導(dǎo)語：如何才能寫好一篇舞臺空間設(shè)計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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【關(guān)鍵詞】舞臺美術(shù)；舞臺空間；空間設(shè)計

如今，戲劇舞臺的美術(shù)設(shè)計比較強(qiáng)調(diào)舞臺空間造型的表現(xiàn)形式與空間構(gòu)成。因此，許多舞臺美術(shù)設(shè)計大師常常將戲劇藝術(shù)戲稱為“演劇藝術(shù)”。而演劇藝術(shù)具備比較強(qiáng)的藝術(shù)特征，它是演員在戲劇舞臺上向觀眾展示的一種藝術(shù)形式。演員的表演要受到舞臺空間以及時間的多重限制，它是需要借助舞蹈表演、美術(shù)、文學(xué)藝術(shù)等多種藝術(shù)手段來塑造出戲劇舞臺中的獨特藝術(shù)形象，從而揭示出社會的矛盾，讓所表演的戲劇能夠如實地反映出生活的本質(zhì)。然而，戲劇往往很難擺脫戲劇的沖突，這種沖突主要表現(xiàn)在戲劇人物角色的沖突上面，而沖突常常需要借助多個動作來完成。這些動作的展示與完成離不開戲劇舞臺這個特殊的空間。因此，加強(qiáng)舞臺美術(shù)空間設(shè)計對提升戲劇的表演效果具有舉足輕重的作用。

1.舞臺空間概念的界定

設(shè)計師在對現(xiàn)代演劇藝術(shù)進(jìn)行舞臺美術(shù)設(shè)計的時候，越來越注重對戲劇舞臺空間的開發(fā)、利用。那么，什么是舞臺空間呢？它主要是指各種各樣的戲劇進(jìn)行演出所需要的空間，而這種空間既包含了戲劇問世的演出空間，也包含了現(xiàn)代戲劇在舞臺演出之三維空間。簡單的說，舞臺空間是指各種戲劇藝術(shù)之演劇空間，它是各種戲劇藝術(shù)向觀眾展示的場所。有學(xué)者認(rèn)為，舞臺空間則是對戲劇劇場的建筑舞臺之前、后、左、右以及上、下等多個維度的具體描述。對舞臺空間進(jìn)行設(shè)計，需要運用各種各樣的造型、豐富多彩的藝術(shù)方式對某個特定的長、寬、高等有限的空間進(jìn)行裝扮，讓戲劇內(nèi)容在戲劇舞臺上讓觀眾感受強(qiáng)大的視覺沖擊。 也有學(xué)者認(rèn)為，戲劇舞臺美術(shù)的空間設(shè)計本質(zhì)上是對戲劇舞臺空間實施造型設(shè)計。可以說，如何讓戲劇舞臺空間更加具有表現(xiàn)力、沖擊力，則需要設(shè)計師對把握舞臺空間的設(shè)計藝術(shù)，充分運用現(xiàn)代技術(shù)及傳統(tǒng)的造型藝術(shù)，不斷增強(qiáng)舞臺設(shè)計的應(yīng)用性、功能性。

2.加強(qiáng)舞臺美術(shù)空間設(shè)計的措施

2.1注意寫實與抽象在舞臺空間上的處理

許多舞臺設(shè)計師在對不同的戲劇舞臺空間進(jìn)行設(shè)計的時候 ，都會按照戲劇內(nèi)容，通過寫實與抽象的藝術(shù)給予設(shè)計出不同的空間造型。有的設(shè)計成層層疊疊的戲劇舞臺，有的設(shè)計成臺階式的立體舞臺等。這是因為，戲劇劇情的變化可以通過不同的造型來烘托出不同的意境及戲劇氣勢。比如，在美國演出的戲劇《推銷員之死》，梅兒齊納對這個戲劇所設(shè)計的舞臺布景就是一個雙層建筑，每一層均含有數(shù)個房間。這樣的舞臺空間的布置就是采用寫實的手法。這個戲劇在燈光的作用下，舞臺演區(qū)的變化猶如一場電影，時空轉(zhuǎn)換非常自由。又如，蘇聯(lián)演出的《哈姆雷特》，倫金對這個劇本的舞臺布景是這樣設(shè)計的：一個比較沉重的大鐵門，門上放著一個巨大的門環(huán)，同時具有突出的鐵刺，這給觀眾一種陰森、冷酷、懼怕的感覺。這樣的布景，表面是上是寫實的，但是從總體上來看，它又重在寓意卻不是寫實。由此可見，在戲劇舞臺空間上要處理好虛與實的關(guān)系，達(dá)到良好的意境，這需要根據(jù)戲劇內(nèi)容處理好寫實與抽象之間的關(guān)系，處理好從實到虛之間的過渡，注意戲劇人物性格及戲劇情境之間的結(jié)合

2.2注意景物造型之能動性，優(yōu)化舞臺空間的構(gòu)成

在19世紀(jì)，各個戲劇的演出很注意戲劇場地的真實性。這是因為人們對戲劇舞臺的布景大多數(shù)停留在靜態(tài)方面。20世紀(jì)，隨著人們的生活觀念的不斷變化及生活節(jié)奏的深刻改變，人們更加注重戲劇布景的能動性。當(dāng)時，在西方有些戲劇的演出，就是采用平臺、幕布和臺階來構(gòu)成舞臺空間，同時依據(jù)演員的各種角色表演，讓舞臺在時空上進(jìn)行自由變換。也有的戲劇特意簡化舞臺布景，讓布景更加抽象化，從而達(dá)到舞臺空間能動的目的。比如，以《第十二夜》為例，其舞臺布景很簡單，僅采用了幾個起支撐用的竹竿與一個白布幔，讓竹竿發(fā)生移動的時候就可以讓布幔構(gòu)構(gòu)成多種美妙的造型。這些造型與演員的表演相映生輝，給觀眾留下了很深的印象。

2.3注意舞臺空間的拓展，讓觀眾融入到戲劇表演中來

舞臺空間在20世紀(jì)得到了翻天覆地的變化，國內(nèi)外的舞臺美術(shù)設(shè)計師逐漸在探究舞臺空間造型的創(chuàng)新，打破了鏡框舞臺的束縛。比如，《貴族》這個戲劇使用的舞臺是2個呈矩形形狀的平臺，這2個平臺的對角彼此接觸。觀眾的位置就落在雙重舞臺的四周。在舞臺上沒有任何布景，演員使用的道具則是由檢場進(jìn)行更換。這個戲劇在演出過程中，觀眾及演員往往有一種很親密的關(guān)系，從而讓觀眾不由自主地融入到戲劇情節(jié)中，在舞臺上發(fā)生的事情讓觀眾的心靈受到震撼。

2.4注意把握戲劇舞臺空間設(shè)計的透視規(guī)律

依據(jù)這種透視法的原理，在觀眾眼中的各種遠(yuǎn)近物體，它的透視線會消失在一個看不見的視平線上，不管這些物體的擺放的角度是怎么樣的，它們的透視線均會在這個看不見的視平線上形成一個“滅點”。而滅點透視，對于空間定位的表現(xiàn)是很有益處的，能形成平視、透視、傾斜透視等不同的透視類型。實踐表明，采用透視法制作的景片能夠達(dá)到以假亂真的功效。透視關(guān)系得到巧妙處理，則舞臺空間定能獲得天衣無縫的視覺效果。在一個寫實的戲劇舞臺空間中，各個場景里的墻面及道具都是真實可信的，具有模擬現(xiàn)實的藝術(shù)基調(diào)。在這種真實的背景喜愛，這樣可以很好地讓生活中蘊(yùn)藏的美學(xué)、哲理傳遞給觀眾。

3.結(jié)束語

總而言之，舞臺空間隨著舞臺形式的革新與發(fā)展，正在不斷擴(kuò)展自己的內(nèi)涵及外延。這也給舞臺設(shè)計師提出了一個新要求，必須認(rèn)真考慮舞臺空間的感受性、藝術(shù)性、動態(tài)性，而不能停留在靜態(tài)的畫面上?？梢哉f，戲劇舞臺的空間設(shè)計就是一種人為的、帶有主觀色彩的創(chuàng)造性活動。做好舞臺空間設(shè)計，對提高戲劇演員的表演藝術(shù)水平，讓戲劇作品給觀眾帶來更多的樂趣具有極其重要的作用。舞臺設(shè)計師要科學(xué)把握舞臺空間設(shè)計的基本規(guī)律，巧妙應(yīng)用現(xiàn)代科技手段，讓舞臺藝術(shù)與舞臺空間有機(jī)地融為一體，從而讓觀眾留下十分難忘的戲劇印象?！?/p>

