導(dǎo)語：如何才能寫好一篇見與不見，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

金菊耀眼，秋風(fēng)不畏，片片疊葉泣墜？

信息悲來，手機(jī)床上頻頻照月寒，

愁，無奈，相思撒兩邊；

細(xì)說一心一意慢慢來。

煙不悲，花不喜，奴念著那信息淚流花成絮！

柳錢飄飛已過，紅豆碩果還來，

篇2

可以自由穿越時(shí)空

也可以輕易觸碰到心的彼岸

毫無顧慮地敞開心扉

述說起彼此的哀樂情愁

是現(xiàn)實(shí)中過于拘泥

是在生活中過于煩惱

壓抑著壓抑著驛動(dòng)的思緒

盡然洋溢起青春活力

意氣奮發(fā)行走于愛的海河中

情感中顛簸

話里的誘惑

誰能把握住心的向往

短暫的情意

珍藏在心里

只有自己慢慢品味

見與不見

縱隔天涯念你卻依然

不悲不喜

望眼欲穿已是坦然

愛與不愛

擦身而過化已成殤

百轉(zhuǎn)千回千回百轉(zhuǎn)

在歲月的夾縫里一念成癡

幾次三番三番幾次

卻終是不舍得遺忘

篇3

關(guān)鍵詞： 《小城之春》；中國(guó)藝術(shù)電影；古典意蘊(yùn)

中圖分類號(hào)： I206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)： A 文章編號(hào)： 1007-4244（2012）03-043-03

1948年，由李天濟(jì)任編劇，費(fèi)穆導(dǎo)演的小成本電影《小城之春》開始公映。在上映之初，由于和那個(gè)時(shí)代主題的聯(lián)系不太緊密，影片本身又具有一定的超前性，《小城之春》并未引起重視，直至80年代才得以重新發(fā)現(xiàn)，被譽(yù)為中國(guó)電影界不朽的經(jīng)典?！缎〕侵骸分v述了抗戰(zhàn)勝利后一個(gè)南方小城里發(fā)生的一段情感糾葛：沒落的封建大家庭的大公子戴禮言娶了周玉紋，禮言生病多言，夫妻名存實(shí)亡，在這個(gè)死寂般的大院里，禮言好友章志忱的突然到來打破了他們平靜的生活。周玉紋曾與章志忱青梅竹馬、相知相戀，章與周的感情在一次生日宴會(huì)上爆發(fā)，并被禮言發(fā)現(xiàn)。禮言選擇了自殺來成全他們，兩人也后悔莫及。最終禮言被搶救過來，而章志忱則離開了這座小城，戴家又恢復(fù)了往日的平靜。

《小城之春》是在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)下誕生的：費(fèi)穆導(dǎo)演為了完成彩的夢(mèng)想，他接下了這樣一個(gè)情節(jié)簡(jiǎn)單的劇本，拍攝時(shí)一切都以節(jié)約為宗旨，人物只有五位，在小城里也只有戴家一家人，場(chǎng)景只有戴家大院和古城墻，這與大片電影的大手筆、大制作相差甚遠(yuǎn)?！缎〕侵骸冯m然情節(jié)和場(chǎng)景都非常簡(jiǎn)單，但它特有的古典美和意境美，卻讓人回味無窮。

一、“一切景語皆情語”——《小城之春》的古典意蘊(yùn)

影片《小城之春》具有濃厚的古典意蘊(yùn)，影片中的意象和意境頗耐人尋味。導(dǎo)演將筆墨著力于細(xì)小的動(dòng)作、精微的細(xì)節(jié)處理上。比如，布置人物活動(dòng)的環(huán)境，呈現(xiàn)給觀眾的是殘情殘草、殘磚破園，與人物心灰情傷、凄涼麻木的情緒相互比照。在影片中，環(huán)境已經(jīng)不僅僅是人物活動(dòng)的背景了，它也成為了影片的一個(gè)角色，真正是“一切景語皆情語”。比如，影片中蘭花和盆景被用來是傳情達(dá)意的工具。古代女子多含蓄，如果看到心儀的對(duì)象，不便主動(dòng)示愛，往往通過送一樣自己喜愛的東西來表達(dá)心意。周玉紋在知道是自己初戀情人到訪時(shí)，已為人婦的她在行為上存在諸多的顧慮，于是她讓老黃給志忱送去一盆蘭花，來表達(dá)自己對(duì)初戀情人的余情未了。蘭花代表玉紋，雖然很香，但味道太重，過分熱情，結(jié)果只能失敗。戴繡送給章志忱的是盆景，盆景雖高雅，但它終歸是盆中之物，空間狹小，所以也失敗了。

