導(dǎo)語：民國時期電影期刊的歷史價值一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

《電聲》是20世紀(jì)30年代誕生于上海的出版物，它是電影雜志的前身，是電影期刊的權(quán)威，素有“民國時期第一刊”之稱。作為民國時期的電影刊物，《電聲》在當(dāng)時具有內(nèi)容最為豐富的特點，歷史與后人都賦予了它重要的地位。至于《電聲》期刊的內(nèi)容，當(dāng)時的編輯或許想表達(dá)所謂的正義之聲。而事實上，該雜志的內(nèi)容是以名人八卦為主導(dǎo)的，甚至與后來的《花花公子》雜志風(fēng)格相似。自古以來，大眾娛樂的標(biāo)向從未改變，即使該雜志有點“不務(wù)正業(yè)”的味道，人們對它的好奇心并未減少。因為，在娛樂八卦之余，該雜志詳細(xì)地捕捉了過去電影業(yè)的方方面面，它具有一定的歷史研究價值?！峨娐暋纷鳛椤懊駠鴷r期第一刊”，不僅可以豐富人們對于民國時期基于社會風(fēng)尚以及電影產(chǎn)業(yè)的學(xué)術(shù)研究，還可以為其他電影期刊的發(fā)展提供啟示。

一、《電聲》的創(chuàng)刊背景及發(fā)展軌跡

（一）《電聲》的創(chuàng)刊背景

在電影產(chǎn)業(yè)進軍上海并在上海占據(jù)了一定的市場地位之后，電影刊物作為電影產(chǎn)業(yè)的衍生物隨之出現(xiàn)。民國時期的第一本電影期刊究竟是什么時候出現(xiàn)的，目前學(xué)界還沒有定論。普遍認(rèn)為，121年2月出版的石刻版《影戲叢報》和稍后出現(xiàn)的鉛印版《影戲雜志》是開端，顧肯夫、陸潔、張光宇合編且能看到實物的《影戲雜志》影響最為深遠(yuǎn)。倪萬指出：“自《影戲雜志》（創(chuàng)刊）至14年的近三十年間，共計出版了約六七百種電影刊物（包括戲劇刊物、戲劇電影綜合刊物、電影副刊、電影專號、電影特刊、年鑒等）?！?1)它們的類型有電影公司自我宣傳的特刊、側(cè)重于理論研究和評論的?？鸵悦餍侨な聻閮?nèi)容的娛樂刊物。中國電影事業(yè)的快速發(fā)展，帶動著刊發(fā)電影信息的期刊越來越多，很難有準(zhǔn)確的統(tǒng)計。20世紀(jì)30年代，《電聲日報》出現(xiàn)了。為了更具競爭力，作為老板和編輯之一的林澤蒼改“日報”為“周刊”。在對現(xiàn)實的有力探索下，由于篇幅擴大，圖片質(zhì)量提高且更便于隨身攜帶,《電聲》實現(xiàn)了蓬勃發(fā)展，成為當(dāng)時上海銷量最高的電影刊物并逐步確立了“民國時期第一刊”的歷史地位?！峨娐暋菲诳陌l(fā)展是對電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有力補充，是電影產(chǎn)業(yè)與新聞事業(yè)繁榮的象征。它的快速發(fā)展離不開當(dāng)時上海特殊的社會環(huán)境，同時，《電聲》期刊的發(fā)展也從某些層面豐富了上海這座城市的現(xiàn)代內(nèi)涵。

