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【關(guān)鍵詞】抽象 藝術(shù)作品 賞析 方法

在人類發(fā)展的數(shù)萬年中，遠(yuǎn)古先民們通過結(jié)繩記事和在巖石上作畫來記錄自己的活動足跡，隨著對于語言、文字和圖像的使用越來越熟練，在人類歷史上逐漸留下了難以統(tǒng)計(jì)的精美絕倫的藝術(shù)作品。伴隨著時(shí)代的進(jìn)步，抽象美術(shù)作品作為從20世紀(jì)才發(fā)展形成的美術(shù)類型，正在逐漸改變著人們的審美觀。

通過近百年的歷史發(fā)展，抽象美術(shù)自誕生以來，逐漸表現(xiàn)為用新方式來表達(dá)自然，彰顯個(gè)人內(nèi)心的直觀感受，以及烘托出作者內(nèi)心的真實(shí)情感的表達(dá)，也就是說抽象藝術(shù)作品是人類本能的情感反應(yīng)。抽象美術(shù)作品作為藝術(shù)作品中獨(dú)特的一類，有其自身優(yōu)秀的特點(diǎn)和性質(zhì)，它從誕生伊始就能夠打破美術(shù)作品模仿自然地慣例，一反傳統(tǒng)的以人類視覺心理感受為創(chuàng)作的根基，呈現(xiàn)出其無與倫比的美感，深受廣大人民群眾的喜愛。

抽象美術(shù)作品作為藝術(shù)的高級形式，是美術(shù)作品鑒賞的一大難點(diǎn)，諸多的觀眾在欣賞抽象美術(shù)作品時(shí)往往不得要領(lǐng)，加之對于以往具象審美感知模式的固定思維，就更難欣賞到抽象作品的獨(dú)特美感。西方現(xiàn)代抽象派藝術(shù)對于絕大多數(shù)人而言都是難懂的天書，高深莫測無法理解。

抽象美術(shù)形成和發(fā)展于20世紀(jì)，是一種通過美術(shù)基礎(chǔ)語言的元素和方式來進(jìn)行的獨(dú)立創(chuàng)作的美術(shù)類型。如同眾多的藝術(shù)形式不能為人所理解，早期的抽象美術(shù)作品也被群眾所排擠，不受關(guān)注。19世紀(jì)早期的藝術(shù)家通過自發(fā)的尋找新的思維角度和展示作品的方法來表達(dá)對于當(dāng)時(shí)藝術(shù)家和文學(xué)理論家的不滿，由此而逐漸凸顯的美術(shù)創(chuàng)作方式發(fā)展成抽象派。抽象美術(shù)可以分為熱抽象和冷抽象兩種，兩派的代表人物分別為康定斯基與蒙德里安，他們在創(chuàng)作美術(shù)作品的時(shí)候，拋棄了在畫面中刻畫具體情節(jié)與內(nèi)容的慣例，著重運(yùn)用點(diǎn)、線、面以及色塊來刻畫構(gòu)圖，以彰顯畫面語言表達(dá)內(nèi)心的感受，情緒，節(jié)奏等抽象的內(nèi)容，深刻的研究了形式語言對人的知覺產(chǎn)生的影響。抽象美術(shù)完全排除了現(xiàn)實(shí)形象的可辨性，純粹訴諸美術(shù)語言和手段本身，認(rèn)為只有這樣才能達(dá)到精神的純粹和人類精神表達(dá)與溝通的自由。

抽象主義在德國哲學(xué)家沃林格的著作《抽象與情移》最早談到：是由抽象繪畫發(fā)展的，進(jìn)而形成了美學(xué)領(lǐng)域的一種觀念。抽象美術(shù)作品中不僅受到逃避現(xiàn)實(shí)因素的影響，還受到工業(yè)和科學(xué)技術(shù)推動的影響：建筑環(huán)境風(fēng)格，需要精練的以及簡化的藝術(shù)形式為之表現(xiàn)；現(xiàn)代機(jī)械的化的發(fā)展對視覺來說是很抽象的因素，這就需要藝術(shù)家來對抽象美進(jìn)行創(chuàng)造，抽象美術(shù)作品的產(chǎn)生是寫實(shí)藝術(shù)作品的補(bǔ)充而存在的。如果藝術(shù)的存在的目的形式就是為了形式而存在的，那么抽象則為了抽象而存在的，這是抽象藝術(shù)純粹的目的和意義。