電影中的古城墻也是一個(gè)非常明顯而且具有深刻韻味的意象，電影開始第一個(gè)鏡頭就是從古城墻的墻體搖到沿城墻行走的女主人公玉紋的畫面，既點(diǎn)明了故事發(fā)生的環(huán)境，也暗示了它與女主人公之間存在的某種微妙關(guān)系。隨著故事的展開，我們逐漸了解到，這段古城墻不僅是玉紋每天買菜買藥的必經(jīng)之地，她和丈夫一家就居住在由這道墻圍著的小城里。影片中有多次“城頭戲”：全家人同游城墻一次；章志忱與戴秀上城墻一次；章志忱與周玉紋上城墻兩次。每次的城頭戲，對(duì)影片情節(jié)的發(fā)展都起著推動(dòng)作用，而且這段城墻在作品中反復(fù)出現(xiàn)，不由得讓人浮想聯(lián)翩。第一，《小城之春》寫的是剛結(jié)束的1946年，殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)留給小城的是一片荒草叢生、斑駁陸離的衰敗景象，看不見任何復(fù)興的生機(jī)，歷史的創(chuàng)傷外化于物，內(nèi)化于人心，奠定了本片的感情基調(diào)。第二，錢鐘書先生的《圍城》當(dāng)中有個(gè)精妙的比喻：“婚姻是被圍困的城堡，城外的人想沖出去，城里的人想逃出來”。[1]這是對(duì)人生婚姻困頓與執(zhí)著的概括。影片中的城墻也有著一種類似的矛盾二重性。城墻的現(xiàn)實(shí)功能是保護(hù)人們的安全，讓城內(nèi)居民在一個(gè)相對(duì)有所保障的域所里活動(dòng)，可另一方面，也限制了他們的認(rèn)識(shí)格局與眼界，使他們對(duì)于外面的世界知之甚少。戴秀到城墻玩時(shí)曾對(duì)章志忱說：“沿著城墻走，就有走不完的路，往城外一看，你眼睛使勁往遠(yuǎn)處看，就知道天地不是那么小，章大哥，呆在我們這個(gè)小城里，尤其像我們那樣的家里，真會(huì)把人給憋死的。”章志忱作為一個(gè)來自上海的新青年，他的出現(xiàn)給戴家人帶來了外面的氣息，他的西裝革履與禮言的長(zhǎng)袍大褂形成鮮明對(duì)比，他也打破了戴家人原有的生活方式，但最終隨著志忱的離開，一切又恢復(fù)了原樣，這表現(xiàn)出城墻所烘托出的是當(dāng)時(shí)中國(guó)普遍存在的“深沉的苦悶”，人們的思想并未完全開化。

中國(guó)古典文學(xué)非常注重意境的創(chuàng)造，王昌齡曾提出過“三境”說，即物境，情境，意境。王國(guó)維也曾在《人間詞話》中寫到“然滄浪所謂興趣，阮亭所謂神韻，猶不過道其面目，不若鄙人拈出意境二字，探其本質(zhì)也?！盵2]可見意境自古就是評(píng)判文學(xué)作品優(yōu)劣的主要標(biāo)準(zhǔn)。李天濟(jì)在寫作《小城之春》電影劇本時(shí)就有明確的對(duì)古典意境的明顯追求，他說：“作為一種藝術(shù)風(fēng)格的追求，我在這個(gè)劇本中想營(yíng)造一種坡詞中的‘多情反被無情惱’的意境?！辟M(fèi)穆則說：“我和作者相約不失原意……’，他本來就主張拍電影要心中存著作中國(guó)畫的心情”，對(duì)于意境的追求的最突出的表現(xiàn)就是情景交融，在《小城之春》里，只有五位人物，唯一另外出現(xiàn)的就是兩只母雞，而且它們還是在無意的情況下跑到了鏡頭里，情節(jié)也只是簡(jiǎn)單地婚外戀，三角戀，但是它卻成了經(jīng)典之一，原因之一就是對(duì)古典意境的追求。影片一開頭天色灰暗，音樂哀婉悠長(zhǎng)，女主人公一人提著菜籃子在城墻上慢慢的走著，那被戰(zhàn)火毀壞的城墻，破敗不堪，而女主人那無精打采，迷離的眼神望著遠(yuǎn)方，貌似在期盼著什么，這種意境與《牡丹亭》中的“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院？朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風(fēng)片，煙波畫船。錦屏人忒看的這韶光賤！”[3]有幾分相似，首先是場(chǎng)景的相似，前文中曾提到一切景語皆情語，斷井頹垣，破敗不堪的景象與女主人公壓抑，悲涼的心境相似，其次女主人公心中熱烈的情感與頹敗的場(chǎng)景形成對(duì)比，抒發(fā)著對(duì)青春已逝的傷感，感傷是古典文學(xué)有的一種審美形態(tài)。影片中女主人公玉紋用舒緩的語調(diào)交代著故事情節(jié)和自己的生活，這情與景的交融感染了觀眾，揭開了每個(gè)人心里都有的最悲傷的角落，讓人很容易聯(lián)想到李煜“無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋，剪不斷，理還亂”[4]的空虛情態(tài)。

