導語：加強文藝評論推動發(fā)展思考一文來源于網友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

加強和改進文藝評論工作，既是一項長期的戰(zhàn)略任務，也是一項緊迫的現實工作，中國文聯在促進文藝評論發(fā)展、營造良好評論環(huán)境等方面，擔負著義不容辭的責任。結合文聯工作實際，就做好文藝評論工作，談以下幾點打算：

一是把文藝評論工作放到更加突出的位置。中國文聯已將文藝理論評論工作列入八次文代會和八屆二次、三次全委會報告中。今后，我們要把文藝評論工作放到更加突出的位置，積極拓寬工作思路，采取更為有效的措施，為活躍文藝評論作出更大努力。

二是切實加強文藝評論隊伍建設。中國文聯目前已經著手建立三支隊伍：一支是頭腦清醒、思想敏銳、吃苦耐勞的文藝輿情信息員隊伍；一支是思想素養(yǎng)好、學術造詣深、社會影響大的文藝評論員隊伍；一支是具備較強知識儲備、綜合判斷和分析能力的文藝研究員隊伍。我們要把培養(yǎng)中青年文藝理論評論人才作為加強理論評論工作的一項重要內容，繼續(xù)辦好全國中青年文藝評論家高級研修班，并使之成為一項制度長期堅持下去。特別值得一提的是，近年來，各地方文聯為加強和改進文藝評論工作采取了許多措施，目前已有14個省區(qū)市文聯成立了評論家協(xié)會，5個省市即將成立類似協(xié)會，其他一些省區(qū)市文聯也著手推進這項工作。

三是努力拓展文藝評論陣地。要在鞏固已有文藝評論陣地的基礎上，繼續(xù)加大文藝評論版面、開設固定評論欄目、加強網站建設等，不斷擴大文藝評論陣地，為文藝評論工作者開展健康評論提供更多平臺，努力使文聯系統(tǒng)的文藝評論工作更具影響力。

四是建立健全文藝評論工作機制。建立健全中國文聯系統(tǒng)文藝輿情信息搜集分析反饋機制，及時了解和準確掌握最新文藝動向動態(tài)；更加重視調研工作，及時對文藝思潮、文藝現象、熱點問題進行深入分析和研判；努力改進中國文聯文藝評論獎評獎工作，更好地發(fā)揮其導向、示范作用；積極加強與新聞媒體以及各團體會員在文藝評論工作方面的溝通與合作，努力提高評論工作的實際效果。

中國作協(xié)七項工作推進文藝評論

陳建功（中國作協(xié)黨組成員、副主席）

新時期以來，特別是進入新世紀以來，文藝理論和評論在與文藝創(chuàng)作相互促進、共同發(fā)展的歷程中獲得了蓬勃的生機與活力，真正呈現出百花齊放、百家爭鳴的良好態(tài)勢，結出了累累碩果。

然而，社會環(huán)境的變化、時代的發(fā)展以及文藝的繁榮，都對文藝理論批評提出了更高的目標和要求。我們在充分肯定文藝理論批評取得令人欣喜的成就的同時，還應該看到存在的一些問題：在尊重差異、包容多樣的基礎上，如何加強馬克思主義在文藝理論批評領域的指導地位；在日新月異、高科技迅猛發(fā)展的時代大潮面前，在紛繁復雜的文藝思潮、文藝現象面前，如何與時俱進，敢于創(chuàng)新，提高文藝評論的有效性；如何立足于中國現實，“洋為中用”、“古為今用”；在市場經濟大潮中，如何避免拜金主義的影響，抵制商業(yè)炒作、人情批評，保證文藝評論應有的公信力和權威性；如何密切文藝理論批評與人民群眾的聯系，避免自說自話，曲高和寡。