“抽象美”是指不反映具體物象的輪廓或不產(chǎn)生關(guān)于特定的物象聯(lián)想的抽象形式給予人的美感。形、光、色和線等基礎(chǔ)元素是抽象美術(shù)的基本形式，不需要表現(xiàn)自然客觀事物的具體形象，也就是說它與具象美術(shù)不同的是，它需要欣賞者能夠?qū)⒆约旱母惺軇?chuàng)造性的與創(chuàng)作者所展現(xiàn)的形象相融合，以“視覺觀察”去感受創(chuàng)作者想要表達(dá)的情感。而“視覺觀察”需要觀賞者較高的藝術(shù)審美和藝術(shù)修養(yǎng)。眾所周知，情感是藝術(shù)作品的靈魂，藝術(shù)作品是個(gè)人情感的外在表現(xiàn)形式，而抽象美術(shù)作品的產(chǎn)生則來源于不同創(chuàng)作者對現(xiàn)實(shí)社會的不同理解。美術(shù)，不僅僅需要對“美”的表達(dá)，更是一種社會認(rèn)知，是對現(xiàn)實(shí)社會的表現(xiàn)，但是在藝術(shù)作品中的表達(dá)的“真實(shí)”不能說是對現(xiàn)實(shí)社會的刻畫，而是藝術(shù)家根據(jù)內(nèi)心的感受創(chuàng)造出來的“真實(shí)”。雖然表面上看與自然差別巨大且抽象，但是從藝術(shù)方面來看它卻是越來越具體了。

抽象美術(shù)作品作為現(xiàn)代藝術(shù)作品中的一種，是用“抽象”的手法來表現(xiàn)社會現(xiàn)象，組成美術(shù)作品的像點(diǎn)、線和面等是抽象美術(shù)作品的組成元素，都有其內(nèi)在的價(jià)值。

在對抽象美術(shù)作品進(jìn)行藝術(shù)欣賞時(shí)，第一要明確作品概念，區(qū)分作品分類。抽象美術(shù)作品有很多的藝術(shù)流派，每個(gè)藝術(shù)流派特點(diǎn)不同、風(fēng)格不一，因此在對抽象美術(shù)作品進(jìn)行欣賞時(shí)，首先就是要分清各大派別，分清各類派別的風(fēng)格和特點(diǎn)，對抽象美術(shù)作品進(jìn)行分類。再者說，我們要對抽象美術(shù)作品寬容對待，抽象美術(shù)作品因?yàn)槠渥陨淼奶攸c(diǎn)，也許并不被全部人所能接受，藝術(shù)作為主觀性的創(chuàng)作產(chǎn)物，自身就帶有創(chuàng)作者濃濃的個(gè)人情感所在，因?yàn)樗囆g(shù)具有寬容性，因此無論任何類型的抽象美術(shù)作品，我們應(yīng)該帶著寬容的心去欣賞；第三，在進(jìn)行藝術(shù)欣賞時(shí)必須突破傳統(tǒng)的欣賞觀念，創(chuàng)新欣賞方法。第四點(diǎn)，在對抽象藝術(shù)作品進(jìn)行欣賞時(shí)，不能以平常眼光來看待，而是以適當(dāng)?shù)摹耙曈X”角度來挖掘抽象藝術(shù)家的內(nèi)心情感世界。最后，讓抽象美術(shù)作品進(jìn)入我們?nèi)粘５纳?，隨著時(shí)代和社會的進(jìn)步，藝術(shù)作品早已不再“高高在上”，而是落入千家萬戶，成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠?，抽象美術(shù)作品也不例外，盡管在大眾審美眼光上存在差異，但是巧妙的通過生活中的小細(xì)節(jié)將抽象藝術(shù)作品展現(xiàn)出來，將其融入人們的日常生活，才更有利于人們了解抽象美術(shù)作品、欣賞抽象美術(shù)作品，進(jìn)而接受抽象美術(shù)作品。