【參考文獻(xiàn)】

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篇2

一、傳統(tǒng)戲曲中的舞臺空間組合

戲曲舞臺美術(shù)中的空間設(shè)計是人們依據(jù)一定的造型結(jié)構(gòu)方法和審美法則，借助相關(guān)物質(zhì)材料，對室外自然空間或室內(nèi)空間（劇場）進(jìn)行圍隔而形成的供演員使用的人造表演空間。傳統(tǒng)戲臺包括主要服務(wù)大眾的廟宇、祠堂、戲莊茶園中的戲臺，以及帶專屬性質(zhì)的宮廷戲臺、私家戲臺，多為三面開敞的半封閉式空間，比如常見的萬年臺（以祭祀或娛樂為目的而設(shè)置的固定舞臺）為例，便是前方有左右對稱的四根柱子，后面以三星壁（描繪福、祿、壽三星圖案的板壁）作為限定面圍合的空間。戲曲是舞臺空間特性與時間特性凝練融合的藝術(shù)，要讓演員在特定的實體空間中演繹超越現(xiàn)實空間和時間范疇的劇情，還必須對現(xiàn)有空間界面進(jìn)行解構(gòu)組合。傳統(tǒng)戲曲具有獨特的舞臺空間設(shè)計語言，在“一桌二椅”程式下，簡單的桌椅扮演著建構(gòu)戲曲舞臺空間形態(tài)的關(guān)鍵角色。戲曲舞臺上桌椅的組合樣式、擺放的方位朝向，體現(xiàn)出極強(qiáng)的象征性，指向具體的劇情發(fā)生場景，同時也改變著舞臺空間的邊界、尺度與形狀。中國戲曲講究舞臺表演的虛擬性，在舞臺為演員提供表演的空間場所的同時，演員也在通過服飾裝扮的改變、表演動作的更替、道具的巧妙運用對舞臺空間進(jìn)行二次創(chuàng)造：擴(kuò)展收縮舞臺空間、分割圍合空間、轉(zhuǎn)換空間乃至?xí)r間，把若干空間進(jìn)行串連組合。例如，傳統(tǒng)經(jīng)典川劇《金山寺》一開場，白娘子與青兒率眾水族前往金山寺尋夫，二人舞動船槳，雙腿一蹲一站，即是表明此時身處洶涌波濤中。待二人將船槳擲出，白娘子手持馬鞭與青兒一番站位走位，則是已到陸地之上。及至白娘子與法海座下紫金鐃缽、哪吒等神將斗法時，則通過主要人物輪番上場下場轉(zhuǎn)換出天上地下的打斗空間。通常意義上，舞臺表演空間與觀演空間雖相互連接，但有嚴(yán)格的空間功能和邊界限制，但在川劇中，還有“打上臺”與“扮下臺”的傳統(tǒng)，演員可以從觀眾區(qū)出場或下到觀眾區(qū)表演，打破空間界限，讓表演空間與觀演空間融合在一起。面對沒有背景幕布的舞臺，戲曲觀眾在觀劇中必須充分發(fā)揮聯(lián)想與想象，通過對劇情以及道具、服裝、動作表演、唱腔念白等特定戲曲符號語言的認(rèn)知、理解，感悟舞臺空間的變化，與演員共同參與舞臺空間的塑造。古典戲曲雖受限于舞臺技術(shù)與物質(zhì)材料的運用，卻通過調(diào)動觀眾的能動性和創(chuàng)造性，使戲曲舞臺展現(xiàn)出極具魅力的空間審美特性。

二、當(dāng)代戲曲舞臺的空間組合

戲曲傳承著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，但又是與時俱進(jìn)的藝術(shù)門類。隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的審美需求趨向多元，審美意識逐漸增強(qiáng)，影視、綜藝、節(jié)會的舞美空間設(shè)計對戲曲舞美設(shè)計的沖擊和影響不斷加深，新創(chuàng)劇目題材范圍與表達(dá)方式不斷拓展，對舞臺空間設(shè)計提出了新的要求，也促使空間樣式從單一到多元、從靜態(tài)到動態(tài)，達(dá)到了寫意與寫實的結(jié)合。當(dāng)代戲曲舞臺空間的功能已不僅僅是為演員提供表演場所，它已與視覺審美傳達(dá)相融合，被注入了更多的藝術(shù)個性。

（一）空間造型形態(tài)的多樣性呈現(xiàn)

舞臺空間是戲曲表演的重要平臺，不同的空間限定界面可以構(gòu)建出不同的空間形態(tài)，利用人的行為心理和視覺心理因素，讓觀眾產(chǎn)生不同的空間感與心理上的場所感。從早期古戲臺的由柱子與三星壁圍合的方體舞臺空間發(fā)展至今，空間圍合、分割的形式與方法不斷更新，加之材料的豐富，空間形態(tài)已日趨多樣。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，主要源自西方的現(xiàn)代藝術(shù)觀念影響著傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，開始出現(xiàn)身著當(dāng)時大眾流行服飾進(jìn)行演出的時裝戲，舞臺上也逐漸引入西方戲劇常用的景片、幕布、燈光、機(jī)械等。這些元素已成為當(dāng)代戲曲舞臺空間設(shè)計的重要表達(dá)手段，使舞美設(shè)計者有了更大的創(chuàng)作自由。幕布主要分前幕、大幕、邊幕、天幕等，對于空間分割、圍合具有重要作用。通過幕布間的組合與材質(zhì)變化可以展現(xiàn)不同的空間效果。在川劇《巴山秀才》第三場《屠城》戲中，透明紗幕將舞臺分割為不同視覺感的內(nèi)外兩個表演空間，展示著屠殺場景的浩大慘烈：官民在前殺戮，災(zāi)民幕后奔逃，前實后虛的空間設(shè)計形成強(qiáng)烈的視覺對比效果。天幕是距離觀眾最遠(yuǎn)的舞臺空間限定面，根據(jù)劇目要求，可在其上繪制或噴繪景物，以加強(qiáng)空間進(jìn)深效果。隨著科技的發(fā)展，還可以直接用投景幻燈在天幕上投射天、云、植物圖像圖案等。舞臺中燈光的功能不僅僅是照明，還可通過變化燈光的光源位置、明暗強(qiáng)弱以及光柱間的穿插相交實現(xiàn)多層次虛擬空間樣式，并通過對比建立空間秩序，強(qiáng)化空間的流動性與融合度。在川劇《欲海狂潮》開場戲中，劇中主要角色同立于舞臺剖白心跡，交代故事緣起：貪婪成性的白老頭在把兩任前妻折磨死后，想再取年輕貌美的蒲蘭為其生子承繼家業(yè)；蒲蘭為財欲所控，少妻欲嫁老翁在黑色背景下，白色燈光隨人物角色變化而轉(zhuǎn)換照射角度，調(diào)整光線強(qiáng)弱，既塑造了人物舞臺心理空間，又營造出主次分明、虛實有度的多重空間。川劇《死水微瀾》舞美設(shè)計采用寫意為主的手法，主要以椅子和臺面為道具和空間分割工具，背景色為黑色，卻充分運用光的空間造型功能，強(qiáng)調(diào)人物表演特色及演員對舞臺空間的創(chuàng)造作用。色彩在空間設(shè)計中，可以起到調(diào)整空間形態(tài)和尺寸的作用。它對人的視覺及心理影響明顯：高純度高明度的色彩在視覺上會增大空間體量，低純度低明度的色彩則會減小空間尺寸，讓視覺退遠(yuǎn)。通過冷暖對比、明度對比、純度對比并結(jié)合限定面可以營造多種空間形態(tài)。在色彩設(shè)計的時候應(yīng)考慮到不同表演空間的功能，合理調(diào)整色彩。道具和機(jī)械等物質(zhì)技術(shù)手段的大量運用能使空間的形態(tài)構(gòu)成更自由。道具或機(jī)械的升降、旋轉(zhuǎn)、移動，以動態(tài)的方式改變空間的邊界，能夠營造虛擬空間。川劇《塵埃落定》中的大殿立柱采用活動式設(shè)計，柱子的下半部被設(shè)計為臺階，演員可以踏上走下進(jìn)行表演。根據(jù)劇情發(fā)展，柱子或二分排列于舞臺兩邊，通過左右方位的限定突出前后的空間進(jìn)深感；或橫向疏排，將底幕與前臺虛隔開來，形成虛面通透空間；或幾根柱子拼合在一起形成分割面，顯得自由靈動。景片主要作為舞臺美化及信息傳遞之用，因其自由靈活的特性，可置于舞臺任意位置或由演員手持進(jìn)行空間分割，緩解常規(guī)舞臺空間給人造成的審美疲勞，使空間生動、富于變化。

（二）空間組合樣式的多元化發(fā)展

戲曲演出時只有一個表演舞臺，而舞臺上的空間卻往往是多個共存，并沿演出時間軸變化更替。這些空間的組合樣式或者平行并立、或者重疊交融。既有整齊嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐帕校灿凶杂啥嘣拇?lián)；既有靜態(tài)空間組合，也有動態(tài)空間組合。通過變換組合方式及排列順序，能夠產(chǎn)生極強(qiáng)的空間視覺張力，而所有的組合樣式和結(jié)構(gòu)體系都必須服務(wù)于劇目演出的需要。在川劇《楊漢秀》中，舞臺以寫實手法再現(xiàn)了民國年間大軍閥楊森公館內(nèi)部的奢華場景，舞臺后部作了空間的抬升，以臺階保持前后空間的連續(xù)性，把大門巧妙地設(shè)計在臺階后部，主要人物由大門上場，在視覺上強(qiáng)化了空間的真實感，擴(kuò)大了舞臺的空間尺度和層次，將不同角色置于不同空間位置進(jìn)行表演。動態(tài)空間組合，是指將空間進(jìn)行動態(tài)組織，由一個空間形態(tài)過渡到另一個空間形態(tài)，連續(xù)不輟，如地域空間、場景空間的更替。經(jīng)典川劇《請醫(yī)》中，店主黃翁請醫(yī)生，一句“說說走走，來此已是溫先生的家門”，便是從自己客棧到了藥店；隨后一句“來此已是我的店中”，又由街道空間回到了客棧。這是典型的通過演員移步換景方式和文字方式轉(zhuǎn)換空間。目前劇場演出的戲曲大幕戲中，通常以落幕起幕、燈光明暗變化等源自西方戲劇的處理方式實現(xiàn)大場景轉(zhuǎn)換，從觀眾心理來說，每場幕布拉開，就是一個新空間的呈現(xiàn)，這與傳統(tǒng)戲曲演出中的空間審美體驗是迥然相異的。

三、舞臺空間組合與民族民間文化內(nèi)涵的表達(dá)

