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【摘要】鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》是穆索爾斯基創(chuàng)作的經(jīng)典作品。本文主要分析其題材特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)邏輯、調(diào)性布局等。穆索爾斯基的這部作品既展現(xiàn)了他作為俄羅斯民族樂(lè)派成員的民族性風(fēng)格，也具有對(duì)抗浪漫主義后期瓦格納的“瓦解調(diào)性”趨勢(shì)的意圖，展現(xiàn)了傳統(tǒng)的調(diào)性功能邏輯與富有浪漫主義風(fēng)格特征的和聲、織體。

【關(guān)鍵詞】鋼琴組曲；意象；民族主義；審美取向

一、鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》的創(chuàng)作語(yǔ)境

（一）作品的創(chuàng)作背景

俄羅斯著名作曲家、“強(qiáng)力集團(tuán)”的成員之一——穆索爾斯基對(duì)俄羅斯音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他出生于地主家庭，不僅具有很強(qiáng)的民族意識(shí)，對(duì)于階級(jí)矛盾也有著最為樸實(shí)的認(rèn)識(shí)。穆索爾斯基自幼跟隨母親學(xué)習(xí)鋼琴。在1852年，他參軍入伍。后來(lái)，他遇到了恩師巴拉基列夫，從而開(kāi)啟了專(zhuān)業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作生涯，并很快成為洛吉諾夫公社和強(qiáng)力集團(tuán)的重要成員之一。穆索爾斯基的音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域較為廣泛，作品題材非常豐富，其創(chuàng)作的歌劇、聲樂(lè)套曲、藝術(shù)歌曲和器樂(lè)作品都有鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)，能夠讓觀(guān)眾真切地感受到音樂(lè)所特有的生命力。特別是本文的研究對(duì)象《圖畫(huà)展覽會(huì)》，其調(diào)式調(diào)性和結(jié)構(gòu)布局構(gòu)思新穎、引人入勝。1874年的春天，穆索爾斯基在俄羅斯的圣彼得堡城參加了畫(huà)家、建筑學(xué)家哈爾特曼的遺作展覽會(huì)，心靈深受觸動(dòng)。穆索爾斯基根據(jù)他對(duì)展覽會(huì)的印象在同年6月份寫(xiě)出了著名的鋼琴組曲作品《圖畫(huà)展覽會(huì)》。

（二）《圖畫(huà)展覽會(huì)》的題材特點(diǎn)

《圖畫(huà)展覽會(huì)》這首作品在世界各地的音樂(lè)會(huì)中有很高的上演率。其創(chuàng)作思路清晰、層次分明，和聲色彩較為豐富，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。作者用鋼琴套曲的形式來(lái)表達(dá)對(duì)亡友的思念和哀悼，將豐富的音樂(lè)語(yǔ)言和肖像畫(huà)卷巧妙融合在一起，突破了固有的思維定律和音樂(lè)模式，極大豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)力。鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》不僅展現(xiàn)出鋼琴套曲的結(jié)構(gòu)特征，也體現(xiàn)出浪漫主義風(fēng)格對(duì)穆索爾斯基的影響。這部作品以十幅畫(huà)的內(nèi)容、感受為音樂(lè)表達(dá)的主題內(nèi)容，并在創(chuàng)作中充分發(fā)揮靈感的作用，將詩(shī)意性、音畫(huà)性的特征融入套曲作品中。穆索爾斯基音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格保留了濃郁的俄羅斯本土氣質(zhì)特征，也通過(guò)簡(jiǎn)單地對(duì)畫(huà)中的形象、感覺(jué)進(jìn)行呈現(xiàn)，體現(xiàn)出深刻的文化內(nèi)涵，揭露了殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)等。他所創(chuàng)作的鋼琴套曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》，不僅為俄羅斯20世紀(jì)初期的現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格探索道路，也為具有現(xiàn)代特征的俄羅斯民族鋼琴風(fēng)格與創(chuàng)作手法的表達(dá)奠定了基礎(chǔ)。其作品既有俄羅斯本土的文化氣質(zhì)，也有法國(guó)印象主義風(fēng)格作品的印痕，更受到浪漫主義中后期風(fēng)格的影響。一時(shí)之間，穆索爾斯基的鋼琴作品被其他俄羅斯作曲家紛紛效仿，他多樣性的創(chuàng)作技術(shù)與具有浪漫氣質(zhì)的民族風(fēng)格表達(dá)，深受人們關(guān)注。