抽象美術(shù)作品作為眾多美術(shù)流派之一，具備獨(dú)特的魅力和潛力，可以說未來的發(fā)展?jié)摿Σ豢晒懒?。但就目前而言，由于大眾的審美品位和藝術(shù)素養(yǎng)尚未達(dá)到一定高度，對抽象美術(shù)作品的“抽象性”的接受和承受度不高，這是目前對抽象美術(shù)作品的欣賞所要關(guān)注的一個(gè)重要命題。但是，時(shí)代和社會是不斷發(fā)展進(jìn)步的，對抽象美術(shù)作品的接受度的范圍也在不斷加大，在對抽象美術(shù)作品進(jìn)行欣賞，就要我們轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的的欣賞觀念，將審美和藝術(shù)素養(yǎng)上升高度，從而更好的釋放我們的“視覺”，以“視覺”角度來欣賞抽象美術(shù)作品，抽象美術(shù)作品的生活化，不僅有利于抽象美術(shù)的全面發(fā)展，同時(shí)也帶動了整個(gè)美術(shù)創(chuàng)作流派的多元性和多樣化。

【參考文獻(xiàn)】

[1]曾超；談對抽象繪畫藝術(shù)的審美[J]；淮北煤炭師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版）；2006年06期

[2]李月；論抽象美術(shù)作品欣賞[J]；青年文學(xué)家；2011年14期

[3]桂小徑；抽象繪畫的美學(xué)價(jià)值和發(fā)現(xiàn)[J]；藝術(shù)百家；2011年04期

篇2

藝術(shù)作品 學(xué)生 欣賞能力

隨著社會的發(fā)展和人類文明的進(jìn)步，審美已經(jīng)滲透到社會的各個(gè)角落。其中，素質(zhì)教育中的美術(shù)教育越來越來受到應(yīng)有的重視，特別是美術(shù)欣賞課的開創(chuàng)，對提高美術(shù)教育的地位起到很大的作用。在此，對如何培養(yǎng)學(xué)生對藝術(shù)作品的欣賞能力作簡單闡明。

向?qū)W生提供藝術(shù)作品，不應(yīng)當(dāng)以美或不美為絕對標(biāo)準(zhǔn)。按照最流行的觀點(diǎn)，藝術(shù)被視為一項(xiàng)旨在創(chuàng)造美的事物的人類活動。大部分人確實(shí)可以從絕大多數(shù)藝術(shù)作品中發(fā)現(xiàn)一定程度的美。然而，只要稍加反思，就會發(fā)現(xiàn)藝術(shù)不能用美來界定。因?yàn)椋绕湓凇爱?dāng)今”時(shí)代，我們看到許多名符其實(shí)的藝術(shù)作品非但不美，反而是異常之丑。譬如，梵高的自畫像，蒙克的繪畫《吶喊》，等等。蒙克的代表作《吶喊》或許更觸目驚心，令人難忘。翻看過此畫的人都會在瞬間被作者表達(dá)的情感所感動。畫面中有一人立于橋上，很難辨別出此人的性別，他仿佛正受著死神的煎熬。天空中旋轉(zhuǎn)起伏的色彩想要鉆到他的耳朵，那些紅、紫、綠色彩的流動線條毫不寬容的向他的耳朵侵襲著，因而他拼命的用兩手掩著耳朵。整幅畫讓我們感到的便是燃燒著的恐怖。然而，這些作品卻被公認(rèn)為屬于最偉大的藝術(shù)作品行列。所以，并不像許多人認(rèn)為的那樣，藝術(shù)是一項(xiàng)旨在創(chuàng)造那種狹義的美的活動。這種“丑”的藝術(shù)效果如同悲劇一樣，它將善的東西被惡噴著啦，反而更有效地使人們領(lǐng)悟到惡之可惡、善之可貴。

