因此對(duì)這一問(wèn)題的嚴(yán)重性應(yīng)引起有關(guān)方面足夠的關(guān)注和重視。

1．贗品使中國(guó)畫(huà)收藏投資者受到“雙重夾擊”

例如1997年在南京發(fā)生的一位市民在省文物商店以4500元的價(jià)格購(gòu)買(mǎi)了一幅發(fā)票上寫(xiě)著“程十發(fā)人物立軸”的畫(huà)，后經(jīng)過(guò)多次鑒定證明此畫(huà)為贗品（商店也承認(rèn)此畫(huà)為贗品），要求退貨卻遭到商店以“售出文物概不退換”為由而拒絕，該市民由于難服心中不平之氣而訴訟法庭，但是在區(qū)級(jí)法院的審理過(guò)程中，因?yàn)楸桓娣胶鋈惶岢隽怂酥?huà)非原售贗品而敗訴。其后他再次上訴至市中級(jí)法院，又遭遇到了久審不判的狀況。而在此兩年間，他和他的家人為此所付的精力和財(cái)力之大是可想而知的。他曾十分傷心地說(shuō)，從此后再也不敢投資名家書(shū)畫(huà)了。[6]

2．影響了中國(guó)畫(huà)在國(guó)際上的聲譽(yù)和價(jià)格

偽劣的中國(guó)畫(huà)不僅對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)造成了極大的傷害，而且也是對(duì)中國(guó)藝術(shù)家的聲譽(yù)、對(duì)整個(gè)中國(guó)書(shū)畫(huà)界的聲譽(yù)的損害。因?yàn)樵趪?guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的拍賣(mài)行情中，中國(guó)畫(huà)的價(jià)格與西方藝術(shù)品的價(jià)格一直相差甚大，這當(dāng)中既有經(jīng)濟(jì)實(shí)力和東西方文化方面的差異等原因，但不可否認(rèn)也有少數(shù)國(guó)人不自愛(ài)造成的因素，假畫(huà)充斥市場(chǎng)，擾亂了書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的正常價(jià)格，甚至“假作真時(shí)真亦假”，無(wú)奈地讓某些真正優(yōu)秀的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)品的價(jià)格下降，從而使得市場(chǎng)失去了穩(wěn)定的價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)，最終影響到了中國(guó)畫(huà)在國(guó)際上的聲譽(yù)、地位和交易價(jià)格。[7]

3．導(dǎo)致真品不為人認(rèn)知而被市場(chǎng)湮沒(méi)

大量贗品當(dāng)?shù)赖闹苯咏Y(jié)果就是導(dǎo)致真品不為人認(rèn)知而被市場(chǎng)，甚至以假當(dāng)真、以真為偽，而且對(duì)中國(guó)藝術(shù)品在國(guó)際上的信譽(yù)也帶來(lái)負(fù)面影響。有時(shí)拍賣(mài)行會(huì)根據(jù)市場(chǎng)動(dòng)態(tài)引導(dǎo)性的推出概念化的新產(chǎn)品種類(lèi)。[8]這樣無(wú)疑會(huì)使贗品的銷(xiāo)售更加泛濫和的大膽，許多收藏者對(duì)真品和贗品的區(qū)分更加困難，最直接的后果就是真品的湮沒(méi)。

4．造成中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)的混亂

中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)的有序進(jìn)行不僅依靠于文化部門(mén)的有效監(jiān)管，同樣贗品的出現(xiàn)給管理人員在一定程度上造成了許多不必要的麻煩。真假作品難辯，不僅給買(mǎi)方和投資者帶來(lái)了一定的難度，同時(shí)使他們的信心下降。中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)的正常秩序被贗品在無(wú)形中打亂，給買(mǎi)賣(mài)雙方和管理部門(mén)都造成了負(fù)面的影響。[9]