中國作家協(xié)會近期將主要做好以下七項工作：第一是抓理論武裝。第二是抓人才培養(yǎng)。魯迅文學院高級研討班今年將繼續(xù)舉辦一期文學理論評論家中青班，培養(yǎng)文學批評人才；在“21世紀文學之星”叢書的選編工作中，對有志于文學理論評論的新人予以特別的關注。第三是抓獎勵激勵機制。要進一步改進評獎工作，為激勵文學理論評論成果發(fā)揮作用；在“文學創(chuàng)作重點作品扶持工程”中，加強對文學理論評論申報項目的扶持。第四要抓理論熱點的把握和應對。每年召開一次全國文學理論評論熱點研討會議，引導文學理論批評在健康的軌道上運行。第五要抓優(yōu)秀作品的推出。第六要抓社會評論力量的整合。現在，我們正在開展各地的文學理論批評隊伍情況調查，試圖建立文學理論批評人才庫。我們還將定期理論評論選題，以外聘專家的方式，調動各方面人才為文學理論建設和文學評論施展才干。第七要抓理論評論園地建設。繼續(xù)發(fā)揮《文藝報》、中國作家網等中國作家協(xié)會所屬報刊、網站的作用。

文藝評論應肩負起引領作用

陳曉光（文化部副部長）

66年前，同志在他著名的《講話》中，特別從文藝評論的政治標準與藝術標準的辯證關系入手，將文藝評論作為一個重要問題進行了專門論述。當前，要全面推動社會主義文化的大發(fā)展、大繁榮，掀起社會主義文化建設新高潮，文藝評論的力量應該得到進一步的加強，應該切實提高和增強文藝批評的水平和力度，積極引導和推動藝術創(chuàng)作的繁榮發(fā)展，真正發(fā)揮文藝評論在引領藝術創(chuàng)作價值和審美取向、弘揚社會主義核心價值觀念等方面的重要作用。

首先，這個重要作用體現在文藝評論要引導藝術創(chuàng)作體現社會主義核心價值觀念上。一個國家、一個民族要生存發(fā)展、強大興盛，必須要有包含理想信仰、價值觀念、倫理道德和基本思維模式的社會核心價值體系，文藝作品是這個體系的重要載體，社會主義的文藝必須是體現中國特色社會主義共同理想、民族精神、時代精神、社會主義榮辱觀的。文藝評論為藝術創(chuàng)作提供理論支持和價值導向，就必須將建設社會主義核心價值體系視為自覺的追求。

其次，文藝評論要引導藝術創(chuàng)作堅持以人為本，為人民服務。同志在《講話》中明確指出了文藝為人民大眾服務的方向。人民群眾是社會主義文藝創(chuàng)造和建設的主體，又是文藝服務的對象。文藝評論要牢牢抓住為人民服務這個基本出發(fā)點，大力倡導和激勵那些能夠體現人民的意愿、維護人民的利益、尊重人民群眾的創(chuàng)造精神、為人民群眾喜聞樂見的優(yōu)秀藝術創(chuàng)作，把實現好、維護好、發(fā)展好人民文化權益，促進文藝創(chuàng)作作為文藝評論的根本出發(fā)點和落腳點。

同志在《講話》中指出：“一切革命的文學家藝術家只有聯系群眾，表現群眾，把自己當作群眾的忠實代言人，他們的工作才有意義。”文藝評論要在引導廣大文藝工作者深入生活、引導藝術人才健康成長、引導藝術創(chuàng)作積極關注現實題材等方面，積極發(fā)揮批評、引導的重要作用，為其提供堅實的理論基礎、正確的價值取向、強大的思想動力和更好的輿論環(huán)境。

大力構筑文藝評論主陣地

胡占凡（國家廣電總局副局長）

廣播影視是現代化的傳播手段,對于開展文藝評論，傳播文藝評論有著獨特的優(yōu)勢，發(fā)揮著重要的作用。廣播影視應進一步加強文藝評論工作，切實成為文藝評論的主陣地。