欣賞的前提就是作品本身，我們應(yīng)盡可能提高欣賞資料的質(zhì)量，采用欣賞教學(xué)的幻燈投影片或印刷質(zhì)量較好的畫冊，在欣賞時(shí)可作一些局部放大，使學(xué)生能較真切地感受作品色彩，筆觸肌理等。從一百多年前西歐出現(xiàn)印象畫派開始，美術(shù)作品發(fā)生了深刻的變化，藝術(shù)創(chuàng)作更注重藝術(shù)本身語言的探索和創(chuàng)新，如梵高的《向日葵》，其強(qiáng)勁的筆觸所產(chǎn)生的力度、厚度，充滿著一種燃燒著激情的畫面給人以一種極強(qiáng)的視覺沖擊力，這是一幅依靠作品本身語言來打動人的名作，它不再是一種客觀事物的再現(xiàn)，更是作者精神世界直接通過藝術(shù)語言的表露，從美術(shù)史的角度進(jìn)行藝術(shù)作品欣賞，野獸派畫家馬蒂斯的作品，學(xué)生會覺得跟他們在幼兒園的畫作差不多，然而問題遠(yuǎn)沒有學(xué)生想象的那么簡單。這一畫派的形成與藝術(shù)成就在美術(shù)史的意義更能說明這一問題，馬蒂斯的強(qiáng)烈的原色對比，（如紅與綠、藍(lán)與橙、）同時(shí)找到和諧的駕馭技巧，平面化的畫面組織產(chǎn)生一種既單純又熱烈，給人一種愉悅觀看感覺。這是根植于后印象派的基礎(chǔ)一種創(chuàng)新和對繪畫語言的進(jìn)一步大膽探索，使許多繪畫因素在視藝創(chuàng)作中成為一種可能。針對一些諸如蒙特刊安、康丁斯基的抽象繪畫作品欣賞，畫面更無從解讀了，因此，必須向?qū)W生介紹抽象美術(shù)形成的過程以及解讀抽象繪畫方法，因?yàn)檫@些作品已經(jīng)切斷了藝術(shù)與客觀的聯(lián)系，從主觀出發(fā)，以純粹的線、色、塊作為造型語言，使繪畫擺脫自然束縛，直接表現(xiàn)自己的藝術(shù)境界和追求。這無疑開創(chuàng)是美術(shù)創(chuàng)作新視覺審美的領(lǐng)域生平以及藝術(shù)成就角度去欣賞作品，力求使學(xué)生通過對作者的了解以獲得欣賞時(shí)所需的信息，有助解讀作品。

讓兒童欣賞的作品未必一定好看，但應(yīng)以好看的作品為主。在中國，人們傳統(tǒng)地認(rèn)為，藝術(shù)是培養(yǎng)兒童的美感的，藝術(shù)應(yīng)當(dāng)讓兒童欣賞美的和諧與平衡。因此，從小的時(shí)候起，就很明確地為兒童區(qū)分出什么是美，什么不是美，讓他們欣賞那個(gè)美的作品。在美國的藝術(shù)教育中，據(jù)美國心理學(xué)家加登納介紹，美雖然也是一種價(jià)值，但美的觀念確實(shí)開放的，不是預(yù)先定死的，而且美也不僅具有美學(xué)的價(jià)值，人們認(rèn)為，藝術(shù)作品可以真實(shí)的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，即使這些并不美，甚至使觀看者感到丑，悲傷或不協(xié)調(diào)，這從反面將美襯托得更美，并刺激了人對美好、愉悅和協(xié)調(diào)的敏感與追求，因而，它也發(fā)揮了審美教育的后果。狹義的美實(shí)際上就看“好看”。讓兒童欣賞的作品不應(yīng)以好看或不好看為準(zhǔn)。當(dāng)然，我們?nèi)匀恢鲝?，讓兒童欣賞作品應(yīng)以好看的作品為主。

根據(jù)不同年齡特征和知識結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，在欣賞教學(xué)中讓學(xué)生學(xué)會多角度欣賞，應(yīng)分四種類型。

解說型――教師對美術(shù)作品或是對美術(shù)欣賞的基本原理和基礎(chǔ)知識的講解、說明。

問答型――教師就作品或欣賞知識、原理提問，學(xué)生回答。

討論型――以學(xué)生為主體展開討論，教師作為援助者。

從藝術(shù)發(fā)展歷史的眼光來看，藝術(shù)的各學(xué)科的形成、發(fā)展總是互為促進(jìn)、相互滲透、整體呈現(xiàn)的。哪怕是一幅史前壁畫，還是器皿上的一組圖案，還是原始人的“化妝舞會”和現(xiàn)代的影視作品，都體現(xiàn)著藝術(shù)的整體性。它們都集中體現(xiàn)著說、唱、舞、畫、刻等藝術(shù)。我們有什么理由將他們完全分開進(jìn)行教學(xué)。