二、目前中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)中贗品問(wèn)題的原因

據(jù)考證，中國(guó)畫(huà)作偽現(xiàn)象在我國(guó)由來(lái)已久，一千多年以前就有人臨摹前輩名家的作品，不過(guò)那時(shí)只是為了廣為流傳，供學(xué)習(xí)、欣賞和傳代之用?？墒牵运未兔鲊?guó)時(shí)期作偽高潮以后，現(xiàn)今愈演愈烈的中國(guó)畫(huà)作偽之風(fēng)已達(dá)到了登峰造極的程度，而其目的則與先人的初衷大相徑庭，純粹是為了欺世騙人，謀取不義之財(cái)?，F(xiàn)今假畫(huà)頻頻的出現(xiàn)存在著多種原因。同時(shí)贗品的出現(xiàn)，所帶來(lái)的危害也是不容忽視的。

（一）針對(duì)高仿技術(shù)，缺乏高新防偽和鑒定手段

當(dāng)前隨著高新技術(shù)的發(fā)展，作偽手段呈現(xiàn)出多樣化。中國(guó)歷代中國(guó)畫(huà)作偽的手段歸納起來(lái)主要有：一是完全的作偽，其手段是摹、臨、仿、造；二是部分的作偽，其手段有挖款、添款、改款、挪移題跋、拼湊畫(huà)心和長(zhǎng)卷割裂分段等方法。另外，現(xiàn)代作偽者還可充分地利用當(dāng)今社會(huì)非常發(fā)達(dá)的資訊，如利用名家的個(gè)人傳記，來(lái)了解其主要的生活經(jīng)歷和藝術(shù)創(chuàng)作歷程；還可以通過(guò)觀看當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家作品展覽會(huì)上公開(kāi)陳列的中國(guó)畫(huà)真跡，面對(duì)原跡來(lái)揣摹名家極具個(gè)性的筆性墨韻，用以提高贗品的仿真程度。[10]

現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)作偽的手段除了具備上述方法以外又有了另一個(gè)大的特點(diǎn)，這就是充分地利用高科技產(chǎn)品去做“高仿”，即對(duì)原作去做逼真的臨摹。如用宣紙珂羅版印刷，用激光照排技術(shù)仿制印章。再者就是與古代摹臨是先用透明隔水紙覆在真本上，然后又覆一宣紙勾描或?qū)υ?huà)直接臨寫(xiě)的方法不同的是，現(xiàn)代作偽者可以利用高聚焦幻燈機(jī)或高倍實(shí)物投影儀，去投射用照相機(jī)拍攝原作后得到的反轉(zhuǎn)片，或者投影印刷品以及原作的相片，并且可以任意改變?cè)鞯拇笮〕叽?，再由作偽者按照投射的影像去勾臨；還有一種類(lèi)似的方法，即采用燈箱映出書(shū)畫(huà)真跡的原尺寸透明正片（膠片），然后再用宣紙蒙上去，仔細(xì)勾描而成。上述手段，不僅使得偽作在構(gòu)圖上可與真跡完全一樣，而且還使得作偽者的筆墨較為流暢，常令局外人無(wú)從置喙、難辨真假。[11]

假畫(huà)的泛濫成災(zāi)，存在著多種原因，這在一定程度上與缺乏防偽和鑒定手段來(lái)統(tǒng)一裁定藝術(shù)市場(chǎng)上書(shū)畫(huà)售品的真?zhèn)涡杂嘘P(guān)，這也是使得制假售假者有隙可乘的因素之一。

(二)相應(yīng)管理機(jī)制的缺失

現(xiàn)今，中國(guó)畫(huà)贗品的銷(xiāo)售者可以說(shuō)是費(fèi)盡了心機(jī)，他們采取了各種前所未有的五花八門(mén)和千奇百怪的卑鄙手法，妄圖將“老母雞變成鴨子”。因此，中國(guó)畫(huà)收藏愛(ài)好者了解一些他們的各種銷(xiāo)售手段是非常有必要的。以下就列舉現(xiàn)今中國(guó)畫(huà)贗品銷(xiāo)售的幾種常用手段：第一，在一些仿制的大名家的書(shū)畫(huà)作品上，偽造這位大名家贈(zèng)友的題詞，即故意題上雙款，其中不乏題上高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部和著名書(shū)畫(huà)收藏家的名字，妄圖增加贗品的仿真程度。第二，售偽者對(duì)某些不同尋常的大師級(jí)的仿制品，常常會(huì)編出一些傳奇性的收藏故事，如上述曾提及的“藍(lán)田山房”主人收藏的偽制“傅抱石金崗坡時(shí)期”作品的事件。第三，一般而言，經(jīng)過(guò)出版發(fā)表過(guò)的名家書(shū)畫(huà)作品的可信度較高，進(jìn)而它在藝術(shù)市場(chǎng)上的銷(xiāo)售價(jià)格也通常要高出50％以上。因此，那些高級(jí)的名家書(shū)畫(huà)仿冒品，往往是先通過(guò)在著名的藝術(shù)刊物上出版后，再在大型的書(shū)畫(huà)拍賣(mài)會(huì)上以參拍方式進(jìn)行售偽。[12]