篇3

【關(guān)鍵詞】燈光設(shè)計;舞臺空間;手段

中圖分類號：TM923.53 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）02-0111-01

一、燈光舞臺美術(shù)設(shè)計的原則

舞臺燈光設(shè)計首先要遵循強(qiáng)度或是亮度的原則，在舞臺上必須要有足夠的燈光，能讓觀眾看清楚舞臺，包括布景的顏色、景物和人物的外形，甚至是需要特別突顯的細(xì)節(jié)部分。其次要遵循分配原則，分配主要是指不同燈光射向舞臺的方向分配，主燈和輔助燈與舞臺中主角、配角、景物的分配，以及亮度和色彩的分配。最后要遵循節(jié)奏原則，也就是指光的運動這一要素，保證所選燈具和舞臺的劇情發(fā)展相融合。

要想充分地利用舞臺燈光所帶來的效果，就先要了解舞臺上的燈光的性質(zhì)。舞臺燈光一般分為照明的基本光、人物光，不同的燈光所體現(xiàn)的作用不同，掌握其中的技巧就能提高藝術(shù)的質(zhì)量。

二、舞臺藝術(shù)中的燈光控制技術(shù)

（一）舞臺燈光效果控制臺

舞臺燈光效果控制臺即控具及其相關(guān)聯(lián)器械，包括數(shù)字燈、LED顯示屏等。其中，兩臺燈光效果控制臺已經(jīng)是主流，而且國內(nèi)現(xiàn)在也在逐步地向著這種配置方案改變，以應(yīng)對各種不同的舞臺的需求。

（二）控制信號傳輸

控制臺是通過控制信號來控制燈光的，因此，控制信號的傳輸在舞臺控制系統(tǒng)中尤為重要。歷史上曾出現(xiàn)過一些模擬傳輸標(biāo)準(zhǔn)和多路數(shù)據(jù)傳輸協(xié)議，但其能力比數(shù)字傳輸能力小得多。

（三）媒介的融入

當(dāng)代科技創(chuàng)造的化學(xué)、液晶、電子、激光等各種發(fā)光材料，不受傳統(tǒng)意義的舞臺設(shè)計所限制，對人們審美能力的提高有極大的推進(jìn)作用，使其對反映外在光色信息的規(guī)律以及色彩本質(zhì)有更深的了解。人對色彩的感知不僅包括光色感情及感覺，還有色彩的想象力。光色造型藝術(shù)和現(xiàn)有的藝術(shù)形式對比，既包含音樂的流動性，又包含傳統(tǒng)造型的穩(wěn)定性，觀眾看到色彩后開展想象，從而貫穿多個時間的畫面，體會到光色所表現(xiàn)出的情感。在藝術(shù)家的創(chuàng)作過程中，通過想象使其空間與時間不會受到過多限制，所以藝術(shù)想象力，如空間疊加、單色行、方向性等能夠得到充分發(fā)揮，將時代性賦予舞臺燈光設(shè)計，使光色造型藝術(shù)提升人們的審美素質(zhì)。

三、舞臺燈光的時代性及特征分析

縱觀藝術(shù)的發(fā)展史可以發(fā)現(xiàn)，各個種族、地域和時代的人們創(chuàng)造的藝術(shù)形式直接受到其所處的社會文化背景的影響。在18世紀(jì)末的戲劇舞臺上，演出主旨是將真實生活再現(xiàn)給觀眾，因此不僅表演要貼近生活，舞臺燈光設(shè)計也是對實際生活燈光的模仿;日益強(qiáng)化演出之后，鏡框式舞臺燈光的照明系統(tǒng)就形成了，上部頂光與正面射來的光組成照亮布景與演員的光線。隨著科技的發(fā)展，該系統(tǒng)中的燈具實現(xiàn)了兩個系列，即泛光和聚光，可對舞臺燈光的明度、光色和光區(qū)進(jìn)行控制，將真實生活環(huán)境更好地再現(xiàn)，甚至能表現(xiàn)出動態(tài)的感覺，用特技幻燈展現(xiàn)海、電、雷、雨、風(fēng)等自然活動形象。由此，在戲劇演出中舞臺燈光設(shè)計逐漸引起了人們的重視，它的作用除了照明之外更重要的是再現(xiàn)舞臺活動空間與動態(tài)造型，可以使現(xiàn)實物象再現(xiàn)于舞臺演出中，其表達(dá)能力逐漸豐富，成為了舞臺演出的一個重要藝術(shù)元素。感覺的發(fā)現(xiàn)是一切藝術(shù)創(chuàng)作的前提，藝術(shù)家敏感地體會到自然光色的改變，并將其融入自己的創(chuàng)造中，舞臺燈光設(shè)計是其對真實生活燈光的反映。

隨著戲曲藝術(shù)、科學(xué)技術(shù)、劇場建筑的發(fā)展，色彩在舞臺燈光中的融合性越來越自然，作用也越來越突出。色彩在舞臺燈光中的冷暖、強(qiáng)弱的轉(zhuǎn)變直接影響著整個舞臺演出的節(jié)奏。

參考文獻(xiàn)：

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篇4

關(guān)鍵詞：視頻監(jiān)控系統(tǒng)；主控服務(wù)器；組件；UML；XML

中圖分類號：TP31文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B文章編號：1004373X(2008)2009203

Design and Implementation of Control Server Component in Video Surveillance System

MO Guoqing,WANG Kexue

(Institute of Command Automation,PLA University of Science & Technology,Nanjing,210007,China)

Abstract：A model based on component for control server of video surveillance is presented to solve current problems such as low-level reusability.This component based on XML message mechanism is designed and implemented after its functions analysis and modeling in UML.The testing also proves its good performance of reusability,expanded and esy to upgrade.

Keywords：video surveillance system;control server;component;UML;XML

1 引 言

目前視頻監(jiān)控在各個領(lǐng)域得到了廣泛應(yīng)用，然而監(jiān)控系統(tǒng)的開發(fā)卻面臨著成本高，周期長，擴(kuò)展性不好的問題。采用組件化的可重用開發(fā)，能夠有效解決上述問題。在軟件產(chǎn)業(yè)中，基于組件的技術(shù)是當(dāng)前的熱點。組件化軟件要求需求、體系、設(shè)計、實現(xiàn)的模塊化，將現(xiàn)在大型而單一的系統(tǒng)轉(zhuǎn)化為模塊化結(jié)構(gòu)，從而獲得更好的適應(yīng)性、可測性及可維護(hù)性。UML(統(tǒng)一建模語言) 是一種定義良好、易于表達(dá)、功能強(qiáng)大且普遍適用的建模語言，支持面向?qū)ο蟪绦蜷_發(fā)中的分析、設(shè)計各階段。Microsoft的C#語言是開發(fā)組件的有力工具。而XML語言具有的自描述性、開放性使它稱為信息交換的強(qiáng)大途徑。

2 監(jiān)控中心的結(jié)構(gòu)

伴隨著視頻監(jiān)控系統(tǒng)的發(fā)展過程，監(jiān)控系統(tǒng)的體系結(jié)構(gòu)也在不斷變化。但目前的網(wǎng)絡(luò)視頻監(jiān)控系統(tǒng)監(jiān)控中心的基本結(jié)構(gòu)大致相同，如圖1所示。監(jiān)控中心管理控制監(jiān)控系統(tǒng)的運行，而主控服務(wù)器是監(jiān)控中心的樞紐。它負(fù)責(zé)管理系統(tǒng)內(nèi)的用戶、設(shè)備，數(shù)據(jù)庫訪問，處理用戶請求，控制消息的處理和轉(zhuǎn)發(fā)，視頻流的調(diào)度，對系統(tǒng)運行參數(shù)進(jìn)行配置管理等。

監(jiān)控中心各部分功能相對獨立，可以單獨開發(fā)為組件，通過消息傳遞實現(xiàn)系統(tǒng)功能。

3 主控服務(wù)器組件的設(shè)計

3.1 功能模塊設(shè)計

在進(jìn)行詳細(xì)的領(lǐng)域需求分析之后，一般的，主控服務(wù)器按照功能可以分為幾個模塊，如圖2所示。

（1） 消息處理模塊。

主控服務(wù)器的核心功能是處理系統(tǒng)內(nèi)的請求消息，并依據(jù)從消息中解析的信息調(diào)用相應(yīng)模塊處理請求。

（2） 用戶管理模塊。

用戶管理模塊管理系統(tǒng)所有的用戶信息，包括驗證用戶、查詢增加刪除用戶、修改用戶密碼、權(quán)限等功能。用戶最初登錄需要驗證用戶身份，由用戶管理模塊查詢數(shù)據(jù)庫并返回是否允許登錄和用戶的權(quán)限。用戶管理模塊接收消息處理模塊提交的用戶請求，進(jìn)行相應(yīng)處理后，調(diào)用數(shù)據(jù)庫模塊寫入數(shù)據(jù)庫。

（3） 設(shè)備管理模塊。

設(shè)備管理模塊管理系統(tǒng)所有的設(shè)備信息，包括查詢設(shè)備信息、增加刪除修改設(shè)備、監(jiān)控設(shè)備運行狀態(tài)、設(shè)備注冊和注銷等功能。在設(shè)備運行期間，要定時向主控報告狀態(tài)，如果超時未收到報告，主控要問詢，如果超時未回答，則標(biāo)記故障。

（4） 系統(tǒng)配置模塊。

系統(tǒng)配置模塊在系統(tǒng)第一次運行時對系統(tǒng)運行的參數(shù)進(jìn)行設(shè)置，包括各個設(shè)備的IP地址、端口號，設(shè)備類型等。

（5） 實時預(yù)覽模塊。

實時預(yù)覽模塊處理用戶請求，協(xié)調(diào)流媒體服務(wù)器，監(jiān)視墻服務(wù)器，DVR等設(shè)備建立流傳輸通道，實現(xiàn)對前端監(jiān)控點的實時在線預(yù)覽，并可根據(jù)需要隨時將圖像在大屏幕墻上播放。