影片還有意的避免“閃回” 這種拍攝方式，在玉紋與志忱第一次約會(huì)時(shí)，兩人對(duì)當(dāng)初未走到一起都表現(xiàn)出悔意，但是導(dǎo)演并為拍出他們當(dāng)初是多么相愛，因?yàn)橐憩F(xiàn)的不是玉紋的愛情悲劇，而是他們面對(duì)情與理時(shí)的矛盾。這就是導(dǎo)演有意運(yùn)用中國(guó)畫中的留白，給觀眾不盡的想象，營(yíng)造了詩(shī)畫合一的境界。

二、“情、理之間”——《小城之春》的古典文化思想

儒學(xué)的強(qiáng)調(diào)的是“克制”，凡事要保持一種“中和”狀態(tài)，“合情合理”的精神是儒家的中心思想，中國(guó)的傳統(tǒng)教育目的就是培養(yǎng)通情達(dá)理的人。

在傳統(tǒng)觀念中，家對(duì)于女人來講是她的全部，一個(gè)“責(zé)任”給多少中國(guó)婦女背上了沉重的枷鎖！玉紋很寂寞，所以初戀的情人來了，她很激動(dòng)，畢竟苦澀的生活中有了一絲甘泉；然而丈夫的眼神又是那么無助，他需要玉紋的幫助，男人成為生活的弱者，女人的同情心大過了對(duì)于生活的不滿，所以她會(huì)徘徊，她會(huì)矛盾。玉紋與志忱第一次相見，不知所措，但中國(guó)傳統(tǒng)道德標(biāo)準(zhǔn)讓兩人故作平靜，畫外音是“你為什么來？你何必來？叫我怎么見你？”志忱的一聲“大嫂”叫得又是多么無奈。他們第一次單獨(dú)見面，是在志忱來的第一天晚上，玉紋借口去送東西，玉紋非常周到細(xì)心，但只是說這些無關(guān)緊要的話，直到熄滅了燈，玉紋的感情才得以釋放，忍不住的哭了，然而終究還是“理智”占了上風(fēng)，玉紋無言地離開了，但是在離開之前，玉紋的口中說了三次“明見”。

玉紋和志忱分別主動(dòng)提出過一次在城墻上單獨(dú)約會(huì)，但是他們始終處在情與理的矛盾中，志忱說：“不要瞞著禮言來見我”，但又問玉紋是否愿意和他一起離開。兩人情感迸發(fā)的是在戴秀的生日宴會(huì)上，從兩人猜拳開始到兩人喝醉，曖昧無處不在，直到玉紋來到志忱的房間。志忱抱起玉紋，但很快又放下了，仿佛一切都在那一念之間，志忱把玉紋一人鎖在房間里，但玉紋卻用手把窗戶打爛，這是整部影片情與理矛盾沖突的。玉紋是中國(guó)傳統(tǒng)婦女的代表，每一次去章的房間，我們可以看見她的著裝一次比一次艷麗，看著覺得奇特，但是由此也可以看出人物的心理是多么的激烈。雖然表演不免有造作的嫌疑，但是卻很好地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人物的心理。費(fèi)穆導(dǎo)演還別具匠心地在介紹人物和劇情時(shí)運(yùn)用了話外音，主人公的話外音解決了這部電影需要表現(xiàn)人物心理的問題；同時(shí)觀眾的視角也和玉紋的視角相吻合，使得“觀影”本身帶上了帶有很大的主觀色彩。玉紋和志忱的道德觀念制止了兩人的出軌，這就是費(fèi)穆電影美學(xué)里“發(fā)乎情，止乎理” 的傳統(tǒng)情理關(guān)系。