出現(xiàn)上述銷(xiāo)售渠道的繁多和泛濫現(xiàn)象，無(wú)疑與當(dāng)前相應(yīng)的管理機(jī)制有很大的關(guān)系。如果相對(duì)于各種的違法銷(xiāo)售渠道有相應(yīng)的管理機(jī)制，對(duì)違法的行為能夠采取相應(yīng)的措施，那么就會(huì)使那些售假者提高警惕,打擊他們售假的積極性,這樣就可以規(guī)范市場(chǎng)的合法化。

（三）現(xiàn)有的法律法規(guī)跟不上市場(chǎng)的變化

實(shí)在是因?yàn)槭袌?chǎng)情況太復(fù)雜，而現(xiàn)有的法律法規(guī)及管理機(jī)制上還跟不上市場(chǎng)的變化。比如，文物法規(guī)定，一切出土文物屬國(guó)家所有，個(gè)人和團(tuán)體不得買(mǎi)賣(mài)和占有。但在市場(chǎng)上交易的文物，哪些是出土文物，哪些是傳世品，有時(shí)就不易界定，管理上自然也就難以到位。又比如，文物藝術(shù)品拍賣(mài)，只要拍賣(mài)公司在拍賣(mài)前聲明不能保證拍賣(mài)標(biāo)的的真?zhèn)危涂梢悦庳?zé)，不負(fù)擔(dān)保責(zé)任。再比如，政府的文物鑒定機(jī)構(gòu)，一般都是專為出入境文物的把關(guān)而設(shè)，基本不受理私人鑒定，更不受理交易糾紛中真假文物的裁定，除非當(dāng)事人把事情鬧到法庭上。[13]

（四）部分畫(huà)家誠(chéng)信、道德缺失

實(shí)對(duì)作品真?zhèn)巫钣邪l(fā)言權(quán)的應(yīng)該是畫(huà)家本人，但他們?cè)诖蚣倩顒?dòng)中卻屢屢受挫，如史國(guó)良的打假，非但沒(méi)有奏效，還遭到北京軻爾多拍賣(mài)公司的“殺”。對(duì)于畫(huà)家涉足鑒定的行為，也有人說(shuō)，畫(huà)家本人出于種種原因有時(shí)也會(huì)把真畫(huà)說(shuō)成假畫(huà)，其鑒定結(jié)果也并非完全可信，這就與畫(huà)家本人的誠(chéng)信問(wèn)題有關(guān)。對(duì)于不少被仿冒的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，他們?cè)诎l(fā)現(xiàn)了自己的作品被偽造之后，雖然也想去追查案源，討回公道，但是又生怕陪不起那么多的時(shí)間和精力，于是就采取了息事寧人的對(duì)策，不去出面指證，也不去欲予追究了。

再有一些畫(huà)家往往出于所謂的“好心”，對(duì)于門(mén)生古舊、親朋好友仿售自己造畫(huà)贗品的行為，或者“睜一只眼閉一只眼”，或者違心地將偽作認(rèn)可為真跡。更有甚者，還有極個(gè)別畫(huà)家往往為了某些原因，繁于應(yīng)酬而授意別人作畫(huà)，但是又落上其本人的真印款，給鑒定帶來(lái)了較大的難度，使得對(duì)其作品的辨假、定假進(jìn)而打假的問(wèn)題更加復(fù)雜化了。[14]