一是要高度重視。文藝評論工作是黨領導文藝工作的具體體現，是確保文藝創(chuàng)作導向的重要手段，要把文藝評論工作擺在重要位置，切實抓緊抓好。要在播出時段、資金物力、評獎評優(yōu)等方面，加大對文藝評論節(jié)目的扶持力度。

二是要明確任務。中央電視臺要繼續(xù)辦好《文化訪談錄》等文藝評論節(jié)目，各省級電臺電視臺要創(chuàng)造條件開辦文藝評論欄目，在文藝欄目中增加評論內容，各級廣播影視報刊和網站要積極開辟文藝評論專欄，廣播影視創(chuàng)作單位要經常舉辦文藝創(chuàng)作座談會，為健康說理的文藝評論搭建平臺、開通渠道、提供更大的傳播空間。

三是要完善機制。要進一步形成和完善文藝評論機制，實現文藝評論工作的科學化、制度化、規(guī)范化、權威化。文藝評論有著其特殊性，既不同于新聞評論，也不同于文藝節(jié)目，要建立正確的文藝評論節(jié)目評價體系，不能完全按照收視率來評價文藝評論節(jié)目。要把文藝評論工作同收聽收看、節(jié)目監(jiān)管、評獎評優(yōu)等工作緊密結合起來，切實提高文藝評論對于促進文藝繁榮，促進廣播影視發(fā)展的有效性和針對性。

四是要提高水平。要切實改進廣播影視文藝評論的方式方法，積極探索新的形式和制作手段，要深度，不要膚淺；要生動，不要生硬。文藝評論貴在旗幟鮮明、理直氣壯，要摒棄吹捧、客套、敷衍、空洞，抵制有償評論、人情評論，敢于批評，善于批評，不斷提高廣播影視文藝評論的思想性、指導性、權威性和戰(zhàn)斗性。

五是要建設隊伍。要把那些政治堅定、眼光敏銳、勇于奉獻，懂文藝、懂評論的優(yōu)秀人才安排到文藝評論崗位。要在思想上、工作上、待遇上對文藝評論工作者給予關心和幫助，引導他們樹立高尚的職業(yè)精神、職業(yè)道德，增強社會責任心，增強歷史使命感，樹立嚴肅、理性、積極、健康的評論作風，從而真正擔負起繼承和發(fā)揚民族藝術和優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的歷史使命，擔負起提高受眾的鑒賞力和欣賞水平的重要職責。

深化出版改革促進文藝繁榮

李東東（國家新聞出版總署副署長）

我結合新聞出版總署的工作實際，談幾點體會，供同志們參考。

一、深入領會《講話》精神的現實意義，切實提高對繁榮發(fā)展社會主義文藝和出版事業(yè)重要性與緊迫性的認識。優(yōu)秀的文藝作品，感召力大，親和力強，影響面廣，因此，文藝和文藝出版工作不僅關系到人民群眾的基本文化權益能否得到保障的問題，而且也關系到社會主義核心價值體系的建設與和諧文化的建設。當前，加強文藝工作和文學藝術出版工作尤為重要，必須從新的歷史高度，來認識同志《講話》精神的現實意義，并按照十七大的要求，采取切實措施，使文藝工作和文藝出版工作更好地滿足人民群眾的精神文化需求，更好地完成文藝工作者和文藝出版工作者所承擔的歷史責任。

二、以深化出版改革為動力，以內容形式創(chuàng)新為重點，努力推出一批深受人民群眾歡迎的優(yōu)秀文藝圖書。黨的十六大以來，文藝圖書的出版呈現出繁榮發(fā)展的態(tài)勢。但盡管如此，這類圖書的出版增長水平還不能完全適應人民群眾日益增長的多層次、多方面、多樣化的精神文化需求。為了促進文藝圖書的更大發(fā)展和繁榮，必須加快出版改革，進一步解放和發(fā)展文化生產力。新聞出版總署將進一步實施精品戰(zhàn)略和“三個一百”原創(chuàng)出版工程，鼓勵、表彰優(yōu)秀原創(chuàng)文藝作品的出版，鼓勵自主創(chuàng)新，包括題材、體裁和形式的創(chuàng)新，以增強文藝作品圖書的吸引力、感染力和生命力。