三、“長(zhǎng)鏡頭、慢鏡頭”——現(xiàn)代拍攝技巧的融合

影片中大量使用了長(zhǎng)鏡頭和慢鏡頭，玉紋和禮言的動(dòng)作都是被刻意“減慢”的。禮言是個(gè)病人，一直沉浸在祖業(yè)毀在自己手里的內(nèi)疚情緒中，“沒有勇氣活”了；而玉紋對(duì)著沒有愛情的婚姻和死氣沉沉的家，除了買菜買藥之外，跟禮言也是一天見不到幾面，見到了也說不上幾句話的，她的慢動(dòng)作正是無聊生活造成的。又如玉紋和志忱在城墻上約會(huì)的那場(chǎng)，費(fèi)穆巧妙地用了幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭疊加，制造了兩人情感“剪不斷，理還亂”的纏綿意境：當(dāng)兩人的感情被發(fā)現(xiàn)之后，費(fèi)穆又連續(xù)用了幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭，表現(xiàn)了三個(gè)人物之間尷尬、不知所措、無奈，“欲說還休”的意境。導(dǎo)演給禮言的燈光都是正面的，照的亮亮的，同時(shí)發(fā)白，可見此人是病的不輕；而章志忱，則多用仰視的鏡頭，突出此人的高大偉岸。費(fèi)穆的長(zhǎng)鏡頭和慢動(dòng)作和一些拍攝技巧反映出他深厚的民族文化素養(yǎng)和對(duì)傳統(tǒng)敘事方式的熟悉，使影片在人性真實(shí)和藝術(shù)美感上達(dá)到和諧統(tǒng)一。

與此同時(shí)，電影也明顯使用了兩套語言系統(tǒng)。玉紋的旁白和電影畫面的表現(xiàn)相互交織著展開，深入人物的心理情感世界之中。

影片以玉紋的第一人稱內(nèi)心獨(dú)白開始，“住在一個(gè)小城里邊，每天過著沒有變化的日子，早晨買完了菜，總喜歡到城墻上走一趟，這在我己經(jīng)成了一個(gè)習(xí)慣……”給影片定下了基調(diào)。然而影片中有些旁白卻超出了玉紋這個(gè)角色的感知范圍，時(shí)而第一人稱，時(shí)而第三人稱，時(shí)而與畫面同步，時(shí)而又是滯后或超前畫面。如來客一場(chǎng)，客人還沒有到，玉紋的旁白已經(jīng)出現(xiàn)了，“誰知道他會(huì)來”，“來的竟然會(huì)是他”、“教我如何面對(duì)他”，一連串的旁白，預(yù)示著來人的特殊性以及將要引發(fā)的一場(chǎng)大的變化。這種敘事手法超越了電影自然的時(shí)空限制，深入表達(dá)了女主人公寂寥紊亂的內(nèi)心過程。

尾聲

與《小城之春》相比，以《英雄》為代表的“中國(guó)式大片”不禁令人倍感嘆息！同樣刻意追求意境美，《小城之春》沒有那么多的美景，只有簡(jiǎn)單的斷井殘?jiān)珎鬟_(dá)出淡淡的感傷意味；張藝謀的《英雄》則極盡浮華鋪張之能事，色彩畫面固然絢麗多姿，然而卻空洞無物。同樣側(cè)重與觀眾的共鳴，費(fèi)穆所追求的是心靈上的共鳴，張藝謀追求的則是視覺上的共鳴。兩相比較，高下立顯！或許，以《小城之春》為代表的中國(guó)藝術(shù)電影，有待影壇的深思！

【注釋】

①見錢鐘書《圍城》，人民文學(xué)出版社1991年第2版第89頁(yè)。

②王國(guó)維《人間詞話》，新疆人民出版社第159頁(yè)。

③見湯顯祖《牡丹亭》之奈何天。

④李煜，《相見歡》。

【參考文獻(xiàn)】

[1]李少白.中國(guó)現(xiàn)代電影的前驅(qū)——論費(fèi)穆和《小城之春》的歷史意義[J].電影藝術(shù)，1996，（5）.

[2]陸紹陽(yáng).中國(guó)當(dāng)代電影史[M].北京：北京大學(xué)出版社，2004.

篇4

鴻雁外語學(xué)校六年級(jí)

關(guān)銘昊

當(dāng)你看到美麗的花朵，你是否想過園丁的辛勤？當(dāng)你津津有味地聽老師講課，你是否想過老師辛苦地備課？當(dāng)你悠然自得地走在放學(xué)路上，你是否想過父母的焦急？

風(fēng)和日麗，天高云淡。

我和媽媽去公園，一進(jìn)公園大門，我就看見在草坪上有醒目的五個(gè)大字——公園歡迎您。我驚呼：“這是多么厲害的一項(xiàng)工藝呀！”媽媽接過話頭：“對(duì)，這項(xiàng)工藝花了園藝工人很多心血，很大力氣和辛勞完成的，他們需要畫圖紙?jiān)O(shè)計(jì)，還要依著字形來計(jì)算一個(gè)筆畫栽種多少種子，這需要花時(shí)間和力氣?！庇诌^了一會(huì)兒，我們走到兩旁都是草坪的小路上，看見上面有各種各樣的“動(dòng)物”，都是綠色的，我問媽媽：“這是怎么做成的？”“這是先把鐵絲彎成動(dòng)物的形狀，然后把小樹固定住，當(dāng)它長(zhǎng)大時(shí)，修剪好，就成了這個(gè)樣子?！薄芭叮脜柡ρ健?/p>

