導(dǎo)語：歌劇與古典藝術(shù)歌曲論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

1歌劇的產(chǎn)生對古典藝術(shù)歌曲地位的沖擊

17世紀(jì)初，主調(diào)音樂代替原始的復(fù)調(diào)音樂，這一具有重大歷史意義的進(jìn)步不僅加速了歌劇這一偉大藝術(shù)的誕生，同時也誕生了被我們稱為“古典藝術(shù)歌曲”的聲樂形式。歌劇的創(chuàng)造，不是單純從音樂出發(fā)的，而是從人文主義出發(fā)的一種藝術(shù)理想。與只能作為宮廷沙龍中室內(nèi)聲樂曲的古典藝術(shù)歌曲相比，歌劇的出現(xiàn)更符合了人們所要求的，它真實(shí)的、有力的、戲劇性的表達(dá)人的感情。所以歐洲社會各階層都利用這一綜合藝術(shù)體裁來反映他們的要求：統(tǒng)治者利用歌劇來鞏固其統(tǒng)治地位；第一座面向公眾的歌劇院落成又為音樂商人帶來可觀的利益；歌劇同時又為作曲家、歌手、劇作家提供了生存保障等等……所以，作曲家把大量的精力放到歌劇創(chuàng)作上，而與歌劇同時誕生的古典藝術(shù)歌曲則處于從屬地位，只占作曲家創(chuàng)作的一小部分。到了17世紀(jì)中葉，很多古典藝術(shù)歌曲甚至多為應(yīng)時而作，且有固定的模式，常常用相同的旋律填一不同的詞，雖數(shù)目較多，但流傳下來的與歌劇相比卻是極少數(shù)。從作曲家A•斯卡拉第的作品中不難看出，他一生作有115部歌劇之多，而且在他600多首現(xiàn)存的藝術(shù)歌曲中，除了小康佐納（即小型藝術(shù)歌曲）、小詠嘆調(diào)，歌劇中的詠嘆調(diào)片斷也占據(jù)了其藝術(shù)歌曲的大部分，如《你如果要我死亡》《我多么痛苦》等等。雖然這些歌劇沒有被完全保存下來，但是它其中的歌劇片斷卻為人們所熟知。

2歌劇的發(fā)展對古典藝術(shù)歌曲的影響

2.1歌劇的發(fā)展對古典藝術(shù)歌曲結(jié)構(gòu)的影響

歌劇作為一種大型的綜合藝術(shù)，在不斷的發(fā)展和完善過程中，必然會產(chǎn)生一些諸如曲式結(jié)構(gòu)等方面的變化，這些細(xì)微的變化都會對其他一些音樂題材產(chǎn)生大的影響。這在A•斯卡拉第的作品中表現(xiàn)的淋漓盡致。

2.2歌劇的發(fā)展對古典藝術(shù)歌曲曲調(diào)、歌詞的影響

在原始的復(fù)調(diào)音樂中，由于統(tǒng)治階級及宗教的控制，聲樂作品的目的性都很強(qiáng)，歌詞內(nèi)容就當(dāng)仁不讓的成了統(tǒng)治人民、愚弄大眾的工具，占重要地位。而當(dāng)歌劇產(chǎn)生并發(fā)展到一定階段，單聲部藝術(shù)歌曲也跟著發(fā)展到了可以忽略歌詞的地步?！段鞣揭魳肥泛喚帯分杏涊d：“作曲家把人類的感情類型化，歸納成諸如激昂的、哀訴的、諧謔的、田園的等風(fēng)格，用相應(yīng)的語匯來表達(dá)。只要基本情緒相同，就可以把一首詠嘆調(diào)用于好幾部歌劇?！庇纱丝梢?，曲調(diào)成為了作曲家在歌劇創(chuàng)作中最重視的方面，同時這種創(chuàng)作風(fēng)格也直接影響了古典藝術(shù)歌曲的發(fā)展。在A•斯卡拉蒂的藝術(shù)歌曲作品中，歌詞較多重復(fù),很明顯的處于從屬地位，對作曲家及音樂作品來說已不具有什么特別重要的意義，取而代之的是靈活多變的曲調(diào)。A•斯卡拉蒂本人也認(rèn)為：音樂本身就可以表達(dá)愛情、嫉妒、仇恨、悠閑等感情，不必再依靠歌詞。這樣就決定了其作品創(chuàng)作時曲調(diào)的主導(dǎo)作用和歌詞的從屬地位。所以他的藝術(shù)歌曲歌詞簡單，但曲調(diào)表情都不一樣。有的甚至一句歌詞能重復(fù)好多遍，但細(xì)細(xì)品來，不僅沒有單調(diào)感，反而會越唱越感覺到有韻味。如《紫羅蘭》《在我的心里》《恒河上陽光燦爛》《如果弗洛林多忠誠》等等，就是這一特點(diǎn)的代表作。以其中的一首《如果弗洛林多忠誠》為例，這是一首小詠嘆調(diào)，結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)的復(fù)三段式，調(diào)性運(yùn)用較為豐富。它的調(diào)性布局為：降B—F—降d—降B,通過四次轉(zhuǎn)調(diào)來準(zhǔn)確表達(dá)主人公對愛情的追求與向往。活潑的音調(diào)一開始就塑造了機(jī)靈、美麗、俏皮的音樂形象，而歌詞卻很簡單，其中有一句歌詞一直在整首作品中出現(xiàn)：“SeFlorindoefedele,iom`innamorero”如果弗洛林多忠誠，我就會愛上他通過這一句的不斷重復(fù)來表現(xiàn)主人公的聰明、機(jī)靈、俏皮以及心情的忐忑。同時也很好的印證了當(dāng)時古典藝術(shù)歌曲“曲調(diào)運(yùn)用豐富，歌詞較多重復(fù)”的特點(diǎn)。