（6） 錄像回放模塊。

錄像回放模塊可以在本地流媒體服務(wù)器上或者遠(yuǎn)端DVR上按照用戶條件檢索錄像文件，并能夠回放用戶選定的錄像并可根據(jù)需要隨時將圖像在大屏幕墻上播放。

（7） 網(wǎng)絡(luò)傳輸模塊。

網(wǎng)絡(luò)傳輸模塊接收網(wǎng)絡(luò)到達(dá)的請求信息并提交給消息處理模塊，還負(fù)責(zé)收集主控服務(wù)器產(chǎn)生的各種控制信息并發(fā)送到對應(yīng)的接收方。對傳輸?shù)目刂菩畔⑦M(jìn)行加密，解密處理為上層提供一個透明的可信的網(wǎng)絡(luò)傳輸環(huán)境。

（8） 數(shù)據(jù)庫模塊。

數(shù)據(jù)庫模塊所有對數(shù)據(jù)庫的訪問操作，查詢、添加、刪除、修改記錄等操作都提交給數(shù)據(jù)庫執(zhí)行，避免了對數(shù)據(jù)庫直接訪問可能帶來的破壞和不安全問題。

3.2 主控服務(wù)器組件的類設(shè)計

在用例、場景分析和模塊設(shè)計之后，可以將主控服務(wù)器組件用UML語言建模為如下的幾個類:

controlcenter類作為主控服務(wù)器組件的實現(xiàn)類。它還聚合了sysconfig,usermanage,devicemanage,messagecenter,vidoeplay,dbproxy,trans等幾個類，分別對應(yīng)于系統(tǒng)配置、用戶管理、設(shè)備管理、消息處理、錄像回放和實時預(yù)覽、數(shù)據(jù)庫、網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)葞讉€模塊。類的方法實現(xiàn)了對應(yīng)的功能。

3.3 數(shù)據(jù)庫設(shè)計

視頻監(jiān)控系統(tǒng)的數(shù)據(jù)庫主要用來存儲系統(tǒng)用戶信息和系統(tǒng)設(shè)備信息，因而存儲數(shù)據(jù)量不大，訪問也不很頻繁。系統(tǒng)的用戶、設(shè)備信息分別存放在數(shù)據(jù)庫中的2張表，usermanage和devicemanage。結(jié)構(gòu)如表1，表2所示：

用戶表共3個字段：用戶名username（主鍵，字符串，非空），密碼pwd(字符串，非空)，權(quán)限r(nóng)ole（兩種 admin，operator，非空）。

設(shè)備表共10個字段，設(shè)備ID device_ID（主鍵，數(shù)字，非空），設(shè)備名device_name（包括流媒體服務(wù)器，監(jiān)視墻服務(wù)器，DVR,主控服務(wù)器等,非空），設(shè)備類型（字符串，板卡類型，可空），上線時間start_on( 日期時間類型，可空)，下線時間end_on(日期時間類型，可空)，當(dāng)前狀態(tài)state（online，offline，fail）。設(shè)備類型記錄了設(shè)備所采用的視頻板卡的制造商和類型，而設(shè)備ID的命名則采用XXXYYY的形式，即網(wǎng)號加上本網(wǎng)內(nèi)設(shè)備號的形式。其余字段分別表示設(shè)備在監(jiān)控中心內(nèi)網(wǎng)或者整個監(jiān)控系統(tǒng)內(nèi)的IP地址和端口號。

3.4 消息設(shè)計

系統(tǒng)中的所有消息都采用XML描述。XML具有與編程語言、平臺無關(guān)，自描述，并且易于擴(kuò)展等眾多優(yōu)點，是目前主流的消息描述的方法。

生成XML消息后，提交給網(wǎng)絡(luò)傳輸模塊發(fā)送。而網(wǎng)絡(luò)傳輸模塊將接收到的消息提交給消息處理模塊。消息就是一段XML語句的片段根元素為MESSAGE，還包括以下元素：消息的ID、消息的內(nèi)容。還可以根據(jù)需要增加其他元素。見示例如下：

消息：

＜?xml version="1.0" encoding="utf-8"?＞

＜MESSAGE＞

＜ID＞100＜/ID＞

＜TIME＞2007.12.10 21:21:00＜/TIME＞

＜BODY＞aaa＜/BODY＞

＜/MESSAGE＞

當(dāng)接收方在收到消息后，會完整地讀出這段XML語句，并可以從中依次解析出需要的信息。這個消息的ID是100，消息的時間是2007.12.10 21∶21∶00，消息內(nèi)容是aaa。如果消息內(nèi)容還包括多項，則可以包含多個BODY元素。

4 主控服務(wù)器組件的實現(xiàn)和測試

組件采用.NET Framework 2.0,C# 語言和Microsoft access數(shù)據(jù)庫實現(xiàn)。采用技術(shù)連接數(shù)據(jù)庫。XML是把綁定到其他語言中的方式，是為在XML環(huán)境中工作而設(shè)計的。XML用來在應(yīng)用程序和數(shù)據(jù)庫之間傳輸數(shù)據(jù)，而使用XML進(jìn)行傳輸。組件的實現(xiàn)有力的證明設(shè)計的正確性。

在理想情況下，當(dāng)編寫好代碼時，代碼會在各種情況下恰好完成預(yù)期的工作?？墒菍嶋H情況卻并非如此。因此從幾個方面來測試組件的工作是否正常。通過在多種語言環(huán)境里創(chuàng)建使用組件的程序來測試組件的多語言支持性。通過修改組件方法來版本號更高的組件，并用新的組件代替原來組件，根據(jù)程序能否正常運行來測試組件的易升級性。

5 結(jié) 語

針對目前視頻監(jiān)控軟件開發(fā)中存在的種種問題，提出了視頻監(jiān)控管理平臺組件化的設(shè)計中主控服務(wù)器的設(shè)計與實現(xiàn)方案。由于采用組件化的設(shè)計和XML技術(shù)，可以有效地解決重復(fù)開發(fā)、復(fù)用程度低、擴(kuò)展難的問題。組件的實現(xiàn)和測試證實了設(shè)計的正確性，也表明組件具有良好的可復(fù)用性，易升級性和擴(kuò)展性。

參考文獻(xiàn)

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［3］曾春平.XML編程從入門到精通\.北京：希望電子出版社，2002.

［4］唐旭輝,方勇.基于.NET的下一代網(wǎng)絡(luò)視頻監(jiān)控系統(tǒng)的設(shè)計\.微計算機(jī)信息,2005,21(1):49-50.

［5］賀星,趙問道,陳惠芳.網(wǎng)絡(luò)級聯(lián)型視頻監(jiān)控服務(wù)器的設(shè)計與實現(xiàn)\.電視技術(shù),2006(1):90-92.

篇5

關(guān)鍵詞：微控制器；舞臺燈光；控制

在學(xué)校、企事業(yè)等單位舉辦文體晚會時，播放音樂、置換燈光是主辦活動的組織人員感到較難掌握的一件事，往往會搞得手忙腳亂，甚至于迫使活動中斷。燈光是舞臺藝術(shù)的靈魂。燈光語言需要隨時配合節(jié)目主題、劇情、場景的變化而變化。作為燈光系統(tǒng)的指揮中心，控制系統(tǒng)的可靠與否，直接影響到整臺演出的燈光效果和質(zhì)量，影響到整個演出能否順利完成。而這些藝術(shù)效果通常是以光的亮度、光的色彩等表現(xiàn)手段及其動態(tài)組合來體現(xiàn)的。所有這些光的效果都必須使用燈光控制設(shè)備對燈具實施良好的亮度控制、色彩變換等控制才能實現(xiàn)。

由于舞臺上用燈量大，相應(yīng)就需要有較多調(diào)光器。為了能有效地控制眾多的調(diào)光器，就需要有一定的方法將它們集中起來控制，以滿足演出中對燈光的良好控制。

雖然手動控制器在目前已不是先進(jìn)設(shè)備，但作為應(yīng)用最廣泛的燈光控制器，它還在各種中小型舞臺上發(fā)揮著重要作用，有著龐大的用戶群體。所以對其進(jìn)行自動化改進(jìn)有著很好的前景。而系統(tǒng)體積小，集成度高，處理速度快，有多個輸入輸出接口，通過編程，可同時控制多種外設(shè)，已深入應(yīng)用到生活生產(chǎn)的各個方面，適合利用技術(shù)對手動控制器進(jìn)行自動化設(shè)計。

通過對實際需求的分析和查閱相關(guān)文獻(xiàn)資料，提出一種基于微控制器舞臺燈光控制器硬件系統(tǒng)，系統(tǒng)框圖如圖1所示。

圖1系統(tǒng)結(jié)構(gòu)框圖

本系統(tǒng)設(shè)計原理如下：

一、對音樂進(jìn)行分析，選出音樂頻段內(nèi)具有代表性的幾路不同頻率，最終來控制燈光的顏色，同時，選定某一固定頻率（如1KHz）來控制燈光的亮度。據(jù)此設(shè)計一組對應(yīng)不同頻率的帶通濾波器，然后由調(diào)音臺或其他音源引出音頻信號，對其進(jìn)行多路帶通濾波，得到預(yù)定的幾路不同頻率的音頻信號，經(jīng)適當(dāng)放大后分別同時進(jìn)行A＼＼D轉(zhuǎn)換，將轉(zhuǎn)換后得到的數(shù)字信號輸入到微控制器。

二、由微控制器對輸入的多路數(shù)字信號進(jìn)行處理，作為整個系統(tǒng)的核心，需要設(shè)計信號處理程序，對輸入的信號進(jìn)行分析，計算各路信號的強(qiáng)度或能量，挑出強(qiáng)度最大或能量最強(qiáng)的一路信號并輸出，由多路數(shù)據(jù)選擇開關(guān)輸出后進(jìn)行D＼＼A轉(zhuǎn)換，并輸出各路信號到對應(yīng)的控制電路來確定燈光的色彩，同時，微控制器直接將選定的固定頻率的信號送至燈光亮度的控制電路來確定燈光的亮度。