記得聽過一個(gè)故事：

篇5

在一個(gè)相同的時(shí)光里，

我和你穿過了人群，

從遠(yuǎn)處走到那里，

邂逅了彼此，

遇見了，

愛上了，

沒有問是對(duì)是錯(cuò)！

/

曾經(jīng)的我和你，

已回不去，

曾經(jīng)的昨天一直在回憶，

是你出現(xiàn)讓我的曾經(jīng)如此美麗，

無論時(shí)光的洗滌會(huì)有多久，

總是你的樣子讓我在夜里夢(mèng)到，

總是你的笑容讓我一直思念！

/

等待總是孤單的蒼老，

為了一份情而付出了最珍貴的時(shí)光，

光陰易逝，

握不住、停不下已漸漸走遠(yuǎn)，

未來的時(shí)光，

好想可以牽你的手，

到最后！

/

若無你，

夜里的夢(mèng)，

也是悲傷的眼淚，

是你將一個(gè)吻留在了我的心臟里，

又是你用這一世柔情，

讓我走在思念路上！

/

若是大腦可以刷新，

那么留下的還是對(duì)于你的記憶，

依舊清晰，

相隔著這冷冷的空氣，

思念飄出靈魂，

希望會(huì)到達(dá)你哪里，

你的心里、靈魂里！

/

愛的路上，

有人留給了自己深深的思念，

還伴著一日一日的等待，

只想做你的愛人，

在你的世界里，

有我，

伴著你看著日出日落！

/

見不到一個(gè)人的心，

相思總是苦，

思念一個(gè)人的幸福，

會(huì)有些憂傷與凄迷，

或許不會(huì)常常見到你，

但是會(huì)有一種愛不會(huì)離開你！

/

愛越深越膽怯，

有一千一萬個(gè)想要見你的理由，

卻缺少了那一個(gè)找你的勇氣，

總會(huì)幻想，

有一日會(huì)自背后抱著你，

告訴你：我好想你！

/

此時(shí)的自己，

寫著無力的文字，

傾訴著思念，

多么想你可以在身邊，

有著與我一樣的思念與愛，

依偎著、陪伴著、心與心靠著！

/

回憶再起，

我的心已被你偷走，

所以至今心口總是刺痛，

何時(shí)歸還，

讓我用完整的人生，

去和你走完此后的余生！

/

此生還有很長(zhǎng)，

是否會(huì)用青春年華等到遲暮白發(fā)，

當(dāng)有一日，

你的指尖劃過我臉上的皺紋，

那時(shí)會(huì)是一種什么心境，

顫抖著、哭泣著、告訴我，

你愛我、你也很想我！

/

與你邂逅之前，

我不知道，

還有一份愛隱藏在這個(gè)世界，

與你相識(shí)之前，

我不知道，

還有你一個(gè)你是我生命里最重要的人，

與你的開始、結(jié)束，

我們走的太急！

/

在我的生命走到盡頭，

在我的生命只剩下一眼而逝，

我希望，

最后一眼看到的是你，

在我生命只剩下一口氣息，

我希望，

最后的呼吸全是你的味道，

在我生命只剩下最后一秒，

我希望，

會(huì)是你抱著我，

讓我靜靜的離去！

/

別太急，

人生還有很長(zhǎng)，

篇6

這是《生活的滋味》。

只有面對(duì)生活的坎坷、挫折、困難時(shí)，能夠微笑、勇敢地面對(duì)并努力去克服它，才能夠真正地感受到生活的甜美，成功的喜悅。

這是《生活的滋味》給我的啟示。

“不經(jīng)歷風(fēng)雨怎能見彩虹”。樹木只有經(jīng)歷嚴(yán)寒酷暑的考驗(yàn)，承受住風(fēng)霜雨雪的打擊，才能成為頂天立地的棟梁之才；涓涓細(xì)流只有越過布滿巨石的坑潭，淌過陡峭不平的小路，才能投入到大海的懷抱；小草只有頂破層層淤泥的的阻攔，熬過刺骨冰雪的壓迫，才能將自己的青翠展示給人們；丑小鴨只有面對(duì)世俗的眼光，譏諷的話語不自暴自棄，才能等來成為白天鵝那一刻脫胎換骨般的光彩和驚艷。人也是如此。在漫漫人生路上，有無數(shù)荊棘在阻礙我們前進(jìn)，也許是白眼、不公、嘲笑的對(duì)待，也許是工作競(jìng)爭(zhēng)中的被淘汰，也許是病魔的折磨，也許是各種考試的失常發(fā)揮，也許是家庭的破裂，也許是親人的離世，也許是家境的貧寒······但不管遭受怎樣的磨難，經(jīng)歷怎樣的慘淡，遇上怎樣的危機(jī)，我們都應(yīng)該毫不畏懼，應(yīng)該百折不饒，依然堅(jiān)定不移，依然樂觀積極，依然勇往直前。