三、要大力加強文藝評論隊伍和出版隊伍的建設，為文藝與出版的繁榮提供重要保證。文藝出版隊伍要有良好的職業(yè)精神和職業(yè)道德，尊重文藝作家、文藝評論家和文藝理論家，能夠為他們多出優(yōu)秀作品提供良好服務。隨著出版產業(yè)的發(fā)展和繁榮，文藝圖書出版數量激增，有優(yōu)秀的文藝圖書，也有內容質量不高甚至低劣的圖書。因此，書評隊伍的建設也很有必要。這支隊伍加強了，就能夠緊密結合新時期的文藝發(fā)展規(guī)律和文藝出版實際，及時開展文藝圖書評論，宣傳優(yōu)秀作品，總結創(chuàng)作經驗，引導文藝創(chuàng)作，提高鑒賞水平，營造良好的評論環(huán)境和良好的出版環(huán)境。提升文學批評的精神價值雷達（中國作協(xié)創(chuàng)研部原主任、研究員）

目前，文學批評總體上思維活躍，成果豐富，人才源源不斷；就發(fā)展態(tài)勢而言，其學術空間和理論視野也在不斷地擴大著。但這并不意味著文學批評不存在相當突出的、亟待克服和改進的問題。

當前的批評顯得思想力度不足，精神資源不足，價值坐標不明朗，審美能力不強，批評標準出現某種迷亂現象，其根本的問題在于沒有能夠足以解析當前復雜多元的文學現象的思想能力和富于精神價值的審美判斷力。而這兩種能力，與批評的理論資源和精神資源的厚薄是有直接關系的。批評的失血、貧乏、缺乏判斷力，根子還在于它不能與各種豐厚的思想資源保持聯系，沒有整合和創(chuàng)造性轉化能力，比如不善于從傳統(tǒng)思想資源、外來思想資源、革命思想資源，包括民間思想資源、少數民族文化思想資源中不斷吸取精華，形成自己的思想和審美的堅實基礎。

不同的思想和觀點必定要通過相互碰撞、摩擦、論爭,才會顯出其內在的分量和力度，但是,不知從什么時候開始,我們喪失了在真正的批評家身上常見的氣質和素養(yǎng),喪失了爭論的勇氣、反駁的激情、否定的沖動,喪失了對真理和善良的摯愛,對虛假和丑惡的仇恨,以及對自由和尊嚴的敏感。商業(yè)利益、體制化生存方式和需求的驅動,使得思想文化界和文學批評界日益沉迷于各種操作與“社會資源交換”的活動,缺乏獨立思考和獨立的批判精神。健康有力的文學批評就要祛除這種私心的干擾,站在公正的立場“說話”,直接面對作品,斬斷作品與它的后面種種非文學因素的聯系,這樣的文學批評才能理直氣壯、明辨是非,才能無羈絆地深入到作品的內部,探究它的奧秘和文學價值。

在某種意義上，文學批評的有無價值，主要取決于批評主體的選擇和追求。批評不能跟在現象和創(chuàng)作后面亦步亦趨，需要有更多具有精神價值的發(fā)現。作為當代文學潛在的“導航者”和“守夜人”，文學批評重任在肩。

做好“五個調整”

肖云儒（陜西省文聯副主席）

在這個大轉型的時代，文藝評論取得了可喜的成績，也存在著迫切需要解決的問題。我提出“五個調整”就教諸位。

（一）調整評論家的生存姿態(tài)，調整評論家思考資源的采集方式。改變評論家現有的以書齋、會場為主要生存相，以書本、圈內研討為主要資源采集地的生存姿態(tài)，真正投身到時代生活去，解讀各種最新的社會現象，解讀各種最新的人群，收集其他與各種最新的生產要素相關的社會、文化、心理信息，使之成為我們最重要的最豐厚的思考資源。