三、控制電路部分：由多個控制電路構(gòu)成，根據(jù)各路信號的控制變換相應(yīng)燈光色彩和亮度。

此外，該控制系統(tǒng)還應(yīng)具備以下幾個特點：

1、實現(xiàn)方便、快捷地輸入控制數(shù)據(jù)（燈光變化程序）；

2、實現(xiàn)各種燈光控制數(shù)據(jù)的儲存；

3、實現(xiàn)方便、多樣的重演功能和靈活的應(yīng)變手段；

4、實現(xiàn)數(shù)據(jù)（燈光變化程序）的隨時修改。

最后，該系統(tǒng)能實現(xiàn)手動和自動兩種操作模式，在自動模式下能實現(xiàn)由音樂頻率控制燈光的顏色，由音樂的幅度控制燈光的明暗程度。

本文只提出了該系統(tǒng)的一種基本功能構(gòu)成，要想實現(xiàn)該系統(tǒng)所提出的預(yù)期，還有大量的軟、硬件方面的工作要做，需要實驗與理論相結(jié)合，細(xì)化方案設(shè)計，實現(xiàn)各分立相關(guān)模塊的功能，最后在連接各功能模塊進(jìn)行綜合調(diào)試。

參考文獻(xiàn)：

周健.基于音樂特征識別的燈光控制系統(tǒng)研究.2007

鄧和蓮，梁平原.單片機(jī)在音樂節(jié)奏識別燈效系統(tǒng)中的智能控制機(jī)械工程與自動化.2008（4）144-146

翁樂煒.一個3D虛擬舞臺燈光系統(tǒng)的設(shè)計與實現(xiàn).2007

篇6

關(guān)鍵詞：供應(yīng)鏈；可視化；物資監(jiān)控

Abstract： This paper analyzes the necessity of the construction of power supply monitoring platform based on the intelligent supply chain. According to the performance index of the material supply management of the South China Power Grid， this paper designs the platform of the whole process of material supply. Practice has proved that the project design and application of the monitoring platform provides data analysis and visualization tools， effectively enhance the material supply timeliness and accuracy， improve the work efficiency and employee satisfaction.

Keywords： Supply chain； visualization； material monitoring

中圖分類號：TP315 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

0.引言

電網(wǎng)企業(yè)既是傳統(tǒng)企業(yè)，也是現(xiàn)代企業(yè)。是傳統(tǒng)企業(yè)，表現(xiàn)在電網(wǎng)企業(yè)的建設(shè)經(jīng)歷了幾十年的過程，在這個過程中歷經(jīng)了初創(chuàng)、成長和成熟的過程，工具、方法和技術(shù)都在不斷地更新和進(jìn)步，才有了今天的輝煌的成績。另一方面，電網(wǎng)企業(yè)也是現(xiàn)代企業(yè)。這主要表現(xiàn)在電網(wǎng)企業(yè)的投資規(guī)模大，與國計民生息息相關(guān)；工程建設(shè)復(fù)雜、周期長，對項目管理和技術(shù)管理要求高；電網(wǎng)企業(yè)的工作崗位，均需要具備一定的技術(shù)資格和認(rèn)證，對人員素質(zhì)要求高。因此，傳統(tǒng)和現(xiàn)代相結(jié)合的特點注定了電網(wǎng)企業(yè)在日常業(yè)務(wù)管理上的特殊性。

電力物資的供應(yīng)具有顯著的特點。電力建設(shè)工期長、工程復(fù)雜、涉及單位多。參與建設(shè)的單位既有電網(wǎng)企業(yè)、設(shè)計方、施工方、監(jiān)理方，還有供應(yīng)商、配送商和上下游的企業(yè)，因此，就物資供應(yīng)而言，如何保證在合適的時間，將正確的合格的物資、移交到正確的地點，始終是企業(yè)面臨的重要事項。傳統(tǒng)的管理方式，多依賴于人工方式，以電話、郵件、QQ等方式，跟蹤和督促貨物資的交付，這種方式在一定程度上緩解了物資供應(yīng)過程中交流的障礙，但從另外一個方面講，尚缺少全業(yè)務(wù)和全流程視角的監(jiān)控，如何對全過程進(jìn)行可視化的監(jiān)控及數(shù)據(jù)的分析，是物資管理工作面臨的一個挑戰(zhàn)。

智慧型供應(yīng)鏈的核心是供應(yīng)鏈中的成員在信息流、物流、資金流等方面實現(xiàn)無縫對接，高效協(xié)同，消除不對稱信息孤島，最終從根本上解決供應(yīng)鏈效率問題。基于智慧供應(yīng)鏈的物資供應(yīng)全過程監(jiān)控正在為供應(yīng)鏈管理領(lǐng)域帶來一場巨大的變革，該監(jiān)控機(jī)制具借助大數(shù)據(jù)和可視化的理念，有效改善物資供應(yīng)全過程的效率和透明度，確保及時、準(zhǔn)確地掌握物資供應(yīng)全過程的真實情況，可以顯著提高電力物資全生命周期效率和準(zhǔn)確性。

1.物資監(jiān)控平臺建設(shè)的必要性

電力物資管理是一項基礎(chǔ)工作，牽涉到工程建設(shè)、成本管理以及安全生產(chǎn)等方面的內(nèi)容。加強(qiáng)電力物資工作，需要不斷完善管理制度，提高效率，降低成本，對物資采購供應(yīng)過程實行有效的監(jiān)控，更好地滿足工程建設(shè)需要，更好地服務(wù)于企業(yè)的生產(chǎn)和經(jīng)營管理，追求物資供應(yīng)的協(xié)調(diào)性與及時性、庫存管理的合理性、物資質(zhì)量及物資服務(wù)的優(yōu)質(zhì)性。

基于歷史條件建設(shè)物資管理系統(tǒng)，實現(xiàn)了需求、采購、履約及出入庫等基本流程管理。但仍存在如下問題：各個環(huán)節(jié)的跟蹤監(jiān)控機(jī)制未達(dá)到智慧型供應(yīng)鏈的要求；未建立相應(yīng)動態(tài)監(jiān)控模型，未實現(xiàn)對各個環(huán)節(jié)的標(biāo)準(zhǔn)工作時限設(shè)計、及時預(yù)警與動態(tài)提醒以及從信息系統(tǒng)中取數(shù)的邏輯。為了更好地滿足生產(chǎn)及工程物資供應(yīng)需要，僅僅實現(xiàn)基本的流程管理是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。隨著電網(wǎng)資產(chǎn)規(guī)模的不斷擴(kuò)大，企業(yè)對過程監(jiān)控的精細(xì)化管理手段和機(jī)制提出了更高的要求。利用相應(yīng)的專業(yè)創(chuàng)新技術(shù)手段，提高智慧供應(yīng)鏈的物資供應(yīng)全過程監(jiān)控水平，實現(xiàn)物資供應(yīng)管理各流程、各節(jié)點之間流程的高效運作及動態(tài)監(jiān)控。已成為電網(wǎng)當(dāng)前一項重要的任務(wù)。

為了更好地滿足生產(chǎn)及工程物資供應(yīng)需要，需要建設(shè)基于智慧供應(yīng)鏈的物資供應(yīng)全過程跟蹤機(jī)制建立，通過物資流程監(jiān)控，物資動態(tài)指標(biāo)監(jiān)控，流程管理與優(yōu)化，獲得最快速最完善的圖文和報表輸出，從而使得物資供應(yīng)全過程信息一目了然，可以大大提高企業(yè)管理的效率。

2.物資監(jiān)控的設(shè)計框架和功能

根據(jù)物資監(jiān)控平臺的目標(biāo)和要求，需要建立物資供應(yīng)全過程跟蹤機(jī)制，通過信息系統(tǒng)的可視化業(yè)務(wù)監(jiān)控，使物資供應(yīng)全過程信息一目了然，現(xiàn)物資供應(yīng)全過程動態(tài)跟蹤監(jiān)控，有助于實現(xiàn)物資供應(yīng)管理的集中、規(guī)范、高效。因此，對于設(shè)計的框架規(guī)劃如圖1所示。

2.1 項目物資供應(yīng)監(jiān)控

以需求計劃申報單位部門作為統(tǒng)計維度，以需求計劃單的審批完成時間作為計算時點，統(tǒng)計各個專業(yè)管理部門（如基建、營銷等）申報的需求、已完成需求、已下發(fā)中標(biāo)通知書的、已簽訂合同及采購金額、已經(jīng)到貨、已完成供貨的明細(xì)。統(tǒng)計需求部門申報的物資需求，供應(yīng)中的明細(xì)數(shù)（以及紅黃灰綠燈數(shù)）；以及各個環(huán)節(jié)處理中的需求明細(xì)數(shù)?？梢酝裸@取對應(yīng)的需求計劃明細(xì)清單，如圖2所示。

2.2 儲備采購供應(yīng)監(jiān)控

以需求計劃明細(xì)申報的虛擬項目作為統(tǒng)計維度，以需求計劃單的審批完成時間作為計算時點，統(tǒng)計年度累計或各個月份申報的儲備物資申購需求、已完成需求、已下發(fā)中標(biāo)通知書的需求、已簽訂合同的需求、已經(jīng)到貨的需求、已完成供貨的需求。

統(tǒng)計各個虛擬儲備項目各個月份申報的物資需求，供應(yīng)中的明細(xì)數(shù)（以及紅黃灰綠燈數(shù)）；以及各個環(huán)節(jié)處理中的需求。可以往下鉆取對應(yīng)的需求計劃明細(xì)清單，如圖3所示。