（二）《電聲》的發(fā)展階段

1.堅持輿論公正為目標(biāo)的日報時期作為《電聲》的前身，《電聲日報》于20世紀(jì)30年行，主要內(nèi)容包括影評以及電影行業(yè)的奇聞逸事。隨著社會發(fā)展與市場需求的不斷變化，它從小報變成了周報，從電影以及廣播報紙變成了以電影為中心并結(jié)合其他娛樂內(nèi)容的電影以及娛樂雜志?！峨娐暼請蟆穭?chuàng)立后，它便宣告了自身的立場：真誠探索電影藝術(shù)，絕不屈服于壓力。為了規(guī)避輿論的壓制，始終堅守初心，《電聲日報》主創(chuàng)團隊在第一期的卷首語中就表示：“我們絕對不接受來自電影制片廠或電影院的廣告投放，也不接受他們的饋贈，我們團隊的所有成員都花錢看電影。無論第二天播放哪部新電影，我們都要確保讀者能夠收到關(guān)于這部電影最為詳盡以及準(zhǔn)確的評論。我們決心為觀影者提供指導(dǎo)。我們沒有組織公眾輿論的雄心，歡迎大家發(fā)表意見?！边@充分表明了《電聲日報》團隊為電影觀眾服務(wù)的誠心以及決心：他們不接電影廣告、不電影廣告，努力為觀眾推薦高品質(zhì)的電影。《電聲》評論電影的態(tài)度是公正、客觀的，而且還基于大多數(shù)人的觀點。正是由于這種態(tài)度，《電聲日報》迅速占領(lǐng)了市場，受到了公眾的好評，并被各大刊物所模仿。這當(dāng)然與當(dāng)時上海電影以及廣播的統(tǒng)治地位是分不開的，但與此同時，《電聲日報》的內(nèi)容設(shè)計以及風(fēng)格也為雜志添加了很多亮點，并為將其轉(zhuǎn)型為“每周一更”創(chuàng)造了條件。后來，隨著《電聲日報》的不斷發(fā)展，越來越多的元素加入其中。它與《體育日報》以及《婦女日報》共同出版，后來又增加了一個娛樂版塊，將電影以及廣播與娛樂、女性等內(nèi)容結(jié)合在一起，切換到每周一更，并進入了發(fā)展階段。2.立場堅定的商業(yè)化周刊時期毫無疑問，《電聲日報》不算嚴(yán)格意義上的電影刊物。當(dāng)它將電影與廣播相結(jié)合并增加了娛樂、女性等版塊內(nèi)容，發(fā)展進入繁榮期后，才真正成為周刊雜志。4年1月，《電聲日報》正式更名為《電聲》，并發(fā)表了《重要啟事》：“《電聲日報》自今日起將改名為《電聲》，排版模式為圖文兼重，每逢星期五出版一大冊?！痹谠撝芸牡谝黄谥?，《電聲》解釋了這種變化的原因：首先，每天出版《電聲日報》空間太小，不能容納更長的手稿。第二，與普通期刊相比，及時性對于電影出版物而言并不重要，因此每周都有大量出版物，這比每日出版物要好。編輯在序言中提到愛好電影的觀眾仍然缺乏足夠的電影閱讀材料，并指出《電聲》是為讀者創(chuàng)造的電影材料。從此，它以電影刊物的形式正式出現(xiàn)在歷史的舞臺。電影批評是《電聲》雜志頗具亮點、極具權(quán)威的內(nèi)容。它的電影批評除了有對電影的簡單介紹，還會發(fā)表對電影的一些感受和觀點，作為觀眾觀影時的參考?！峨娐暋穲猿至伺u的公正和嚴(yán)明，面對優(yōu)秀影片會加重筆墨贊美，高度評價，對待具有辱華傾向、制作粗糙的影片會不留情面地嚴(yán)厲批評。隨著期刊的不斷發(fā)展，為了滿足讀者的更多需求，《電聲》在內(nèi)容的設(shè)計上不再僅限于電影。除介紹電影的內(nèi)容外，還增加廣播、舞蹈、體育、文學(xué)、娛樂、女性等相關(guān)內(nèi)容，頁數(shù)也從原來的18頁調(diào)整為28頁。廣播部分的內(nèi)容與日報相同，娛樂部分的內(nèi)容是有關(guān)音樂、戲劇、舞蹈以及娛樂消息的簡短文本，便于讀者閱讀電影新聞。在發(fā)展過程中，編輯們?yōu)榱耸乖撾s志成為一本純電影雜志，還試圖取消娛樂新聞，體現(xiàn)了《電聲》想要實現(xiàn)電影出版專業(yè)化的決心。在明確定位為致力于電影的大型娛樂雜志后，《電聲》進入了一個繁榮的階段：該雜志的欄目是相對統(tǒng)一的，內(nèi)容相對穩(wěn)定，銷售額創(chuàng)歷史新高。有讀者稱贊：“相比其他諸多電影出版物，《電聲》具有無法比擬的優(yōu)勢，價格合理，電影評論又及時又準(zhǔn)確，這是一部罕見的電影出版物?！?/p>