然而，長期以來，學(xué)校的藝術(shù)課程設(shè)置分課顯明，教師分工明確，教材專業(yè)性強(qiáng)等多方面的原因，學(xué)生綜合藝術(shù)能力長期得不到培養(yǎng)。而實(shí)踐應(yīng)用往往需要學(xué)生發(fā)揮綜合藝術(shù)能力，這就大大限制了學(xué)生藝術(shù)能力的綜合應(yīng)用和創(chuàng)造能力的發(fā)展。所以，藝術(shù)課程綜合化和學(xué)生綜合藝術(shù)能力基于以上的了解，再反過來欣賞《送子天王圖》，其中每一根線條輕重、粗細(xì)快慢變化都會給學(xué)生帶來審美的愉悅，從“欣賞?評述”領(lǐng)域的教學(xué)，應(yīng)注重學(xué)生的積極參與，努力激發(fā)學(xué)生的主體精神，克服以往以教師講述為主的弊端，積極探索教學(xué)方式的多樣化。

篇3

一. “一對一營銷”的含義及其核心思想

“一對一營銷”（One to One Marketing）指的是企業(yè)以顧客份額為中心，通過與每個(gè)顧客的互動對話，與顧客逐一建立持久、長遠(yuǎn)的“雙贏”關(guān)系，為顧客提供定制化的產(chǎn)品和服務(wù)，實(shí)現(xiàn)讓渡價(jià)值的最大化，從而使顧客滿意的過程。

“一對一營銷”，是關(guān)系營銷的延伸和深化，是現(xiàn)代企業(yè)在全球化經(jīng)濟(jì)背景下，借助先進(jìn)的電子信息技術(shù)，適應(yīng)顧客市場理性程度和參與熱情提高前提下的基本經(jīng)營策略?！耙粚σ粻I銷”的核心思想是企業(yè)在識別和區(qū)分顧客需求的基礎(chǔ)上，與顧客建立起一種新的雙向互動的學(xué)習(xí)型關(guān)系，即通過與顧客的一次次接觸而不斷增加對顧客的了解，隨著每次相互溝通和重新定制，企業(yè)的產(chǎn)品對此特定的顧客將越來越適用?！耙粚σ粻I銷”的執(zhí)行和控制是一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的機(jī)制，它不僅意味著每個(gè)面對顧客的營銷人員要時(shí)刻保持態(tài)度熱情、反應(yīng)靈敏，更主要和根本的是它要求能識別、追蹤和記錄單個(gè)消費(fèi)者的個(gè)性化需求并與其保持長期的互動關(guān)系，最終能為其提供個(gè)性化的產(chǎn)品和服務(wù)，并運(yùn)用針對性的營銷組合去滿足其需求。兩個(gè)成功的范例是亞馬遜書店和英國航空公司。亞馬遜不僅能在顧客每次訪問的時(shí)候識別出你是否是老顧客，而且在得到顧客許可的同時(shí)，它會“記得”顧客的閱讀愛好、信用卡號碼和送貨地址。當(dāng)乘客乘坐英國航空公司的飛機(jī)時(shí)，機(jī)組乘務(wù)員會代表航空公司通過客戶數(shù)據(jù)庫了解乘客的概況，以便有助于他們“記起”乘客的喜惡，從而能夠有針對性地滿足不同乘客的個(gè)性化需要。

二. “一對一營銷”對傳統(tǒng)營銷觀念的變革和發(fā)展

“一對一營銷”是基于提高企業(yè)競爭力的一種營銷新模式，它是通過與每一位顧客一對一的溝通、了解并把握每一位目標(biāo)顧客的需求提供個(gè)性化的產(chǎn)品和服務(wù)來滿足他們的需要，從而更好地實(shí)現(xiàn)企業(yè)利益的活動過程。它與我們熟悉的傳統(tǒng)的目標(biāo)市場營銷及其他市場策略相比在許多方面有了質(zhì)的改變和發(fā)展。

第一，企業(yè)由追求市場份額變?yōu)樽非箢櫩头蓊~。

對傳統(tǒng)的營銷方式而言，其最重要的成功衡量尺度是市場份額（Market Share）,即企業(yè)在開發(fā)出一種產(chǎn)品后努力去為之尋覓顧客，盡可能多地把產(chǎn)品賣出去，從而達(dá)到提高市場份額的目標(biāo)。而衡量一對一營銷成功與否的標(biāo)準(zhǔn)則是顧客份額（Share of Customer）,即一對一營銷商在培育出一位顧客后努力為其搜尋和提品，直至該顧客惠顧生意的整個(gè)期間，盡力挖掘每一位顧客對企業(yè)購買能力的最大潛力。