其實(shí)，許多我們熟知的著名人物盡管聞名世界，光鮮亮麗，衣食無憂，令人羨慕，但背后都有一段不堪回首或是艱辛困苦的經(jīng)歷。幼年喪父的高爾基家庭貧困，才10歲，他小小的年紀(jì)和弱弱的身體就已嘗盡了人間苦難，這更使高爾基看透了世態(tài)炎涼，深刻體驗(yàn)了底層人民的生活，寫出了一部部不朽之作。聰明伶俐的海倫·凱勒從小便聽不見媽媽動(dòng)聽的搖籃曲，看不見爸爸慈祥的面孔，她的眼前是無邊的黑暗，耳邊是死一般的寂靜，可奇跡的是她竟然學(xué)會(huì)了說話以及五種語言，還是赫赫有名的大作家！加藤嘉一出生于一個(gè)貧困潦倒的家庭中，為補(bǔ)貼家用，他弱小的身軀過早地?fù)?dān)負(fù)起了生活的重?fù)?dān)。窮苦、不公、白眼伴隨著他的少年時(shí)代。高考后，為了讓弟妹上學(xué)，他放棄了邁進(jìn)大學(xué)校門的機(jī)會(huì)而留學(xué)中國(guó)。在如此艱辛的歲月里，他并沒有被摧垮，反倒煉就了他堅(jiān)忍的意志。

篇7

關(guān)鍵詞：農(nóng)村公路外部性產(chǎn)權(quán)資金

在我生活的鎮(zhèn)上有兩個(gè)對(duì)山而居的村落，在這里我簡(jiǎn)稱為J村和R村。兩個(gè)村落面臨的公共的問題就是公路建設(shè)問題。好幾年前就聽說J村要把通往村里公路修好，但是到現(xiàn)在都還沒動(dòng)工，一打聽有的說是政府撥款不足，有的說是老百姓不讓占用自家用地，然后一直就耽擱。J村現(xiàn)在和中國(guó)大多數(shù)農(nóng)村一樣，居住的全是空巢老人和小孩，青壯年外出打工，過年過節(jié)也看不到幾個(gè)年輕人，生活水平也不見提高。而R村著實(shí)讓我驚訝，今年過年一條寬約2米的公路一直通到村里。聽長(zhǎng)輩說是去年年初政府開始計(jì)劃修的路，且又聽住在村里的人聊天說修路的時(shí)候哪家的地要占用，哪家搭的偏房要拆掉基本上沒有反對(duì)意見，修路也都非常積極，這才知道為什么R村這么快就把公路給修好了。過年路經(jīng)的時(shí)候發(fā)現(xiàn)家家戶戶都是熱熱鬧鬧的，好多人家房子也翻新了。

其實(shí)農(nóng)村公路一直是中國(guó)廣大農(nóng)村存在的一問題，它面臨著方方面面的困難，其中最主要的問題就是資金不足。J村為什么一直動(dòng)工不了，村民阻撓只是一個(gè)小的方面，更重要的問題是公路修建的財(cái)力不足。

早在“十一五”期間，我國(guó)就計(jì)劃改建120萬公里農(nóng)村公路，基本實(shí)現(xiàn)所具備的鄉(xiāng)鎮(zhèn)、村通公路?！笆濉逼陂g，農(nóng)村公路更是成為重中之重，全國(guó)各省市深度開展“四好農(nóng)村路’建設(shè)。農(nóng)村基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的任務(wù)十分繁重，據(jù)行業(yè)部門估算，僅農(nóng)村公路建設(shè)資金需求超過1萬億元。但是面對(duì)中國(guó)龐大的農(nóng)村面積，雖然有政府的財(cái)政支持，面對(duì)農(nóng)村公路建設(shè)的高額資金仍然存在缺口。

農(nóng)村公路作為公共產(chǎn)品不同與高速公路這樣的準(zhǔn)公共產(chǎn)品，它不可以通過“貸款修路，收費(fèi)還款”這樣的方式來籌款修路。因此采用BOT、TOT等融資方式用于籌資修建農(nóng)村公路是行不通的。但是投資修路總是要有回報(bào)的，既然公共產(chǎn)品不能通過收費(fèi)的方式獲得回報(bào)，那么只有從公共物品外部性著手了。