二、《電聲》的辦刊特色

（一）堅持始終的批判風(fēng)格

刊物的辦刊宗旨對刊物的發(fā)展起著至關(guān)重要的作用，一定程度上決定了刊物的受眾群體、傳播內(nèi)容、刊物質(zhì)量、刊物風(fēng)格和口碑。《電聲》日報時期，刊物的老板之一林澤蒼就明確了辦《電聲》的宗旨是“我們以善意批評電影藝術(shù)，為法律所許，絕不向任何壓力屈服”(2)。20世紀(jì)30年代，在復(fù)雜的社會背景下，《電聲》做到了創(chuàng)刊時的誓言，不屈服于派系的壓迫和權(quán)威的威脅，始終不結(jié)黨營私，始終有理想信念，不向任何人低頭妥協(xié)，始終維護電影行業(yè)的利益和全體人民的利益，努力做到消息準(zhǔn)確、觀點鮮明、公正嚴(yán)明。例如，《電聲》在面對電影、影人及政府的電檢制度時，立場極其鮮明，曾經(jīng)嚴(yán)詞炮轟當(dāng)時的電影檢查機構(gòu)——“電檢會”：工作能力和辦事效率低，監(jiān)管存在不妥當(dāng)或處理不合適的地方，工作權(quán)限不明晰。如《電聲》第三卷第十四期發(fā)表的《很嚴(yán)重的問題》一文中指出：“經(jīng)過中央電影檢查會檢查準(zhǔn)許的片子，常常在租界內(nèi)不許開映。即使得到開映，也是經(jīng)過了一番剪的工作才行。在中國人的地方，中央電檢查會的政令不行，這實在是很嚴(yán)重的問題?！钡谌淼谑咂凇恫皇菓?yīng)有的行為》中，提出：“電影檢查會禁止用方言拍影片，雖然不是怎樣妥善的辦法，可是用兩種不同的拷貝去蒙混一時，借以圖利，也不是從事影業(yè)者應(yīng)有的行為?！边@樣的文章既讓讀者及電影受眾多了看待電檢制度的角度，也對當(dāng)時的電檢會和電檢制度起到了監(jiān)督作用?！峨娐暋肪硎渍Z“我們的話”版塊是周刊的“靈魂”所在，是雜志鮮明地表明立場的主要陣地?！拔覀兊脑挕庇芍芸木庉嫹謩e執(zhí)筆，對當(dāng)時電影行業(yè)發(fā)生的重要事情發(fā)表評論，還對一些知名影人的逝世表示哀悼。《電聲》十年的歷史中，有上千篇卷首語“我們的話”，不畏強權(quán)，針砭時弊，充分體現(xiàn)了周刊的態(tài)度立場。例如，在第三卷第二十四期《蔣委員長與〈姊妹花〉》一文中，《電聲》對當(dāng)時利用職權(quán)，勞煩電影公司趕印《姊妹花》新片一事做犀利評價，認(rèn)為：黨國中有權(quán)勢、有功勞的人很多，如果所有人都打個電報就要鑒賞影片，是不是明星都要像對待蔣委員長一樣，連夜趕印新片，第二天郵寄到手？可謂極其耿直公正，充分體現(xiàn)了周刊始終如一的批判風(fēng)格。再如在米高梅公司拍攝辱華電影《大地》、派拉蒙拍攝辱華電影《阿比西尼亞》影片重映等辱華事件中，《電聲》多次為民族大義發(fā)聲，不留情面地批判，牢固樹立起其在行業(yè)內(nèi)專業(yè)與權(quán)威的形象。

（二）獨具特色的內(nèi)容編排

《電聲》在日報時期版面有限，而進入到周刊時期后，采用了多版塊的方式，讓刊物內(nèi)容豐盈、看點頗多。內(nèi)地電影方面，相同影視新聞的不同角度報道方式讓影迷喜聞樂見，且較為側(cè)重于對影界及影人的生態(tài)報道；其中的好萊塢影訊部分，力求與國內(nèi)不同，走品質(zhì)路線迎合高端讀者；同時《電聲》對香港影界也頗為青睞，對粵語片及粵片明星報道也多見報端。《電聲》另有不少梳理總結(jié)的內(nèi)容，從一定的高度看整個國內(nèi)乃至國際電影節(jié)，并為電影行業(yè)及影人提出發(fā)展建議。如《對上海電影界的一點希望》（第七年第三十一期）、《明星制度與影業(yè)前途》（第八年第二十八期）、《電影制片家應(yīng)有的覺悟》（第八年第三十七期）、《莫待自食其果》（第九年第十六期）等文章，明確提出行業(yè)發(fā)展要對得起自己的良心，要對得起觀眾，“中國電影如果只靠了這些‘生意眼’與‘轟動性’才能茍延存在的話，那么它的前途是真值得我們的擔(dān)心的了”(3)。辦刊有堅持有底線、對電影行業(yè)有責(zé)任感，從中可窺一斑?！峨娐暋穼Υ缘膽B(tài)度，在日報和周刊存在的十年間，是在發(fā)展中有一定變化，又矛盾統(tǒng)一的。周刊初期，《電聲》為舊道德發(fā)聲，批判舞女，宣稱賢妻良母符合道德標(biāo)準(zhǔn)。例如：第三卷第九期《舞女是女星的出路》中，《電聲》寫到明星公司的女星宣景琳被跳舞場以0元的月薪聘請為舞女隊長一事時，語重心長地提出，希望她能考慮此事的后果，不要因為金錢而動搖。不要因為做演員的生活清苦，就意志薄弱，抵抗不住外界的誘惑。在勸女性以賢妻良母為標(biāo)準(zhǔn)的同時，卻可以從《電聲》中隨處看到物化女性的做法。周刊時期的封面基本上都是女性，廣告內(nèi)容無論男女性用品，絕大多數(shù)由女性明星出鏡展示，在報道篇幅上，女性影人也大大超過男性，等等。從這樣的做法不難看出其用心，都是為了博眾男觀眾的眼球。在《電聲》開辦的第七個年頭，刊物中增加了漫畫和攝影畫報，更加關(guān)注舞女的話題。當(dāng)時間來到了《電聲》開辦的第八年，雜志不但加入《玲瓏》《良友》等雜志版面，還凸顯對女性的重視，對婦女地位、健康等問題較為關(guān)注。比如《二十八年度的電聲》（第八年第一期）中，明確表示：雜志在新的一年要增加中外電影的篇幅，能“最快，最新，最準(zhǔn)確”地報道消息；在外國電影方面，除了好萊塢以外，關(guān)注英國、法國、蘇聯(lián)以及其他各國影壇的動態(tài)。另外綜合一切娛樂刊物，把所有的三和出版社的刊物，包括《快樂周刊》《娛樂雜志》《家庭良友》《玲瓏婦女雜志》《滑稽畫報》《攝影畫報》等熔于一爐，使讀者買一本《電聲》，等于買齊市面一切同類刊物。