（五）鑒定缺乏權(quán)威性

目前，各地有一些活躍在社會(huì)上的所謂“中國(guó)畫(huà)鑒定家”，他們對(duì)中國(guó)畫(huà)鑒定的理論和實(shí)踐并沒(méi)有下過(guò)大的工夫去鉆研，卻憑借著種種緣由，不懂裝懂，僅以自己對(duì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)一知半解的水準(zhǔn)去對(duì)書(shū)畫(huà)作品隨意地說(shuō)長(zhǎng)道短，胡亂鑒定。[15]

還有一些過(guò)去在博物院工作多年的老年書(shū)畫(huà)鑒定家，由于過(guò)去把絕大多數(shù)的精力放在了對(duì)古代書(shū)畫(huà)作品的鑒定上，而對(duì)目前社會(huì)上偽造假畫(huà)的現(xiàn)象、手段和水準(zhǔn)不甚了解，因此他們?cè)趯?duì)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)作品的鑒定時(shí)，誤假為真的情況時(shí)有發(fā)生。

再者，另有部分學(xué)有專長(zhǎng)的專業(yè)中國(guó)畫(huà)鑒定家，在現(xiàn)代社會(huì)功利氛圍甚濃的狀況下，在鑒定時(shí)也會(huì)因?yàn)槭艿街麜?shū)畫(huà)鑒定家啟功先生在其“書(shū)畫(huà)鑒定三議”一文中，總結(jié)的那八類(lèi)“世故人情”的干擾，而“屈心”做出不實(shí)的結(jié)論。例如“挾貴”，即指對(duì)某些領(lǐng)導(dǎo)、某些社會(huì)名流、某些財(cái)大氣粗的企業(yè)家，就不便說(shuō)上使他們“掃興”的話；“挾長(zhǎng)”、“尊賢”，就是說(shuō)對(duì)書(shū)畫(huà)鑒定權(quán)威或前輩、甚至對(duì)著名老一輩書(shū)畫(huà)家的意見(jiàn)不能輕易否定；“護(hù)短”，意思是書(shū)畫(huà)鑒定家誤鑒后的面子問(wèn)題；而“遠(yuǎn)害”，則為書(shū)畫(huà)家說(shuō)真話，得罪了制販假畫(huà)者并與他們結(jié)仇受到報(bào)復(fù)，只得對(duì)請(qǐng)他鑒定的人敷衍了事，“環(huán)顧左右而言它”了。[16]

（六）部分投資收藏者的心態(tài)不正確

應(yīng)該說(shuō),許多藝術(shù)品收藏者都是有相應(yīng)鑒賞知識(shí)和操作技巧的，但時(shí)常仍有人會(huì)誤買(mǎi)贗品，這也許是造假者的高明，但筆者認(rèn)為與收藏者的心態(tài)也有關(guān)。有些收藏者癡迷于某類(lèi)題材的藝術(shù)品，只要一見(jiàn)到該類(lèi)藏品就會(huì)操之過(guò)急，唯恐失之交臂。即使心有疑慮，也經(jīng)不起賣(mài)主的誘導(dǎo)，或誤信其來(lái)源之顯赫、流傳之有序；或誤信藏品的難得與未來(lái)的發(fā)展空間。有些收藏者對(duì)某類(lèi)藝術(shù)品一知半解，但卻自恃高明。每看到某件藏品有某些傳神之處或與真品有相吻合處便斷為真品。有些收藏者迷信于“撿漏”或迷惑于低價(jià)而輕易上當(dāng)。有些收藏者則誤把收藏視同股市,總是追漲殺跌,某類(lèi)行俏貨行情走漲時(shí)，就不顧自身是否對(duì)該類(lèi)藏品有所了解或具有相應(yīng)鑒賞知識(shí)而傾資搶購(gòu)，殊不知越是行俏貨就越多贗品。[17]