2.3 閑置物資可視化監(jiān)控

在統(tǒng)計供電局的閑置物資庫存，可以按照單位部門、物資類別、項目進(jìn)行統(tǒng)計分析。結(jié)合閑置物資產(chǎn)生量、再利用量進(jìn)行綜合統(tǒng)計分析，為進(jìn)一步提升閑置物資的管理提供數(shù)據(jù)分析支撐，如圖4所示。

2.4 績效指標(biāo)看板

統(tǒng)計物資供應(yīng)全過程中的物資管理指標(biāo)，指標(biāo)共8個，分別是：需求計劃準(zhǔn)確率、特殊需求采購率、合同簽訂及時率、物資采購集中度、七天準(zhǔn)時供貨率、庫存儲備金額占比、常規(guī)儲備物資庫存周轉(zhuǎn)率、閑置物資再利用率，展示各指標(biāo)當(dāng)期的指標(biāo)值、同比、環(huán)比。指標(biāo)的統(tǒng)計周期、計算公式、取數(shù)規(guī)則以南方電網(wǎng)公司公布的指標(biāo)卡為準(zhǔn)。

示例（如）：

指標(biāo)名稱：需求計劃準(zhǔn)確率

統(tǒng)計周期：季度

指標(biāo)公式：（1-n/d）×30%+k×70%

計算邏輯：

d：物資需求計劃總條目數(shù)量。在統(tǒng)計期間內(nèi)完成采購的非框招的所有物資需求計劃總條目數(shù)。

n：錯誤的物資需求計劃條目數(shù)量。在d的范圍之內(nèi)，并且發(fā)生過退回的需求計劃明細(xì)條目數(shù)。

K：框架協(xié)議執(zhí)行率。

當(dāng)k為[80%，120%]時，k=100%；

當(dāng)k120%時，

k=∑所有標(biāo)的[（1-|單個標(biāo)的實際采購數(shù)量-該標(biāo)的需求預(yù)測數(shù)量|/該標(biāo)的需求預(yù)測數(shù)量）/80%]/標(biāo)的總數(shù)量×100%

當(dāng)k

可視化監(jiān)控界面如圖5所示。

2.5 業(yè)務(wù)單據(jù)辦結(jié)效率監(jiān)控

統(tǒng)計昆明供電局的關(guān)鍵業(yè)務(wù)單據(jù)審批的辦結(jié)效率，10種單據(jù)類型包括：需求預(yù)測單、需求計劃單、采購報告單、采購合同、履約問題單、到貨抽檢任務(wù)單、入庫單、出庫登記單、儲備方案、閑置物資入庫單。統(tǒng)計的維度包含單據(jù)數(shù)量、審批時長（各單位、節(jié)點）、審批完結(jié)等，如圖6所示。

3.管理效果提升

以云南電網(wǎng)昆明局為試點應(yīng)用，通過對電力物資供應(yīng)的全過程監(jiān)控，加強(qiáng)了網(wǎng)、省、地市（縣）各級單位的縱向協(xié)同，有力地促進(jìn)了智慧供應(yīng)鏈的建設(shè)。降低了溝通的成本，提升了企業(yè)的效率，提升了員工的滿意度。為南方電網(wǎng)物資管理工作提供了有價值的經(jīng)驗。

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中運用的意義當(dāng)前社會已經(jīng)進(jìn)入信息時代，新聞、廣播、廣告信息每天從人們快節(jié)奏的生活中“流”過，卻很少被人記住。對于現(xiàn)代商業(yè)空間的設(shè)計者來說，怎樣在空間布局、色彩等藝術(shù)手段上加強(qiáng)空間藝術(shù)的表現(xiàn)力，提高受眾的感官享受，讓人過目不忘，從而吸引更多的消費者，是亟待解決的問題。我國的商業(yè)空間設(shè)計起步較晚，但近年來，隨著信息全球化的快速擴(kuò)展，眾多國外的不同設(shè)計風(fēng)格蔓延到中國，為中國的商業(yè)空間設(shè)計提供了眾多新的元素。然而，在當(dāng)前的商業(yè)空間設(shè)計中，設(shè)計師面臨的難題是通過設(shè)計使消費者的動機(jī)與消費行為整合起來，營造一種獨特、新穎的商業(yè)展示空間，滿足顧客的心理需求和審美體驗。21世紀(jì)以來，新媒體藝術(shù)興起，它作為一種科技與藝術(shù)融合的手段，變革著媒體藝術(shù)的表現(xiàn)形式，正逐漸滲入現(xiàn)代商業(yè)空間設(shè)計領(lǐng)域，對商業(yè)空間的設(shè)計方法產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。新媒體藝術(shù)在現(xiàn)代商業(yè)空間設(shè)計中的運用，可以有效增強(qiáng)商品與顧客之間的互動性。

二、新媒體藝術(shù)的類型及特征

對新媒體藝術(shù)進(jìn)行分類，就其使用和展示的主要領(lǐng)域及相關(guān)范疇，大概可以分為數(shù)字藝術(shù)、移動藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)、互動藝術(shù)、裝置藝術(shù)等。新媒體藝術(shù)的主要特征體現(xiàn)在：

1.互動性新媒體藝術(shù)本質(zhì)上是信息的雙向傳播和交流，新媒體藝術(shù)借助科技手段，改變了傳統(tǒng)媒體藝術(shù)中受眾被動接收傳播信息的單向傳播方式，讓人與物化的傳播媒介相互影響和交流。受眾可以通過對媒介的觸摸、身體移動、發(fā)聲改變作品的進(jìn)程、造型甚至意義。這種互動特征使藝術(shù)作品與受眾之間也產(chǎn)生了一種全新的關(guān)系，受眾在面對新媒體藝術(shù)作品時，主動參與到作品的創(chuàng)作過程中，才能真正完成對作品的欣賞。

2.非線性非線性的編輯方法是新媒體藝術(shù)在信息編輯形式和創(chuàng)作理念上的一種靈活多變、動態(tài)的信息編輯形式。新媒體藝術(shù)的敘事打破了傳統(tǒng)敘事線性的局限，引入了開放、能動、可變的時空語言。新媒體藝術(shù)的敘事特征主要表現(xiàn)為即時性、游戲性的開放結(jié)構(gòu)。在這種敘事結(jié)構(gòu)中，藝術(shù)設(shè)計者、參與者被允許在一個平等共享的語境下充分發(fā)揮想象力，理解甚至是建構(gòu)藝術(shù)作品的敘事關(guān)系。

3.虛擬性新媒體藝術(shù)憑借數(shù)碼技術(shù)實現(xiàn)了受眾對現(xiàn)實環(huán)境的虛擬重構(gòu)。虛擬性使藝術(shù)與生活的關(guān)系發(fā)生轉(zhuǎn)變。虛擬現(xiàn)實技術(shù)可以營造一種視覺、聽覺、觸覺類似真實場景的虛擬時空環(huán)境，為受眾創(chuàng)造一個以人為主宰的，具有沉浸感、交互性和構(gòu)想性的三維信息空間。

三、新媒體藝術(shù)在不同商業(yè)空間設(shè)計中的運用

1.新媒體藝術(shù)在商業(yè)舞臺空間設(shè)計中的運用在舞臺設(shè)計中，新媒體藝術(shù)的運用革新和突破了傳統(tǒng)舞臺藝術(shù)設(shè)計的呈現(xiàn)形式，它的表現(xiàn)形式更加豐富、新奇、多元化，為觀眾營造了現(xiàn)代科技和超凡藝術(shù)魅力兼?zhèn)涞囊暵犑⒀?。新媒體藝術(shù)在商業(yè)舞臺設(shè)計中運用的主要形式有LED技術(shù)、3D技術(shù)和虛擬實現(xiàn)技術(shù)。LED技術(shù)主要運用于商業(yè)空間的背景屏幕的藝術(shù)建構(gòu)和創(chuàng)作，它的展示方式靈活，使得舞臺設(shè)計更加方便和華麗。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，3D技術(shù)越發(fā)融入人們的生活。舞臺空間的3D技術(shù)可以凸顯舞臺設(shè)計的立體感和景深感，可以為觀眾營造極強(qiáng)的時空沉浸感和場景構(gòu)想感?；谔摂M互動系統(tǒng)的虛擬現(xiàn)實技術(shù)，讓舞臺空間設(shè)計得到更大的拓展。虛擬現(xiàn)實技術(shù)在商業(yè)舞臺空間中的運用，為觀眾提供了一個虛擬世界與舞臺現(xiàn)實環(huán)境相得益彰的混合時空，有著極強(qiáng)的視覺沖擊性。近年來，舞臺空間設(shè)計已經(jīng)開始嘗試使用影像與互動媒體技術(shù)作為敘事的表現(xiàn)手段。

2.新媒體在城市公共空間設(shè)計中的應(yīng)用公共空間是涉及衣食住行的日?？臻g。城市公共藝術(shù)是公共空間審美的文化表達(dá)。新媒體藝術(shù)隨著網(wǎng)絡(luò)科技的發(fā)展迅速融入公共空間設(shè)計，在豐富人們視覺空間的同時，也增強(qiáng)了大眾的參與性，成為城市生活審美化的重要途徑。其表現(xiàn)方式主要是裝置藝術(shù)、多媒體和互動技術(shù)。

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關(guān)鍵詞:電影;空間環(huán)境設(shè)計;室內(nèi)場景;影響;效果中圖分類號：G648文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B文章編號：1672-1578（2014）12-0015-011.電影的空間環(huán)境設(shè)計的概念