三、《電聲》期刊的歷史價值

（一）《電聲》期刊的歷史地位

對于中國最早的電影雜志，目前學(xué)術(shù)界眾說紛紜，但尚無考證方法。有學(xué)者認(rèn)為，中國最早的電影雜志是創(chuàng)辦于121年的《影戲雜志》，它是歷史上第一本印刷的專業(yè)電影雜志。在某種意義上，《影戲雜志》可以被稱為“中國最早的電影雜志”，因為它確實是電影出版物中最早的一本。然而，公認(rèn)的“民國電影第一刊”不是《影戲雜志》，而是《電聲》周刊?！暗谝豢辈⒉灰馕吨敲駠鴷r期發(fā)行的第一本電影刊物，更多的是對《電聲》期刊地位的高度贊賞。二十世紀(jì)二三十年代中國電影雜志的發(fā)展并不落后于電影業(yè)的發(fā)展，二者都發(fā)展迅速。當(dāng)時的電影雜志有三種類型：一類是電影公司出版的廣告出版物；一類是由劇作家以及評論家贊助的以評論為主的專業(yè)出版物；最后一類是娛樂出版物，它出版有關(guān)電影業(yè)與名人秘密的有趣事件。在那個時代，電影雜志繁榮發(fā)展，在數(shù)百種電影雜志中，為什么給予《電聲》如此高的評價？從創(chuàng)刊時間與總發(fā)行量的視域出發(fā)，從2年到1年，發(fā)行時間為年。這是當(dāng)時最暢銷的電影刊物，描述了當(dāng)時電影界發(fā)生的所有重大事件，為后人研究當(dāng)時的電影業(yè)保存了寶貴的史料?？梢哉f，《電聲》是20世紀(jì)30年代上海社會以及電影事業(yè)發(fā)展的史料庫，諸多人仍在引用其詳細(xì)的內(nèi)容進行學(xué)術(shù)研究。在20世紀(jì)30年代有關(guān)上海電影的文章中，《電聲》的史料很多，足以顯示它在史料方面的權(quán)威性。比如當(dāng)時出現(xiàn)的一些反華電影，《電聲》發(fā)表了一些公開評論，被認(rèn)為是電影以及輿論界的“風(fēng)向標(biāo)”，引領(lǐng)了后來很多雜志的輿論。當(dāng)代學(xué)者對20世紀(jì)30年代上海電影雜志進行的研究中，對《電聲》周刊給予了很高的評價。可以說，“民國電影第一刊”這個稱號，《電聲》當(dāng)之無愧。