三、贗品泛濫問(wèn)題的對(duì)策

針對(duì)中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)的混亂，許多身為全國(guó)政協(xié)委員的藝術(shù)家，連續(xù)幾年在全國(guó)政協(xié)會(huì)議簽署提案，呼吁國(guó)家有關(guān)職能部門(mén)就此完善法律，組建執(zhí)法部門(mén)和監(jiān)管機(jī)構(gòu)，保障藝術(shù)品市場(chǎng)健康發(fā)展。但遺憾的是，目前，這些提案都沒(méi)有起到實(shí)質(zhì)性的效果，藝術(shù)市場(chǎng)仍然是“一鍋粥”的狀態(tài)。筆者通過(guò)調(diào)查和查閱各種資料，提出了以下幾方面的解決辦法，來(lái)對(duì)中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)的有序進(jìn)行加以借鑒，有效杜絕贗品問(wèn)題。

（一）提高防偽和鑒定手段

隨著當(dāng)前科技的發(fā)達(dá)，當(dāng)前隨著高新技術(shù)的發(fā)展，作偽手段呈現(xiàn)出多樣化，中國(guó)畫(huà)的制假和售假技術(shù)的提高，但是相應(yīng)的防偽和鑒定手段也應(yīng)當(dāng)有所提高。那么，提高鑒定的水平，政府有關(guān)部門(mén)就應(yīng)當(dāng)加大相應(yīng)的投資力度，引進(jìn)國(guó)外更加先進(jìn)的技術(shù)，完善鑒定的設(shè)施，加強(qiáng)有關(guān)工作人員的專業(yè)技能，提高有關(guān)鑒定人員的素質(zhì)。利用當(dāng)前先進(jìn)的技術(shù)，來(lái)防止贗品在市場(chǎng)中更加肆虐的流通。也只有跟上當(dāng)前的發(fā)展趨勢(shì)，鑒定的技術(shù)要先進(jìn)于防偽技術(shù)的發(fā)展，這樣才能抑制贗品的流通，對(duì)制假和售假者起到防范作用。

（二）建立法制化的信用管理機(jī)制

管理部門(mén)要加強(qiáng)中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)法制化信用體系建設(shè)，有人建議建立原創(chuàng)作品的自愿登記制和交易強(qiáng)制登記制，藝術(shù)品來(lái)源的保障可以通過(guò)登記制來(lái)實(shí)現(xiàn)。筆者表示贊同。建立對(duì)藝術(shù)品的創(chuàng)作者、經(jīng)營(yíng)者和經(jīng)營(yíng)價(jià)格進(jìn)行登記的數(shù)據(jù)庫(kù)，是監(jiān)控藝術(shù)市場(chǎng)、抑制假畫(huà)、遏制惡意炒作行為的有效措施之一。采取此種方法，便于對(duì)原創(chuàng)作品進(jìn)行跟蹤，有利于遏制目前猖撅的造假活動(dòng)。在提高效能的要求下，完全可以借助互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行網(wǎng)上登記，從而達(dá)到逐步凈化藝術(shù)市場(chǎng)。不妨借鑒國(guó)外的做法，為藝術(shù)品建立相應(yīng)的檔案。當(dāng)畫(huà)家賣(mài)出一幅作品時(shí)，就把作品的尺寸，畫(huà)框、買(mǎi)賣(mài)時(shí)間、地點(diǎn)、價(jià)格、買(mǎi)賣(mài)雙方的簽名制成表格，加上作品照片，一份交與收藏家，畫(huà)家自己留下一份。當(dāng)這幅作品再次轉(zhuǎn)讓時(shí)，再相應(yīng)增添內(nèi)容。這樣，不管作品如何流通，都能跟蹤追溯到源頭。同時(shí)，對(duì)藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)企業(yè)也可以實(shí)行信用管理，通過(guò)建立企業(yè)信用檔案，建立藝術(shù)品交易信用記錄數(shù)據(jù)庫(kù)，從而形成良性的藝術(shù)品市場(chǎng)信用管理機(jī)制。另一方面應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)行業(yè)監(jiān)督管理，遏制藝術(shù)品拍賣(mài)業(yè)的違規(guī)行為等不良現(xiàn)象。并加大保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)力度，打擊對(duì)古近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的造假行為，以保護(hù)國(guó)家和民族及世界文明所共有的文化財(cái)富。[18]