1.1最初的空間設(shè)計的概念，只是單純地局限于室內(nèi)的裝飾，是指"房子裝修完畢之后，利用那些易更換、易變動位置的飾物與家具，如窗簾、沙發(fā)套、靠墊、工藝臺布及裝飾工藝品、裝飾鐵藝等，對室內(nèi)的二度陳設(shè)與布置以及布藝、掛畫、植物等等。"各種家居飾品，比如墻紙、相框、掛鏡、掛鐘等等，都是可以移動的裝飾品?？臻g設(shè)計的藝術(shù)，可以體現(xiàn)主人的審美觀，營造了一種舒適且高質(zhì)量的生活。

1.2后來隨著人們生活質(zhì)量的提高，空間設(shè)計不僅僅體現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，開始延伸到城市空間設(shè)計、展示形式、園林設(shè)計、電影場景設(shè)計等。城市空間設(shè)計體現(xiàn)在城市環(huán)境和建筑的布局、建筑的群體形象上；展示設(shè)計則體現(xiàn)在像博物館、汽車展示、服裝秀上等等；園林設(shè)計重點在于具有中國特色的建筑上，特別體現(xiàn)古代中國人曲徑通幽的喜好；電影場景設(shè)計則是本文要著重闡述的方面。

1.3人們之所以喜歡看電影，最突出的原因是享受電影畫面帶來的視覺美感。各種各樣的電影場景，或是驚艷夸張的人物著裝，或是柔和溫馨的燈光效果，或是光怪陸離的背景場景，這些都是電影中各種場景帶給觀眾的感受。電影本身就是由各種各樣的空間組合而成的畫面，電影離不開空間設(shè)計藝術(shù)。

2.空間環(huán)境設(shè)計在電影室內(nèi)場景中多層次地應(yīng)用

影視藝術(shù)是一種綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)，它主要包括了三種時空的藝術(shù)（即詩歌、音樂、舞蹈）和三種空間藝術(shù)（即建筑、繪畫、雕塑），影視藝術(shù)是一種混合型的藝術(shù)，是一種對傳統(tǒng)藝術(shù)上的再創(chuàng)造和再塑造。從某種意義上講，影視藝術(shù)最大的優(yōu)點就在于影視藝術(shù)是集合了之上三種時空藝術(shù)、三種空間藝術(shù)的視覺藝術(shù)和其他的單獨的藝術(shù)形式，具有很強(qiáng)的優(yōu)勢，這也是其他的藝術(shù)形式所不能比擬和超越的。那么電影的空間環(huán)境設(shè)計則主要是在于塑造電影的視覺藝術(shù)效果。這種電影的空間環(huán)境設(shè)計是一種極具表現(xiàn)力的藝術(shù)形態(tài)，豐富并完善了電影的層次感和藝術(shù)內(nèi)涵。

2.1電影空間環(huán)境設(shè)計中的建筑藝術(shù) 。正如著名的意大利建筑大師布魯諾•塞維利亞所寫的《建筑空間論》中對空間建筑的明確闡釋和分析，他在這本書中大致是這樣說的，"空間，空的部分，建筑應(yīng)當(dāng)是主角，這是極其合乎我們的建筑規(guī)律的"。他還指出，建筑不僅僅是一種藝術(shù)形式，它還是一種對藝術(shù)生命的理解和對生活的享受，它所反映的已經(jīng)不再是基礎(chǔ)的藝術(shù)形式而更多的是一種對生活方式的展示，對生活環(huán)境、對生命舞臺的展示。在電影影片中，建筑空間、門、窗戶、柱子、墻等作為建筑元素的一部分都可以也應(yīng)該融入電影的空間環(huán)境的設(shè)計之中，當(dāng)然，這并不是指我們不需要考慮到電影影片的劇情、電影影片的主題等方面，相反，我們更需要的是再仔細(xì)斟酌電影影片的劇情、電影影片的主題等方面之后再對電影影片的空間環(huán)境進(jìn)行設(shè)計的。

2.2電影空間環(huán)境設(shè)計中的環(huán)境藝術(shù) 。電影場景設(shè)計僅僅就藝術(shù)設(shè)計的意義來講，它主要說的是空間上的視覺藝術(shù)設(shè)計和環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計，包括平面設(shè)計、環(huán)境設(shè)計、展覽展示空間設(shè)計、裝飾藝術(shù)、娛樂空間和其他設(shè)計元素和語言。那么隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和人們對電影的關(guān)注度的提高，我們對電影的空間環(huán)境設(shè)計上的研究和實踐也在日趨增加，例如，我們在設(shè)計以及材料上的應(yīng)用方面，我們使用光和空間在互動的角度上的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計電影影片的室內(nèi)場景，我們還在多變的、可變的空間上來創(chuàng)造一個具有視覺設(shè)計影響因素和它們之間的人類活動關(guān)系……也就是說，我們現(xiàn)代的電影影片的空間環(huán)境設(shè)計已經(jīng)相當(dāng)?shù)呢S富和完善，這就為我們在電影影片中應(yīng)用這些電影空間環(huán)境設(shè)計提供了強(qiáng)有力的保證和直接、間接的有利影響。

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利用群體空間的內(nèi)部環(huán)境，有效地導(dǎo)入外部環(huán)境的氣流，綜合解決建筑空間的通風(fēng)和防熱問題。建筑空間作為一個整體的系統(tǒng)，其空間形式反映出氣候適應(yīng)性的策略，在不同的建筑群體和不同的空間環(huán)境下，建筑學(xué)在物理方面所體現(xiàn)的空間價值和氣候適應(yīng)性，是建筑空間設(shè)計值得研究的問題。

二、建筑空間節(jié)能現(xiàn)狀

一方面：建筑業(yè)的發(fā)展使得能源消耗速度不斷加快，工業(yè)能耗、交通能耗、建筑能耗已經(jīng)成為我國能源消耗的三大戶。我國在建筑行業(yè)的能源消耗較高且能源的實際利用效率很低。出現(xiàn)這種情況就是缺少完善的建筑節(jié)能法律法規(guī)，雖然我國出臺了《中華人民共和國節(jié)約能源法》等相關(guān)法律，但是沒有明確指出在建筑節(jié)能這方面的法律條例，所以導(dǎo)致現(xiàn)在建筑節(jié)能工作基本處于無法可依的狀態(tài)。另一方面：國家提倡節(jié)能環(huán)保的理念，充分利用可再生資源。在建筑行業(yè)，可再生資源的應(yīng)用情況依然不明顯，國家政府部門開展大規(guī)模的建筑節(jié)能工作，是采取先城市后農(nóng)村，先新建后改建，從北向南逐步推進(jìn)的策略。但是，就目前的情況來看，建筑節(jié)能仍然停留在初始階段，并沒有有效地開展各項工作。

三、建筑節(jié)能策略的空間設(shè)計

在建筑實踐中，建筑技術(shù)和科學(xué)成果為人們舒適、健康的生活環(huán)境提供了豐富的可能。由于現(xiàn)在建筑受氣候環(huán)境的影響，建筑整體的能源消耗較大，為了維系生態(tài)環(huán)境和社會生活可持續(xù)發(fā)展，建筑節(jié)能設(shè)計的出現(xiàn)，為實現(xiàn)這一目標(biāo)提供了有效的保障。

1.建筑表層空間

建筑表層的設(shè)計關(guān)系到建筑內(nèi)外環(huán)境的互動關(guān)系。作為內(nèi)外環(huán)境的界面，需要在設(shè)計技術(shù)和空間效果上發(fā)揮作用，現(xiàn)代建筑中提到的“雙層表皮”是建筑節(jié)能設(shè)計的典型案例。例如，英國福斯特事務(wù)所在建筑空間設(shè)計方面有很多涉及建筑節(jié)能的作品，而且特別注重建筑表層空間上的設(shè)計和想象。在吉巴奧文化中心，結(jié)合當(dāng)?shù)鼐用駥ㄖL(fēng)設(shè)計的手段，同時結(jié)合表層技術(shù)的手段，使建筑空間設(shè)計根據(jù)室內(nèi)氣候條件和室內(nèi)環(huán)境的舒適度來維持，從而實現(xiàn)建筑空間的氣候管理和建筑節(jié)能。

2.建筑空間內(nèi)系統(tǒng)

在建筑內(nèi)部空間組織上，借鑒嶺南庭院布局改善建筑微氣候，然后根據(jù)傳統(tǒng)建筑布局的特點，把尺度不同的庭院帶到建筑組織中來，建筑內(nèi)部通過各個板塊的相互滲透，營造建筑空間通暢，帶動室內(nèi)外空氣流動。建筑空間的內(nèi)部系統(tǒng)大多結(jié)合了氣候條件來分析的，在室內(nèi)空間設(shè)計方面沒有太多的涉及，如何設(shè)計一個良好的居住空間，改善生活環(huán)境，實現(xiàn)建筑節(jié)能是每個人都要關(guān)注的問題。

四、建筑空間的節(jié)能措施

1.能源的利用

要將建筑空間設(shè)計建立在節(jié)能的基礎(chǔ)上，就必須充分加強(qiáng)可再生資源在建筑空間設(shè)計中的使用力度。例如太陽能、地?zé)崮?、風(fēng)能等環(huán)保型能源，在我們生活的空間里，接觸最多的就是太陽能，相關(guān)的技術(shù)研究和開發(fā)利用也在不斷地深入，這也表明建筑空間與太陽能的有機(jī)結(jié)合。現(xiàn)代建筑中對空間設(shè)計人員在造價、安全舒適、健康環(huán)保、可適應(yīng)性、可持續(xù)性等方面要求很高，實現(xiàn)可再生能源的利用，是滿足人們需求的基本條件。

2.智能化技術(shù)的應(yīng)用

在建筑空間設(shè)計中，充分采用智能化技術(shù)，智能技術(shù)可以通過各種電器設(shè)備進(jìn)行最優(yōu)化的節(jié)能控制模式，從而降低建筑電能消耗，調(diào)節(jié)室內(nèi)空間的溫度和濕度，大大提高了室內(nèi)環(huán)境的舒適度。從這些情況可以看出，智能化技術(shù)是綠色節(jié)能建筑不可缺少的一部分。