2.3歌劇的發(fā)展對古典藝術(shù)歌曲聲樂技巧運(yùn)用的影響

正如筆者前面所提到的：歌劇這種新生事物的出現(xiàn)使得許多作曲家都紛紛投入到聲樂作品的創(chuàng)作行列之中來,這不僅促使了大量優(yōu)秀作品的問世,而且也在一定程度上對加速"美聲唱法"這一科學(xué)發(fā)聲體系的產(chǎn)生、發(fā)展、完善起到了推波助瀾的作用。作為“歌劇的產(chǎn)物”，美聲唱法的出現(xiàn)，無疑使古典藝術(shù)歌曲有了質(zhì)的飛躍。歌劇中宣敘調(diào)的朗誦式風(fēng)格及詠嘆調(diào)的抒情性風(fēng)格都被作曲家很好的運(yùn)用到了藝術(shù)歌曲中。而且美聲唱法音質(zhì)純凈、發(fā)聲自如、歌唱風(fēng)格真摯富于感情、漸強(qiáng)漸弱運(yùn)用自如等等，與以往宗教音樂時期所運(yùn)用的童聲和假聲截然不同。使當(dāng)時的聲樂技巧得到了空前的提高，給古典藝術(shù)歌曲不斷發(fā)展的奠定了良好的基礎(chǔ)。歌劇中角色分工的不同也使各角色的聲音音色有了明顯的區(qū)分，女聲歌唱家的出現(xiàn)，花腔、抒情、戲劇等聲部的劃分都給了古典藝術(shù)歌曲更大的發(fā)揮空間，即：作曲家寫下基本音調(diào)，演唱者在尊重原作的基礎(chǔ)上可以根據(jù)自己音色及技巧的特點(diǎn)任意加花。這就是我們今天所見到的：相同的曲子、相同的作曲家卻有很多不同的演唱版本。這也是A•斯卡拉第時代的演唱習(xí)慣，目的在于表現(xiàn)演唱技巧。當(dāng)時的歌唱家為了更好的表現(xiàn)作品，將大量的精力投入到聲樂技巧上去，對聲樂技巧的發(fā)展起到了積極的推動作用。作為當(dāng)時美聲學(xué)派最著名的聲樂教師，A•斯卡拉第為社會培養(yǎng)出了大批優(yōu)秀的歌唱家。而他自己創(chuàng)作的作品也以旋律流暢動人，風(fēng)格自然，最大限度的發(fā)揮了歌唱者的聲樂演唱技巧而聞名于世?！蹲狭_蘭》《別再使我痛苦迷?！贰对谖业男睦铩贰段叶嗝赐纯唷返鹊仍S多古典藝術(shù)歌曲都是當(dāng)時美聲唱法很好的啟蒙教材。幾個世紀(jì)過去了,這些經(jīng)典聲樂作品卻依然頻頻出現(xiàn)在音樂會和我們的教學(xué)之中,可見其作品藝術(shù)性之高以及在教學(xué)中的價值之大。

3小結(jié)

從上面的分析中不難看出，同是作為聲樂體裁，同是在17世紀(jì)初出現(xiàn)，而歌劇在從產(chǎn)生到發(fā)展的整個過程中卻對藝術(shù)歌曲這一小型聲樂體裁產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這種影響不僅包括社會地位上的，還包括音樂的結(jié)構(gòu)、音樂的形式、歌詞、聲樂技巧等許多重要的方面，展現(xiàn)了歌劇藝術(shù)的魅力所在。A•斯卡拉第作為那不勒斯樂派的杰出代表，運(yùn)用其獨(dú)有的創(chuàng)作手法和真摯的感情為我們留下了一大筆優(yōu)秀的作品。我們在演唱這些作品時，要仔細(xì)推敲，盡可能的結(jié)合每首作品的突出特征，遵循真實(shí)性和創(chuàng)造性的審美原則，努力把每首歌曲都發(fā)揮到極致。

作者:師會娟單位:四川外國語大學(xué)重慶南方翻譯學(xué)院