二、《圖畫(huà)展覽會(huì)》的結(jié)構(gòu)與調(diào)式特征分析

（一）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分析

鋼琴套曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》在整部作品的結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出對(duì)展覽會(huì)中不同圖畫(huà)的印象與感覺(jué)。穆索爾斯基通過(guò)鋼琴套曲的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了全景式的圖畫(huà)展覽畫(huà)面。作曲家針對(duì)記憶中的繪畫(huà)作品場(chǎng)景、特點(diǎn)進(jìn)行縝密的構(gòu)思與創(chuàng)意，在充分理解不同圖畫(huà)作品深刻內(nèi)涵與形象特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，穆索爾斯基依照視覺(jué)形象的體驗(yàn)對(duì)聽(tīng)覺(jué)的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了“關(guān)聯(lián)性”的構(gòu)思。這種鋼琴聽(tīng)覺(jué)中既有對(duì)形象性、畫(huà)面感的音樂(lè)創(chuàng)作，也借此表現(xiàn)出作曲家本人個(gè)性化的生活態(tài)度與對(duì)藝術(shù)的追求。鋼琴套曲共分為十首不同的小曲，每首小曲都采用了不同的標(biāo)題，這些標(biāo)題與展覽會(huì)中的原畫(huà)標(biāo)題保持一致，鮮明地體現(xiàn)出音畫(huà)一體、形象和意象一體的表現(xiàn)特點(diǎn)。這部鋼琴套曲作品的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)為回旋曲式結(jié)構(gòu)，圍繞回旋性的結(jié)構(gòu)原則，揭示出整部鋼琴作品中各首樂(lè)曲的統(tǒng)一性特點(diǎn)，從而為鋼琴曲增添了很好的具象性特征。穆索爾斯基在鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》中使用的引子《漫步》以及圍繞這個(gè)引子所進(jìn)行的五次變奏（間奏），都對(duì)展覽會(huì)中的畫(huà)面呈現(xiàn)起到了“再現(xiàn)”的作用。其中，除去引子外的十首作品都是具有獨(dú)立意義的樂(lè)曲，這些樂(lè)曲與展覽會(huì)上的十幅圖畫(huà)保持著緊密聯(lián)系，用音樂(lè)從整體上描繪了多個(gè)特定的景物、場(chǎng)面特征。而這十首不同的樂(lè)曲也是通過(guò)引子《漫步》的主題發(fā)展而來(lái)的。引子和變奏成為這首套曲的間奏部分，十首不同名稱(chēng)、內(nèi)涵的樂(lè)曲建立在回旋性原則的基礎(chǔ)上，從而體現(xiàn)出套曲中不同作品的高度統(tǒng)一性特點(diǎn)。尤其是最后一首樂(lè)曲《基輔的大門(mén)》，運(yùn)用回旋曲式，對(duì)整部作品的曲式結(jié)構(gòu)起到總結(jié)和彼此呼應(yīng)的作用，大大加強(qiáng)了鋼琴套曲結(jié)構(gòu)的邏輯性。

（二）速度邏輯特點(diǎn)分析

穆索爾斯基在鋼琴套曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》中，既很好地展現(xiàn)了俄羅斯本土的鋼琴風(fēng)格特點(diǎn)，也體現(xiàn)了他運(yùn)用浪漫主義思維進(jìn)行作品創(chuàng)作的特點(diǎn)?！秷D畫(huà)展覽會(huì)》不僅在作品的演奏速度上體現(xiàn)出“快—慢—快—慢—快—慢—快”的速度交替性特點(diǎn)，更體現(xiàn)了他善于利用快慢速度的交替突出組曲中各樂(lè)曲對(duì)比關(guān)系的特點(diǎn)。在穆索爾斯基的這部鋼琴作品中，其結(jié)構(gòu)布局與邏輯關(guān)系都是很巧妙的。一方面，鋼琴組曲中的每個(gè)作品都在樂(lè)句、樂(lè)段上進(jìn)行了關(guān)聯(lián)性設(shè)計(jì)，而且都有不同調(diào)性與之配合，形成了密切的邏輯特征。這種結(jié)構(gòu)邏輯思維是穆索爾斯基對(duì)這部鋼琴組曲作品精妙設(shè)計(jì)的結(jié)果，也體現(xiàn)出鋼琴組曲作品中結(jié)構(gòu)元素的高度統(tǒng)一特征；另一方面，穆索爾斯基的這部作品出現(xiàn)在轟轟烈烈的浪漫主義運(yùn)動(dòng)由巔峰走向解體的后期階段，不僅鋼琴藝術(shù)中已經(jīng)呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)，而且哲學(xué)內(nèi)涵的表現(xiàn)中也展現(xiàn)出動(dòng)態(tài)性的歷史觀(guān)念特征。這些都在穆索爾斯基的鋼琴套曲中有所體現(xiàn)。

三、鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》的調(diào)性特征分析

（一）調(diào)性邏輯與布局特點(diǎn)