五、建筑空間設(shè)計的意義

其一，人對空間的認(rèn)識有一個過程，在這個過程中，人對空間的感知能力也不斷增加，要充分認(rèn)識和理解空間的意義，需要借助建筑空間的認(rèn)識才能夠?qū)崿F(xiàn)。建筑空間設(shè)計反映了不同時期的社會事態(tài)和精神面貌，反映了不同的人在生活、工作、學(xué)習(xí)上的行為與思想。其二，建筑設(shè)計不只是藝術(shù)，它反映生活、啟發(fā)生活、改變生活，創(chuàng)造節(jié)能的空間設(shè)計是現(xiàn)時代所追求的生活態(tài)度，也是促進(jìn)節(jié)能環(huán)保事業(yè)成功的關(guān)鍵因素。其實，建筑空間設(shè)計的真正意義是把它作為展現(xiàn)我們生活的舞臺。

六、結(jié)語

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關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計；視覺心理；體現(xiàn)方式；研究整合

在人們物質(zhì)生活水平逐漸提升中，室內(nèi)空間的設(shè)計需要全面提升其整體品質(zhì)，室內(nèi)設(shè)計需要滿足人們對心理學(xué)的需求。由于人們獲取外界信息的主要方式是視覺，因此設(shè)計人員在室內(nèi)設(shè)計中，需要將視覺效果的認(rèn)知作為基礎(chǔ)，運用視覺心理的整合理念，結(jié)合室內(nèi)設(shè)計方式，進(jìn)行精神性、地域性以及民族性藝術(shù)元素的運用，為室內(nèi)設(shè)計提供依據(jù)，從而為室內(nèi)設(shè)計的可持續(xù)發(fā)展提供支持。

1視覺心理學(xué)的基本特點

1.1自固體的優(yōu)越性特點。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，生活水平的提升，人們對美的需求也逐漸提升。通常狀況下，人們的視覺神經(jīng)系統(tǒng)在捕捉外界事物中，主要體現(xiàn)在以下兩個方面：①對于靜止的事物，人們的視覺系統(tǒng)會受到正在運動事物以及場景因素的影響；②對于顏色艷麗的事物及場景，人們的關(guān)注度會提升，也更容易吸引人們的注意。因此，在室內(nèi)設(shè)計中，需要注意心理學(xué)本身的優(yōu)勢性，充分展現(xiàn)出視覺心理的自固優(yōu)越性[1]。1.2空間設(shè)計的局限性。在視覺空間局限性因素分析中，空間設(shè)計所呈現(xiàn)出的狀態(tài)并不是局限性的，但是人的眼睛在水平方向的視覺范圍為120°時，會將眼睛中線作為基準(zhǔn)。通過對垂直方向的分析，設(shè)計時，可以將視平線上50°，下70°的距離作為室內(nèi)設(shè)計的重點表現(xiàn)區(qū)域，從而滿足人們的視覺需求。1.3視覺心理中的錯覺特點。在對外界事物分析中，容易受到光影、眼膜以及自身相關(guān)因素的綜合性影響。因此，在室內(nèi)場景設(shè)計中，要充分考慮人的視覺錯位問題。人在觀看有序水平圖像時，往往注重視野的廣闊性。因此在室內(nèi)設(shè)計中可以利用鏡子，使人產(chǎn)生空間擴(kuò)大的錯覺，滿足人視覺上的享受[2]。

2室內(nèi)設(shè)計中視覺心理學(xué)的體現(xiàn)原則

2.1格式塔心理學(xué)的視覺理念。在對視覺判斷以及閱歷感受分析中，需要在不同方面認(rèn)識的審美取向，通過對所處環(huán)境和接受信息等內(nèi)容的綜合性分析，從而產(chǎn)生的心理變化。在視覺藝術(shù)分析中，需要明確視覺心理的積極作用，通過對服務(wù)對象的整合分析，將室內(nèi)空間的視覺結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整，充分滿足格式塔心理學(xué)的概括能力。因此需要做到以下原則：①簡化原則。在格式塔心理學(xué)分析中，需要通過對區(qū)域的分析，進(jìn)行簡單化、平衡化以及規(guī)則化的組織整合，全面提升室內(nèi)空間的視覺效果；②整體原則。在格式塔分析中，通過各部分之間的相互聯(lián)系，可以充分保證室內(nèi)設(shè)計的科學(xué)性[3]。2.2室內(nèi)設(shè)計中視覺心理學(xué)的完形法則。理念主要原則：①圖與底，在室內(nèi)空間設(shè)計中，通過對視覺中視點不確定性和巧妙性的經(jīng)營管理，提高對圖與底正負(fù)關(guān)系的轉(zhuǎn)換，保證室內(nèi)空間設(shè)計的安全性；②對稱性原則。在上下左右圖形分析中，充分保證室內(nèi)空間設(shè)計的對稱性。在空間實質(zhì)性設(shè)計特點確定中，保證視覺設(shè)計的核心原則；③群化原則，在群化確定中，需要做到以下內(nèi)容：首先，相似性。在相似性原則分析中，使用室內(nèi)設(shè)計中的多種理念，通過對室內(nèi)空間設(shè)計特征的分析，心理學(xué)對大小、形狀以及顏色等綜合性因素的確定，進(jìn)行空間設(shè)計相似性原則的整合，提升室內(nèi)設(shè)計的基本價值；其次，閉合性。在傾向性室內(nèi)空間設(shè)計中，需要將其作為一個完整性的圖形，保證室內(nèi)設(shè)計的視覺心理設(shè)計理念；④完形傾向性或良好完形原則。通過對相屬問題的分析，可以保證空間設(shè)計整合的基本需求，保證室內(nèi)心理學(xué)設(shè)計的基本原則。

3室內(nèi)設(shè)計中的視覺心理學(xué)體現(xiàn)方式

3.1室內(nèi)設(shè)計中的錯覺性運用。室內(nèi)設(shè)計需要注意室內(nèi)設(shè)計的基本原則，通過視錯覺特點的分析，可以提升心理學(xué)的認(rèn)知理念，使人們在該種背景下產(chǎn)生一定的錯覺，增強(qiáng)空間的視覺性體驗。同時，對于室內(nèi)設(shè)計人員而言，其作為空間設(shè)計的基本內(nèi)容，可以充分利用視錯覺性理念來表達(dá)設(shè)計需求。例如，將垂直線運用到墻面設(shè)計上，提升空間高度的視錯覺。在室內(nèi)地面以及墻面的設(shè)計中，可以通過顏色、光線的利用，營造良好的空間氛圍，提升空間的整體亮度，從而使人們產(chǎn)生房屋變寬敞的錯覺。3.2室內(nèi)設(shè)計中空間局限性運用。人們的視覺存在著一定的角度特點，因此在室內(nèi)設(shè)計中，利用人們的視覺會受到角度范圍的影響，通過對視覺空間局限性的分析，提高室內(nèi)空間設(shè)計的合理性。在垂直空間設(shè)計中，其向上的視覺角度需要向下調(diào)整。在對室內(nèi)地面以及墻面設(shè)計整合中，需要關(guān)注墻面以及地面區(qū)域的效果設(shè)計。例如，在電視機(jī)尺寸設(shè)計中，需要將電視中心位置與人視水平線進(jìn)行整合，保證室內(nèi)空間設(shè)計的科學(xué)性，滿足房屋設(shè)計的心理需求，提升室內(nèi)空間設(shè)計的核心理念[4]。3.3室內(nèi)設(shè)計中的優(yōu)越性運用。通過對室內(nèi)空間設(shè)計原則的分析，需要將心理學(xué)特點作為核心，提升固有性的室內(nèi)空間設(shè)計特點及核心原則，且在視覺心理學(xué)應(yīng)用分析中，需將視覺優(yōu)先感以及選擇性強(qiáng)的特點作為設(shè)計核心，認(rèn)識到空間設(shè)計中的差異性因素，滿足室內(nèi)設(shè)計的動態(tài)化原則。通過室內(nèi)設(shè)計，選擇固有性的優(yōu)越性，強(qiáng)化設(shè)計效果的整合特點，保證室內(nèi)設(shè)計的基本需求。又如，在餐廳設(shè)計中，為突出餐廳設(shè)計的生機(jī)性，提高人們的注意力，并給人以美的感受。在餐廳設(shè)計中，需增強(qiáng)室內(nèi)光線，對不同設(shè)計手法進(jìn)行整合，實現(xiàn)材料與色彩的合理搭配，保證不同區(qū)域光線強(qiáng)弱的合理性，從而保證空間設(shè)計的理念，避免空間光線混雜現(xiàn)象的發(fā)生，確保室內(nèi)空間設(shè)計的整體效果的和諧，提高人們對的環(huán)境的滿意度[5]。

4結(jié)束語

總而言之，在室內(nèi)設(shè)計中，為了實現(xiàn)視覺心理學(xué)在室內(nèi)設(shè)計中的價值，需要將心理學(xué)的特征進(jìn)行綜合性的分析，將視覺錯覺、圖形構(gòu)建以及空間局限性等因素更好的運用到室內(nèi)空間設(shè)計上，從而為人們帶來良好的視覺體驗。同時，在此基礎(chǔ)上，也需要通過對室內(nèi)視覺體驗的分析，更好的總結(jié)視覺心理學(xué)的價值及運用手法，從而達(dá)到視覺心理學(xué)在室內(nèi)設(shè)計中核心價值。

作者:陳慧 單位:廣州紅川林設(shè)計有限公司

參考文獻(xiàn)：

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[2]趙榕樹.視覺心理學(xué)在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用[J].住宅與房地產(chǎn),2017,(9):114+207.

[3]常美娜.色彩在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用[J].工程技術(shù)研究,2016,(6):242.