（二）調整評論的關注角度。近年評論的關注角度日益多元化，這很好。要在這個基礎上，進一步調整、突出真正的民眾角度、草根角度。除了繼續(xù)關注名家名作，關注黃鐘大呂的重頭作品，還應該更多地關注媒體文藝、網絡文藝，更多地關注群眾中新生的創(chuàng)作力量和創(chuàng)作現象，扭轉評論缺位的尷尬。

（三）調整評論的表述方式。文藝評論是一種獨立的文藝樣式，具有自身獨有的思辨之美、表述之美，這種表述之美應該考慮到民眾接受的可能與接受的樂趣。這些年，電視、廣播、網絡各種評論性的人文話題節(jié)目流行，原因很多，其中很重要的一條，可以說是對近年來文藝評論表述艱澀、接受渠道不通暢的一種逆反和懲罰。評論寫作如何改變過去僅以書面語言為唯一表述資源和表述渠道的現狀，積極探索新的表述方式，是當務之急。

（四）調整評論的接受對象?，F在，不少評論家心中的接受對象，首先是作者、出版社、圈內的同行，是學院與社會上的各種評審獎勵機制。捫心自問，有多少評論家伏案為文時，心里面對面站著的是老百姓讀者？為廣大的普通的讀者、觀眾寫評論，讓他們能讀懂而且愛讀，是我們的責任。這不是低標準，而是高標準，是一種寫作姿態(tài)和人生境界。

（五）調整評論的傳播渠道。當前大眾其實已經以評論者的身份鋪天蓋地進入了各類新媒體，構筑了規(guī)?？涨暗脑u論園地。評論家如若自外于這個廣闊的動態(tài)的平臺，只能增加自身的窘迫。要克服對新媒體評論的輕視、歧視傾向。要有把這些評論納入學術和藝術成果評價體系的新機制。

用《講話》精神辨別“民族”與“世界”之爭

邵大箴（中央美術學院教授）

歷史經驗和藝術常識已經證明，一個民族的優(yōu)秀文藝創(chuàng)作，一定能得到世界各民族的認可和贊賞，一定能走向世界。我國有些傳統(tǒng)的民族藝術形式如書法、傳統(tǒng)文人畫、京劇等，一時難以為其他民族的一般大眾接受，但經過我們的努力傳播和國外有識之士的介紹，終究是會得到世界人民的喜愛。人們通常說的“民族的”，正是指這些具有民族特色和氣派的優(yōu)秀藝術，而不是指那些民族文化的糟粕\(諸如男人留長辮、女人褢小腳之類\)。說這些優(yōu)秀的民族藝術是“世界的”，并非夸大其詞。20世紀以來，特別是同志發(fā)表《在延安文藝座談會上的講話》以來，我們民族傳統(tǒng)藝術在“古為今用”、“推新出新”方面，取得了豐碩成果，涌現出許多既有鮮明民族風采，又具有時代精神的優(yōu)秀藝術創(chuàng)作，得到了世界藝術界和廣大群眾的贊賞，可以說正在或已經走向了世界。

那么，中國人借用國外現代藝術形式語言所做的藝術創(chuàng)造，能不能既成為世界的，又是民族的呢？當然可以。但必須具備以下兩個條件：它的內容是積極的、健康的；它與中國社會現實和中國民族文化精神有內在的聯系。

在當代文藝批評中，關于民族的與世界的討論，要防止兩種傾向：一種是崇洋的民族虛無主義情緒，鄙視本民族的藝術傳統(tǒng)，以為只有用西方現代藝術形式語言做藝術創(chuàng)作，才能走向世界，才是世界的；另一種是狹隘的民族主義情緒，認為只有本民族的傳統(tǒng)藝術，才可能走向世界，才是世界的，對外來的新藝術形式視而不見，甚至加以排斥。就目前包括美術界在內的我國文化界的情況看，這兩種傾向都存在，都應引起我們的注意。但我以為，崇洋的“西化”情緒，更應引起我們的警惕。