在這里先暫停一下，我們先來分析一下農(nóng)村公路的正外部效應(yīng)：

一、有利于農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展。有句俗話說“要想富，先修路”，農(nóng)村公路的修建使農(nóng)村與城市更加緊密的連接起來，促進(jìn)廣大農(nóng)村實(shí)現(xiàn)“引進(jìn)了，走出去”。因此，農(nóng)村公路的修建必定會(huì)帶來經(jīng)濟(jì)效益。

二、縮小貧富差距，促進(jìn)社會(huì)穩(wěn)定。社會(huì)貧富差距過大不利于社會(huì)秩序的穩(wěn)定，據(jù)社科院2013年12月26日的《社會(huì)藍(lán)皮書》數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)中國(guó)2012年城鄉(xiāng)收入差為20倍。近年來雖有減小趨勢(shì)，但差距仍然很大。因此，農(nóng)村公路的修建在促進(jìn)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的發(fā)展的基礎(chǔ)上，有利于減小社會(huì)貧富差距，維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定。

三、提高農(nóng)村生活水平，促進(jìn)全面小康社會(huì)的發(fā)展。農(nóng)村公路是把農(nóng)村與外部聯(lián)系起來的紐帶與通道，有利于促進(jìn)農(nóng)村多元化的發(fā)展，使農(nóng)民在精神與物質(zhì)上得到滿足。

既然農(nóng)村公路具有正外部性，那么接下來所需要思考的問題就是如何把這些外部效應(yīng)內(nèi)在化。外部效應(yīng)的一個(gè)解釋就是“未在價(jià)格中得以反映的經(jīng)濟(jì)交易成本或受益”，所以將外部效應(yīng)內(nèi)在化不妨可以通俗的解釋為“通過價(jià)格反應(yīng)經(jīng)濟(jì)交易成本或受益”。在農(nóng)村公路修建的問題上也就是把農(nóng)村公路所帶來的正外部性變成可利用的資金。

在新制度經(jīng)濟(jì)學(xué)中，科斯將解決外部性問題的思路轉(zhuǎn)變?yōu)榻鉀Q產(chǎn)權(quán)問題，認(rèn)為產(chǎn)權(quán)不明晰是產(chǎn)生外部性的根源。但是農(nóng)村公路作為公共產(chǎn)品，從產(chǎn)權(quán)的形式來看是共有制，因此將外部性內(nèi)在化的主體還應(yīng)是政府。

在明確了農(nóng)村公路具有外部性和外部性的產(chǎn)權(quán)歸屬的基礎(chǔ)上最重要的就是如何使外部性變現(xiàn)以彌補(bǔ)修路的資金缺口。

對(duì)于農(nóng)村公路來說，最容易變現(xiàn)的就是道路兩邊商業(yè)活動(dòng)的經(jīng)營(yíng)權(quán)以及土地出售使用權(quán)的獲得。比如通過出售或競(jìng)拍的形式轉(zhuǎn)讓收費(fèi)停車場(chǎng)、加油站、以及各種商店的經(jīng)營(yíng)權(quán)以獲得資金；通過出售道路兩旁增值的土地使用權(quán)以獲得資金。但是由于修建農(nóng)村公路的初衷是為了發(fā)展農(nóng)村經(jīng)濟(jì)，提高農(nóng)村生活水平，因此在不違背初衷的前提下通過轉(zhuǎn)讓經(jīng)營(yíng)權(quán)和使用權(quán)獲得的資金是有限的。

篇8

眾文人都為詩(shī)人喝彩，只有一位老作者面帶微笑，沉吟不語。我注意到，坐在自己旁邊的這位老者的神情仿佛在說：“這充其量只是匹夫之勇而已。”于是，我就欠身問老作家：“老先生，您是不是有什么話要說?”

在座的人們紛紛把目光投向了我們。老作家朝那位詩(shī)人點(diǎn)點(diǎn)頭：“說得很好，年輕人。從你的話里，我看得出你的身體很健康。”

聞聽此言，眾人紛紛表示詫異，有人問：“老人家，你的意思是說他不怕死，原因在于他的身體很健康嗎?”

“的確如此。”老作家清清嗓子，緩緩地說，“那位年輕人之所以不畏懼死，是因?yàn)樗嚯x死亡很遙遠(yuǎn)，因此缺少對(duì)生與死的理解，所以才敢于藐視死亡?？梢哉f，人距離死神越近，他對(duì)于死亡就越恐懼。在座的各位都還很年輕，可再過幾十年，到了我這個(gè)年紀(jì)，對(duì)生與死就會(huì)有更真切地認(rèn)知、更深刻地體悟?！?/p>