穆索爾斯基在創(chuàng)作鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》時(shí)，是根據(jù)特殊的歷史背景與社會(huì)語(yǔ)境完成的，他所創(chuàng)作的這部作品在調(diào)性布局與功能邏輯方面也體現(xiàn)了新穎性的構(gòu)思特點(diǎn)。鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》在全曲的調(diào)性安排方面展現(xiàn)了巧妙絕倫的特點(diǎn)。除了對(duì)調(diào)性進(jìn)行五度關(guān)系的設(shè)計(jì)外，還通過(guò)穆索爾斯基對(duì)于調(diào)式和聲、織體的精心設(shè)計(jì)，展現(xiàn)出各樂(lè)曲之間不同的調(diào)性特點(diǎn)與密切聯(lián)系性。從整部鋼琴套曲的結(jié)構(gòu)與調(diào)性布局來(lái)看，整部鋼琴組曲呈現(xiàn)出一種從引子《漫步》中的bB調(diào)引申出一系列的調(diào)性，最終回歸到終曲《基輔的大門(mén)》的五度關(guān)系bE調(diào)的特點(diǎn)，體現(xiàn)出浪漫主義風(fēng)格后期少見(jiàn)的屬——主功能調(diào)性關(guān)系特征。就套曲中的樂(lè)曲《侏儒》的調(diào)性布局而言，be小調(diào)也與最后所采用的bE大調(diào)為同主音調(diào)關(guān)系，從而體現(xiàn)出一種調(diào)性交替的特點(diǎn)。這種巧妙的調(diào)性結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)不僅加強(qiáng)了整部套曲中調(diào)性布局的高度關(guān)聯(lián)性與統(tǒng)一性特征，還展現(xiàn)出功能調(diào)性在結(jié)構(gòu)中的邏輯作用。此外，鋼琴套曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》的各樂(lè)曲調(diào)性之間也展現(xiàn)出深度的聯(lián)系特點(diǎn)。從調(diào)性布局上看，不僅可以將鋼琴組曲的調(diào)性分為兩個(gè)不同的部分，還能夠折射出這些調(diào)性對(duì)作品結(jié)構(gòu)的邏輯作用：比如第一部分從“A1”到“A5”到運(yùn)用屬主關(guān)系的調(diào)性布局特點(diǎn)，第二部分則從“A5”到終曲，展現(xiàn)出同主音大小調(diào)交替的調(diào)性特征，這些調(diào)性邏輯成為劃分結(jié)構(gòu)段落的主要依據(jù)。

（二）調(diào)性功能與“中心調(diào)”

鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》中的調(diào)性布局還具有不同的功能特點(diǎn)：首先，在這部組曲的第一部分結(jié)構(gòu)中，材料中出現(xiàn)再現(xiàn)、呼應(yīng)的關(guān)系——第五次出現(xiàn)的“A5”部分幾乎與引子“A1”的原貌相同，都體現(xiàn)了引子與總結(jié)的呼應(yīng)功能特征?！癆5”部分在作品中發(fā)揮了連接、過(guò)渡的間奏功能，對(duì)于不同樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)具有“材料”上的關(guān)聯(lián)性特點(diǎn)，而且“A1”與“A5”還在調(diào)性上共用bB調(diào)調(diào)性，這種同主音調(diào)的布局關(guān)系，不僅展現(xiàn)了二者對(duì)于整體結(jié)構(gòu)的邏輯呼應(yīng)作用，還體現(xiàn)了bB調(diào)在整個(gè)組曲中的中心調(diào)——主調(diào)性意義。因此，材料“A1”與“A5”在第一部分中都承載了組曲的“引子”（引入）與“尾聲”（總結(jié)）的功能特點(diǎn)。其次，引入與結(jié)尾處的材料都對(duì)第一部分中的調(diào)式、調(diào)性具有呈示和再現(xiàn)的功能作用，除了強(qiáng)調(diào)“中心調(diào)”的調(diào)性作用外，還進(jìn)一步鞏固了第一部分中各首不同樂(lè)曲的調(diào)性關(guān)系。這些調(diào)性都被精細(xì)地安排在“A1”與“B”部分的材料之間，以及“B”與“A2”材料之間。這些不同樂(lè)曲之間的調(diào)性呈現(xiàn)出“屬——主”的關(guān)系特點(diǎn)，在結(jié)構(gòu)“A2”與“C”之間也呈現(xiàn)出“同主音調(diào)關(guān)系”特點(diǎn)，此時(shí)的調(diào)性設(shè)計(jì)具有一種與之前結(jié)構(gòu)部分再現(xiàn)的功能特點(diǎn)，從而強(qiáng)化了這種調(diào)性邏輯對(duì)于結(jié)構(gòu)的作用。而在結(jié)構(gòu)“C”與“A3”部分中，調(diào)性設(shè)計(jì)更具有古典傳統(tǒng)特點(diǎn)，呈現(xiàn)出“近關(guān)系調(diào)”特征的“平行大小調(diào)關(guān)系”布局特征，而且在這些平行調(diào)中還時(shí)常運(yùn)用多個(gè)“離調(diào)和弦”或附屬和弦、重屬和弦，從而進(jìn)行“調(diào)式交替”，凸顯了近關(guān)系的“調(diào)性功能”特征。再次，結(jié)構(gòu)“A3”與“D”部分的調(diào)性關(guān)系也表現(xiàn)出對(duì)于上述兩種調(diào)性邏輯的重復(fù)，通過(guò)表現(xiàn)為“同主音調(diào)關(guān)系”和“A4”與“E”的調(diào)性布局與素材運(yùn)用，很好地展現(xiàn)出對(duì)于“調(diào)性功能”邏輯的注重。在結(jié)構(gòu)“E”與“A5”的材料中，還展現(xiàn)了“屬—主關(guān)系”的調(diào)性布局特點(diǎn)。在不同的樂(lè)曲之間構(gòu)成“調(diào)性功能”的不同體現(xiàn)形態(tài)，也在素材的安排上與之對(duì)應(yīng)、配合，從而強(qiáng)化不同樂(lè)曲之間的織體、調(diào)性、結(jié)構(gòu)聯(lián)系性特點(diǎn)?？傊?，這部作品不僅從全曲的調(diào)性布局和功能視角，表現(xiàn)出組曲的對(duì)比、統(tǒng)一性特征，還將這種典型的“調(diào)性功能”邏輯滲透在第二部分中，比如從“A5”部分的bB大調(diào)發(fā)展到終曲《基輔的大門(mén)》中的bE大調(diào)，展現(xiàn)出了屬—主的調(diào)性關(guān)系特點(diǎn)，很好地發(fā)揮了首尾兩個(gè)不同部分的調(diào)性邏輯作用，也呼應(yīng)了全曲中的素材與調(diào)性之間的織體關(guān)系。