重溫《講話》，重讀同志對民族傳統(tǒng)和外來形式之間的辯證關系和“古為今用，洋為中用”的精辟論述，深深感到，它們仍然是指導我們解決當前文藝界有關“民族的”與“世界的”爭論的指導原則。

文化建設急需引領、必須引領

朱向前（解放軍藝術學院副院長）

如何在社會主義文化大發(fā)展大繁榮的歷史進程中更好地發(fā)揮文藝理論批評的引領作用，是一個無可回避的時代性課題。

正在走向偉大復興的中華民族的文化建設急需引領、必須引領。隨著市場經濟全面而深入的滲透，金錢這只“看得見的手”在文藝領域中的作用日益彰顯，面對眾聲喧嘩，沒有一種宏大的聲音來引領將是不可思議的。

那么，誰來引領呢？培養(yǎng)建設一支高水平的理論批評隊伍，對于理論批評乃至整個文藝事業(yè)的健康和可持續(xù)發(fā)展至關重要。理論批評需要慢功出細活，高投入，低回報，基本上就變成了一件費力不討好的差事。僅以軍旅文學理論批評現狀為例，上世紀80年代中期，軍旅文學批評和創(chuàng)作初步形成了“兩個輪子一起轉”的大好局面?？上?0年代開始，便風流云散，后繼乏人。而由此導致的后果已逐漸顯露：新世紀軍旅文學取得優(yōu)異成績，然而其發(fā)展卻存在著體裁（長、中、短篇小說之間）、題材（歷史與現實之間）的嚴重失衡，新人新作得不到及時評價，重量級的優(yōu)秀作品得不到深入研究，問題得不到批評和警策等種種缺憾，長此以往，軍旅文學將陷入危機并非危言聳聽。推開來看，當下文藝理論批評隊伍總體狀況亦不容樂觀。

究竟該如何引領呢？從主觀而言，首先要堅持職業(yè)操守、學術追求和道德底線，重塑理論批評者形象；而更關鍵的是加強理論批評工作者的批評能力。當前文藝現象五彩繽紛，各種思潮風云激蕩，若沒有深厚的理論素養(yǎng)、宏闊的批評視野、敏銳的藝術感覺和獨創(chuàng)的文學思維，便難以構建體系產生大師，難以登高一呼引領風氣，難以目光四射駕馭全局。從客觀而言，應盡快改善當下的文藝生態(tài)環(huán)境，如建立去金錢化的藝術標準；通過主流的紙媒和強勢電媒，提高影響力、權威性和公信度；國家出臺優(yōu)惠政策和機制等。

提倡實事求是的誠信批評

李美皆（解放軍國際關系學院副教授）

當代文藝批評取得了很大成就，也存在某些不足。今天，我們已不太容易讀到獨創(chuàng)而深刻的思潮論、創(chuàng)作論、作家論、作品論，評論家越來越顧忌發(fā)出坦蕩、中肯的忠言、諍言，甚至，一些評論家的人格底線和道德底線，也面臨著考驗和質疑。

由此，我們應該提倡實事求是的誠信批評。“心誠則靈”，“人無信不立”，誠信批評猶如暮鼓晨鐘，入耳醒心，讓被評論的對象發(fā)自內心地感佩敬畏，讓讀者引為知己。當以理服人的誠信批評遍地開花時，定能在公眾中間重振評論雄風，再塑評論聲譽，發(fā)揮文藝批評獨立潮頭的引領作用，顯現文藝批評高屋建瓴的氣質風度。

時代的發(fā)展，呼喚著具有公信力的評論體系。評論工作者除了必備的知識結構、文藝才華外，還要有思想力量、人品素養(yǎng)。評論家的人格素質和專業(yè)素質，決定著文藝評論的價值取向和文本質量。立言先立身，評論家要愛惜自己的羽毛，堅守人格理想，擺脫物欲誘惑，保持獨立思考的個體空間。除了對社會和文化有責任感、有獨立的思想、敏銳的判斷力和獨立的批評意識外，批評家最需要的，就是說真話的勇氣。只有說真話，才能實現誠信批評。