（二）《電聲》期刊對中國電影期刊的啟示

1.電影期刊需要具有“王牌專欄”每一份電影雜志都應(yīng)該有自身的“王牌專欄”?！峨娐暋分械摹巴跖茖凇笔蔷硎渍Z“我們的話”。電影雜志市場競爭激烈，如果沒有“王牌專欄”，將逐漸淡出人們的視野。因此，各類影視雜志都應(yīng)利用其特點形成“王牌專欄”。2.電影刊物需要明確自身的市場定位不同的電影刊物有著不同的內(nèi)容、不同的目標(biāo)以及不同的市場定位，因此應(yīng)當(dāng)根據(jù)自身的特征明確自身的市場定位。事實上，各類雜志都有自身的生存空間，需要建立一個沒有沖突的讀者群體。《電聲》的市場定位非常明確，它一方面具有專業(yè)的電影知識，另一方面也不乏名人逸事，可以滿足各層次讀者的需求。如今，市場上的一些影視雜志對自身的市場定位并不明確。一方面，它們希望創(chuàng)造高質(zhì)量的電影雜志。另一方面，由于自身水平的限制，電影刊物質(zhì)量不夠穩(wěn)定。對于高層次的讀者而言，會覺得刊物過于淺顯；而對于低層次的讀者而言，又會覺得刊物過于深奧。如此一來，導(dǎo)致了大量讀者的流失，不利于電影刊物的健康可持續(xù)發(fā)展。因此，電影刊物尤為需要注重自身的市場定位。3.電影刊物需要做到“通俗”的同時屏除“媚俗”如今，影視雜志以各種形式、內(nèi)容不斷蓬勃發(fā)展。有些內(nèi)容雖然是娛樂八卦，但很難吸引人們的眼球，引起人們的興趣，也很難滿足各層次讀者的需求。電影刊物需要“人氣”，但電影刊物的人氣不是由晦澀難懂的電影專業(yè)知識帶來的，它更多的是各種內(nèi)容的結(jié)合，點綴著名人趣聞，可以滿足讀者不同層次的需求。同時，我們也應(yīng)該注意到諸多電影刊物都是帶有“流行”屬性的，所以它們是“媚俗”的。不少影視刊物都用放大鏡看名人，不斷夸大一些名人的行為，用粗俗的話語吸引讀者的眼球，在激烈的市場競爭中短暫地占據(jù)了一席之地。而對于真正能夠?qū)崿F(xiàn)發(fā)展的刊物，例如《電聲》期刊，我們看到的是，雖然它是“流行”的、“通俗”的，但它絕不是“媚俗”的。與之相對的是，一些刊物為了吸引眼球引入色情元素，在描述名人新聞時，用轟動性標(biāo)題來吸引讀者。當(dāng)《電聲》制作這些內(nèi)容時，試圖用簡單、公正、幽默的形象來征服觀眾，并最終取得了成功。事實證明，當(dāng)時的《電聲》雜志在激烈的競爭環(huán)境中幸存了下來，這與它的政策與出版風(fēng)格密切相關(guān)。這也為我們提供了今天電影刊物發(fā)展的重要啟示：電影刊物雖然要“雅俗共賞”，做到“大眾化”，但也要保留其自身的風(fēng)格。畢竟“媚俗”的內(nèi)容雖然能吸引讀者的眼球，但這種吸引是短暫的，即使能夠短暫地獲得市場份額，最終也會隨著時間的推移逐漸被讀者所淡忘。

結(jié)語

報刊的作用不僅體現(xiàn)在百姓生活中，而且對當(dāng)代社會意識和公眾觀念的形成也有一定的影響。電影引進中國之初，觀眾的觀影偏好受到美國情感歌舞片以及犯罪片的影響，形成了看電影的低俗趣味。電影刊物對這一社會現(xiàn)象進行了強烈的批判，試圖通過提升電影的精神意義來改變觀眾的口味。此外，電影雜志還利用較為權(quán)威的影評，引導(dǎo)受眾科學(xué)觀看影片，欣賞其價值。在轉(zhuǎn)變女性觀念方面，《電聲》通過報道名人、婚姻等，并發(fā)表自身的看法，打破了傳統(tǒng)的女性觀念，倡導(dǎo)女性追求藝術(shù)進步。隨著戰(zhàn)爭爆發(fā)，《電聲》展示了強烈的社會責(zé)任感，對“戰(zhàn)爭片”進行了大量評論，并對中國電影產(chǎn)業(yè)寄予了厚重的希望。面對外國電影占領(lǐng)我國電影市場的局面，它試圖說服國內(nèi)電影從業(yè)者團結(jié)統(tǒng)一來應(yīng)對外來電影。《電聲》報刊作為一種非官方的話語，會及時回應(yīng)官方的話語，并共同反對制作以及放映令人反感的電影。在內(nèi)憂外患的社會背景下，《電聲》報刊不可避免地感受到時代的憂慮，當(dāng)時，電影報紙以及雜志的類型很多，《電聲》報刊只是其中之一，然而它以獨特的方式履行了自身的社會職責(zé)。