（三）加強(qiáng)法制建設(shè)來(lái)完善法律體系

二十世紀(jì)九十年代開(kāi)始,我國(guó)政府為了規(guī)范市場(chǎng)，加強(qiáng)監(jiān)管，制定并頒布了一系列有關(guān)藝術(shù)品市場(chǎng)的管理?xiàng)l例和法律法規(guī)，如《拍賣(mài)法》、《文物拍賣(mài)管理暫行規(guī)定》、《美術(shù)品經(jīng)營(yíng)管理辦法》等，但從法規(guī)本身或配套執(zhí)行情況來(lái)說(shuō)，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。近幾年，由藝術(shù)品交易引發(fā)的官司越來(lái)越多，通過(guò)法律手段來(lái)控制因贗品的泛濫顯得相當(dāng)重要。中國(guó)的法律和法規(guī)的制定必須考慮到國(guó)情，若制定的相關(guān)法律可操作性不強(qiáng)，就有可能形同虛設(shè)。在完善中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)的相關(guān)法律法規(guī)的同時(shí)，增強(qiáng)從業(yè)者的法制意識(shí)，達(dá)到有法可依，有法必依。[19]

1997年的《拍賣(mài)法》除文物等特殊商品外，并沒(méi)有對(duì)文化藝術(shù)品拍賣(mài)做出規(guī)定，2003年國(guó)務(wù)院第二批取消的行政審批項(xiàng)目中，取消了文化部門(mén)對(duì)藝術(shù)品拍賣(mài)企業(yè)和藝術(shù)品拍賣(mài)活動(dòng)的審批職能，文化部實(shí)際上喪失了藝術(shù)品拍賣(mài)的管理職能。文化部曾與商務(wù)、工商部門(mén)多次協(xié)商，一再?gòu)?qiáng)調(diào)藝術(shù)品的特殊性，希望將藝術(shù)品拍賣(mài)作為特殊商品，制定關(guān)于藝術(shù)品拍賣(mài)管理的細(xì)則，但一直未成達(dá)成一致意見(jiàn)。[20]

建立中國(guó)畫(huà)拍賣(mài)信息披露制度也是一項(xiàng)重要的措施。拍賣(mài)公司與委托人或競(jìng)買(mǎi)人之所以能夠惡意炒作，虛假成交，主要原因是暗箱操作，企業(yè)經(jīng)營(yíng)行為不透明，造成拍賣(mài)記錄不公開(kāi)，拍賣(mài)傭金收取的實(shí)際情況都作為企業(yè)的商業(yè)秘密爾無(wú)法得知，這就給認(rèn)為操作留下了空間。如果建立拍賣(mài)公司必須定期向政府部門(mén)、行業(yè)協(xié)會(huì)和社會(huì)公眾披露經(jīng)營(yíng)信息制度，至少拍賣(mài)公司有義務(wù)向政府主管部門(mén)和拍賣(mài)協(xié)會(huì)披露經(jīng)營(yíng)信息，就可以最大限度的減少暗箱操作。建立信息披露制度也是一種有效的信息共享制度，通過(guò)信息披露不僅可以監(jiān)督拍賣(mài)公司誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)，也可使拍賣(mài)公司共享各種影響行業(yè)發(fā)展的信息，如無(wú)誠(chéng)信買(mǎi)家或多次毀約賴帳的無(wú)誠(chéng)信者，就可以全行業(yè)限期拒絕入內(nèi)，對(duì)拍賣(mài)公司減少損失，規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)都是有益的。

（四）提高畫(huà)家和鑒定家的職業(yè)道德修養(yǎng)