評論要做到誠實和說真話，有時要擺脫文壇是非和人事的羈絆，要不怕被邊緣化，只有這樣，才有可能擁有表達的自主權和自由權。批評工作者要具備坦蕩的心地、透明的人格、超脫的立場和光風霽月的情懷，還應具有朝氣蓬勃的精神和擊楫中流的膽識，敢于言人之難言，發(fā)人之未發(fā)，終生都與責任感和使命感相依相守。

我們從事創(chuàng)作的人呼喚批評

高滿堂（國家一級編?。?/p>

這些年來，我在電視劇創(chuàng)作方面取得了一些成績。從《突圍》、《家有九鳳》、《大工匠》，到最近獲得廣泛好評的《闖關東》，真實地表現百姓生活，積極地反映時代進步，在這種基本追求的基礎上創(chuàng)作具有思想性、藝術性和觀賞性的電視劇作品，成為我基本的創(chuàng)作理念。而這個理念的逐漸明確，就有著批評的推動。我們大連的電視劇創(chuàng)作有一個傳統(tǒng)，就是一部電視劇的創(chuàng)作在構思立項的階段直到作品形成、獲獎之后，一直悉心傾聽批評界的聲音。批評的見解往往從項目之初就影響著創(chuàng)作的走向，甚至影響著項目的選擇、取舍。在我的那些電視劇作品的創(chuàng)作中，我也于批評界的見解中受益匪淺。我重視與批評家交朋友，那種直言不諱、真誠袒露藝術見解、甚至在一部作品獲得大獎之后仍舊肯于指出其中問題的評論家朋友。

創(chuàng)作與批評應當是齊飛的翅膀。尤其在文化市場成為文藝作品進入社會流通主要渠道、文藝創(chuàng)作需要在市場流通中實現社會效益和經濟效益的情形下，只有創(chuàng)作、流通、批評三者的和諧并進，才能最終形成整個文藝事業(yè)和諧發(fā)展的局面。應該看到，市場經濟環(huán)境下的文藝創(chuàng)作有著較高的自由度，也難免有不同思想、不同追求、不同品格、不同質量的作品充斥其間。我覺得，文藝滿足人們多種多樣的欣賞需求是必要的，但是，用優(yōu)秀的作品滿足人們高尚的欣賞需求、引導社會的精神進步，更是必須的。作為一個作者，我不斷提示自己努力創(chuàng)作真實深刻地反映現實、具有喚起觀眾積極的生活態(tài)度和熱情的進取欲望的作品，同時也不斷憂慮著為數不少的情調低迷、藝術價值低下的作品不時涌入觀眾的視聽。文藝需要在正常的競爭中用優(yōu)秀的創(chuàng)作去證實、弘揚優(yōu)秀的審美精神，也需要具有思想力量和論辯能力的批評去辨析創(chuàng)作的是非曲直、引導欣賞的好惡取舍。

正是在這個意義上，我們從事創(chuàng)作的人呼喚批評：呼喚有勇氣的批評，呼喚有良知的批評，呼喚有引導力的批評，呼喚有地位的批評。

主動進入新媒介領域

尹鴻（清華大學教授）

互聯網，改變了藝術的傳播方式，也改變了文藝批評的格局。在新媒體的挑戰(zhàn)下，專業(yè)批評者有兩條道路可以選擇：其一，逃避新媒介帶來的話語喧囂，鉆進學院的象牙之塔。其二，面對新媒介的挑戰(zhàn)，進入大眾媒介領域爭取應有的話語權利。