會(huì)場(chǎng)一片寂靜，包括剛才那位慷慨陳詞的詩(shī)人在內(nèi)，大家都在靜靜地聽、靜靜地想。許久，有人說：“感謝老先生給我們上了人生的一課!”會(huì)場(chǎng)里響起一陣掌聲，相信這掌聲是大家發(fā)自內(nèi)心的表達(dá)。

篇9

昨天坐公交車去辦事。到一站，上來一個(gè)小孩子坐在我身邊，小孩子一直在自言自語，這才發(fā)現(xiàn)他有些智障，但好像不太嚴(yán)重，還能有禮貌地問我下一站是哪里。突然看見孩子脖子上掛著一個(gè)小牌牌，牌子上面清楚地寫著家里的地址，以及家長(zhǎng)的聯(lián)系方式。我曾見過無數(shù)有缺陷的孩子，身邊常常有人寸步不離，那種情景是關(guān)于愛和溫暖的記憶。而眼前的一幕，卻讓我看見了另一種穿越生命的愛，聯(lián)系方式下面，一行小小的字讓我心潮翻涌：“我要讓他相信，別的孩子能做到的，他也能做到，如果有一天他做不到，你遇見了，請(qǐng)幫助他做到?！笨戳艘院?，我的眼睛立刻濕潤(rùn)了?？斓秸玖耍倚χ鴮?duì)孩子說：“這位小同學(xué)，我快到站了，東西太多了，可不可以幫我提下車。”孩子笑了，沒有作聲。車門剛打開，他二話沒說，提起我身邊的一個(gè)袋子便走到車門口，讓我先下車，然后遞給我，沖我笑了一下便返回到座位上，那一刻，我想說好多次感謝，只是有些哽咽，竟然一句話也說不出來。

那天下午到菜市場(chǎng)去買菜，天空下著小雨，我撐著傘下樓往菜市場(chǎng)走。這在往常，小區(qū)門前就有許多賣菜的，很方便?？山裉煜掠?，沒有小販過來。往前走了不遠(yuǎn)，雨中看見一個(gè)小攤，蔬菜被雨澆得發(fā)亮，一個(gè)年輕小伙正披著雨衣站在那里。我很好奇，小伙子為啥雨中還在這里擺攤，便上前問他。他四下望了一下，對(duì)我說：“昨天一位大叔和我定了五十斤白菜做泡菜，說好了下午三點(diǎn)來這取，可一直沒來，我估計(jì)他在等雨停，怕他撲空，我就在這里等著，順便也賣點(diǎn)菜，這大雨天的，能在我這就近買點(diǎn)就買點(diǎn)了，省得往前走還得挨雨淋，給大伙行個(gè)方便。”那一刻，我立即決定在這里買菜，因?yàn)樵阡罏r的小雨中，我突然遇見了摯樸與善良，感受到了生活的美好……

昨天下午，快遞打電話，說五分鐘之后到樓下，讓我下樓等。我掐著時(shí)間下樓，可他還沒到，我便繼續(xù)在樓下等著?？蛇@一等不要緊，等了快十五分鐘了，也不見人影。我有些生氣，就給他打電話，一接通我便急了，問他現(xiàn)在到哪了，小伙子說馬上到。一分鐘后，他真的到了我們單元門口，車一停，他便道歉說：“大哥，對(duì)不起，我早就到了，剛才六號(hào)樓一位老大爺下樓不方便，我就給送上去了，爬了七樓，到家里又順手給他把東西裝了一下，耽誤您了?！蹦且豢?，我無語，心里蕩漾的全是感動(dòng)。我二話沒說，趕忙一邊遞煙一邊說沒事，比起那些速來速走，冷漠的快遞員，這種感動(dòng)實(shí)在難以遇上。

我們生活在愛的世界里，有許多溫暖與感動(dòng)就在我們身邊，或許你不曾遇見，但遇見了，就會(huì)與溫暖結(jié)緣，你就會(huì)越來越熱愛生活、相信生活，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)世界所承載的愛，一直藏在你的身邊。

摘自《中老年時(shí)報(bào)》

篇10

在繾綣的歲月里

那茁壯成長(zhǎng)的樹苗

永遠(yuǎn)昂揚(yáng)著向上的勇氣

假如不曾遇見你

在旖旎的時(shí)光里

那柔弱翠綠的露珠

不會(huì)變成飄落的淚滴

假如不曾遇見你

在美好的年華里

那嬌羞鮮艷的花朵

永遠(yuǎn)綻放著盛開的笑意

假如不曾遇見你

在難忘的記憶里

那展翅飛翔的白鴿

不會(huì)迷失旅行的意義

假如不曾遇見你

在有限的生命里

那冥界忘川的泉水

永遠(yuǎn)充滿著神奇的秘密

假如不曾遇見你

在無涯的輪回里

那亙古不變的頑石

不會(huì)繼續(xù)等待的癡迷