信為立地之本，誠(chéng)信是企業(yè)可持續(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)。同時(shí)，畫(huà)家和鑒定家的職業(yè)道德問(wèn)題，也關(guān)系到中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)的健康發(fā)展。在實(shí)際的拍賣(mài)市場(chǎng)中，有許多的造假和售假現(xiàn)象都和畫(huà)家本人有關(guān)。他們?yōu)榱俗约鹤陨砝婧兔孀訂?wèn)題，違背自己的職業(yè)道德，做出一些違法的事情。企業(yè)要建立誠(chéng)信品牌，一方面必須建立規(guī)范的市場(chǎng)操作秩序；另一方面必須建立一批眼力極佳的鑒定隊(duì)伍。公正、科學(xué)的藝術(shù)品評(píng)估鑒定是建立誠(chéng)信品牌的保障。這支鑒定隊(duì)伍不僅能夠識(shí)別出市場(chǎng)中的假貨，將其拒之門(mén)外，還要能夠挖掘出那些極具市場(chǎng)潛力的藝術(shù)。那么，這就需要畫(huà)家和鑒定家能夠加強(qiáng)自己的職業(yè)道德建設(shè)，只有樹(shù)立自己的形象，信譽(yù)，品牌，為合理的市場(chǎng)發(fā)展做出自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。[21]

（五）建立專業(yè)鑒定機(jī)構(gòu)

國(guó)內(nèi)各地的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)至今缺乏一個(gè)權(quán)威性的鑒定機(jī)構(gòu)。如今文物鑒定在我國(guó)已成為一門(mén)專業(yè)，專職從事這一行的人大都集中在各地政府所設(shè)的文物鑒定機(jī)構(gòu)里，他們有些人過(guò)去在國(guó)家開(kāi)辦的文物商店工作，有古玩經(jīng)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)，一般又都經(jīng)過(guò)國(guó)家文物局組織的培訓(xùn)考核，具備責(zé)任鑒定員資質(zhì)。有些地方的政府鑒定機(jī)構(gòu)不同，多數(shù)文物考古鑒定所的主要職責(zé)之一，就是為市民提供鑒定咨詢服務(wù)。有些收藏愛(ài)好者可能不了解，有些文物鑒定的整體實(shí)力還是比較強(qiáng)的。[22]

專業(yè)人士建議有藏品要鑒定，最好不要找個(gè)人，也不要到那些以牟取經(jīng)濟(jì)利益為目的的什么“鑒寶大會(huì)”上去鑒定，還是找政府的專業(yè)機(jī)構(gòu)最可靠。因?yàn)閷I(yè)機(jī)構(gòu)是代政府行事，與藏家不存在利益關(guān)系，鑒定上是負(fù)責(zé)任的，也更容易做到客觀準(zhǔn)確。

同時(shí)，國(guó)家有關(guān)權(quán)威機(jī)構(gòu)也應(yīng)當(dāng)適當(dāng)介入藝術(shù)品拍賣(mài)的鑒定和審查，起碼對(duì)高價(jià)拍品進(jìn)行核查，同時(shí)完善監(jiān)督機(jī)制，防范權(quán)錢(qián)交易等腐敗現(xiàn)象的產(chǎn)生。

（六）投資收藏者應(yīng)樹(shù)立健康心態(tài)

作為管理部門(mén)，扶持民間收藏活動(dòng)的最好方式，就是正面引導(dǎo)，做好服務(wù)，如向收藏愛(ài)好者提供文物鑒定咨詢服務(wù)，經(jīng)常舉辦一些文物講座、鑒定培訓(xùn)活動(dòng)等，以提高他們識(shí)別真?zhèn)蔚哪芰?。同時(shí)新聞媒體可對(duì)重點(diǎn)高價(jià)拍賣(mài)的中國(guó)畫(huà)應(yīng)當(dāng)跟蹤報(bào)道，深度監(jiān)督。對(duì)天價(jià)成交的藝術(shù)品，不能僅僅停留在提出問(wèn)題的旁觀者位置上，必須深度報(bào)道，專題跟蹤，給社會(huì)公眾一個(gè)公開(kāi)透明的答案。這樣對(duì)投資收藏者對(duì)市場(chǎng)的行情就會(huì)更加的了解。藝術(shù)品收藏除了投資增值外，更主要的還是陶冶性情，所以良好的心態(tài)十分關(guān)鍵。提高收藏者本身的素養(yǎng)也可降低狹義贗品的危害。有時(shí)對(duì)拿捏不準(zhǔn)的藏品慎重一點(diǎn)，或許會(huì)錯(cuò)過(guò)一些藏品，但卻避免了慘重的損失。

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