造成專業(yè)批評失效的原因眾多，而其中最明顯的問題往往在于：第一，不少專業(yè)批評過于堅持原理判斷而缺乏感性體驗，無法引起讀者、觀眾的情感認同；第二，過于執(zhí)著于經典標準而不能與時俱進，曲高和寡、孤芳自賞，不能與當下讀者/觀眾，特別是成長背景、文化背景和藝術素養(yǎng)都完全不同的青少年讀者、觀眾的審美趣味相契合；第三，文風陷入文字概念游戲而缺乏更加平易、交流的日常表達；第四，藝術價值觀保守、教條和偏見，忽視大眾趣味以及大眾趣味的多樣性和差異性，等等。

與非專業(yè)的評論人相比，專業(yè)批評者有自己獨特的“專業(yè)優(yōu)勢”。他不僅有長期積累的專業(yè)知識，而且也有社會分工帶給他的專業(yè)時間和精力，他完全可以成為架設文藝作品與公眾之間的一座橋梁。

在新媒介環(huán)境下，專業(yè)批評需要重新自我反省、自我定位，重新進入文藝流通的循環(huán)過程中，獲得自己的專業(yè)權威。第一，要在尊重社會多元價值觀的同時，堅持真善美的主流價值判斷。第二，要在理性知識工具的幫助下，尊重藝術的感性經驗。實際上，只有批評的理性與藝術的感性達到某種契合的時候，批評才真正具有力量。第三，要在理解藝術傳統(tǒng)的基礎上，重視與時代的同步。第四，要在各種功利主義的誘惑面前，保持批評的獨立性。第五，要接受媒介環(huán)境的挑戰(zhàn)，成為新媒體領域的弄潮兒。

主動進入新媒介領域，是專業(yè)批評不可回避的選擇。

建立一支專業(yè)的文藝評論隊伍

張德祥（中國電視藝術家協(xié)會理論研究室主任）

文藝評論衰退已經很久了，我認為要改變這一狀況，根本在于隊伍建設。可以說，我們目前沒有文藝評論隊伍，從事評論的人員，大多都是“業(yè)余”的。

以前評論隊伍主要由以下三個方面構成：1、出版社、文藝雜志社、報社文藝部的編輯。這些人兼編輯與評論家于一身，不僅及時對自己編輯出版的作品予以評論，而且能夠結合文壇上的同類作品比較短長，是很稱職的評論家。市場經濟條件下，出版機構轉化成企業(yè)了，賺取利潤是編輯的首要職責，編輯家早已卸去“評論”的兼職，因為再從事“評論”就是不務正業(yè)了，所以現在很少看到身為編輯的“評論家”了。2、大學中文系現當代文學教研室的老師以及藝術研究院、社科院文學所部分研究人員，曾經是文藝評論的重要力量，出現過許多知名評論家?，F在，教學與科研成為主要任務，科研成果與職稱晉升密切相關，并有課題經費作為后盾，從事文藝評論的興趣和人員越來越少，偶爾為之也不過是“摟草打兔子”，捎帶而已。3、文聯以及各協(xié)會研究室，原來主要是研究創(chuàng)作現狀、文藝現象、文藝思潮，及時發(fā)出評論聲音，曾經出現過一大批有影響的評論家。隨著體制改革，研究室變?yōu)樾姓幹?，人員也成為公務員，主要職能也由業(yè)務研究轉變?yōu)楣珓仗幚砼c公文寫作，因此，原來棲居在這個機構中的評論家也就失去了棲居的場所。

新的歷史條件下，要加強文藝評論，就要組織專業(yè)的文藝評論隊伍。文藝評論是一種公益事業(yè)，就應當有專門的、專業(yè)的人員從事這項工作。有編制，有名分，有評價機制，使他們的工作具有合法性、合理性，能夠名正言順、一心一意、踏踏實實地從事這項工作，徹底改變目前這種“摟草打兔子”的捎帶和業(yè)余狀態(tài)，也逐漸改變那種有償評論甚至有償吹捧的不良風氣，使文藝評論回到公正科學的軌道上來。俗話說，工欲善其事，必先利其器，但隊伍建設至關重要。欲善其事，必先有“工”。