四、演奏特點(diǎn)的把握

穆索爾斯基在創(chuàng)作該作品的時(shí)候，為了增強(qiáng)作品的交響色彩和音樂(lè)的表現(xiàn)力，在作品中使用了大量的八度音程，這是后期的演奏過(guò)程中要解決的重要問(wèn)題。比如，在作品《漫步》中，其主要的音樂(lè)旋律大多采用八度進(jìn)行，并且還有漸強(qiáng)和漸弱的旋律處理，所以演奏時(shí)不僅要使音樂(lè)演奏得較為連貫，還對(duì)演奏者上臂的力量和手掌的支撐提出了較高的要求。樂(lè)曲的前段速度保持中速進(jìn)行，觸鍵的力度要特別注意控制得當(dāng)，給音樂(lè)營(yíng)造一種“漫步”的意境。在不同的音樂(lè)中，為了增加音樂(lè)的戲劇性和張力，作曲家會(huì)選擇不同的和弦構(gòu)成和進(jìn)行，以此來(lái)展現(xiàn)音樂(lè)的表現(xiàn)力。如《侏儒》72-94小節(jié)，右手和聲采用了一系列的下行和弦以及帶有重音的二分音符和四分音符的跳音，所以演奏時(shí)觸鍵感在彈下去的瞬間要有向上反彈的觸感，接著演奏第二個(gè)和聲時(shí)注重音色的統(tǒng)一和力度的集中，兩個(gè)和弦的觸鍵速度不僅要漸強(qiáng)漸快，還要保持音樂(lè)的連貫性，以此來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)形象的視覺(jué)感和聽(tīng)覺(jué)感。另外，《墓窟》整首作品幾乎都是和弦構(gòu)成的。所以，在演奏此作品時(shí)，要嚴(yán)格按照音樂(lè)的力度提示彈奏，如作品的19-22小節(jié)的中低聲部的同音連接要演奏得較為連貫，高聲部突出音樂(lè)的明亮感，以此來(lái)表現(xiàn)懷念亡友的沉重心情。

五、結(jié)語(yǔ)

鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》從整部組曲的調(diào)性功能層面布局具體調(diào)性，呈現(xiàn)了穆索爾斯基對(duì)傳統(tǒng)古典調(diào)性的設(shè)計(jì)和對(duì)浪漫主義風(fēng)格色彩和聲的巧妙運(yùn)用。這樣的結(jié)構(gòu)邏輯與調(diào)性布局特點(diǎn)，也體現(xiàn)出各樂(lè)曲間的調(diào)性統(tǒng)一與織體邏輯的貫穿依據(jù)。

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作者：劉希海 單位：甘肅省武威市涼州區(qū)南關(guān)小學(xué)