第二，企業(yè)的營銷組織從產(chǎn)品管理型演變?yōu)轭櫩凸芾硇汀?/p>

在傳統(tǒng)營銷中，企業(yè)常常是根據(jù)市場調(diào)查來了解、預(yù)測顧客需求，然后相應(yīng)地開發(fā)出所需的產(chǎn)品。圍繞產(chǎn)量進(jìn)行價(jià)格、分銷、促銷等決策，把產(chǎn)品提供給顧客的同時(shí)實(shí)現(xiàn)企業(yè)的經(jīng)營目標(biāo)。這種營銷活動是以產(chǎn)品管理為中心的。在“一對一營銷”中，營銷管理是以顧客為中心來開展的，企業(yè)通過服務(wù)信息系統(tǒng)收集每一位顧客的相關(guān)資料，如過去的交易資料、特殊需求、重復(fù)購買的因素等等，建立相應(yīng)的顧客庫，并與其中的每一位顧客建立良好的溝通關(guān)系，最大限度地滿足每位顧客的價(jià)值追求，從而提高企業(yè)的顧客占有率。

第三，企業(yè)由強(qiáng)調(diào)規(guī)模經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變?yōu)閺?qiáng)調(diào)縱深經(jīng)濟(jì)。

傳統(tǒng)的大眾營銷追求的是規(guī)模經(jīng)濟(jì)（Economies of Scale）,大規(guī)模制造有利于降低生產(chǎn)成本，但它要求企業(yè)生產(chǎn)的大量產(chǎn)品能夠賣出去，所以它驅(qū)使大眾營銷商為市場份額而競爭。為擴(kuò)大市場份額，就需要不斷地提高廣告促銷費(fèi)用，這樣使得企業(yè)的邊際收益隨產(chǎn)品數(shù)量的增加而遞減，從而陷入“廣告可卡因”矛盾悖論中。而“一對一營銷”追求的是縱深經(jīng)濟(jì)（Economies of Scope）,因?yàn)橐粚σ粻I銷商關(guān)注的是顧客份額，那么它對某位顧客的營銷越成功，這位顧客的購買量就越大，企業(yè)獲得的單位利潤就越高。這種報(bào)酬遞增的現(xiàn)象，稱為“重復(fù)購買定律”：某位顧客的購買量越多，他就越容易重復(fù)購買，企業(yè)對每位顧客所支出的廣告費(fèi)用就越少，這種有關(guān)每位顧客的信息縱深經(jīng)濟(jì)則會導(dǎo)致企業(yè)邊際收益隨產(chǎn)量增加而遞增。

三. 實(shí)現(xiàn)“一對一營銷”的技術(shù)支持及其實(shí)施步驟

“一對一營銷”是一種對顧客需求滿足針對性極強(qiáng)的新興營銷模式，它一次只專注于一個(gè)顧客，而不是到潛在的客戶市場進(jìn)行抽樣調(diào)查以決定一般顧客的市場需求，因而其工作量巨大且要求營銷管理工作十分細(xì)致，所以傳統(tǒng)的經(jīng)濟(jì)、技術(shù)條件根本不允許企業(yè)開展這種一對一市場營銷。直到1990年代末期才被發(fā)達(dá)國家的大型企業(yè)運(yùn)用于實(shí)踐，這主要是因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)得到了長足的發(fā)展，它使信息社會的供求關(guān)系變?yōu)閯討B(tài)的互動關(guān)系成為可能。具體來說，主要是受益于計(jì)算機(jī)信息技術(shù)的發(fā)展所提供的三項(xiàng)重要功能：

1.顧客數(shù)據(jù)庫（CustomersDatabase）。數(shù)據(jù)庫處理技術(shù)使得一個(gè)企業(yè)可以逐一地跟蹤它地客戶，并把他們的獨(dú)特需求和個(gè)性化差異區(qū)分開來。

2.互動交流（Interactivity）?；蛹夹g(shù)，包括互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)站、呼叫中心和銷售團(tuán)隊(duì)自動化工具，提供了顧客與公司的自動連接，使公司可以及時(shí)收到來自每個(gè)不同顧客的反饋信息，包括產(chǎn)品和服務(wù)規(guī)范。

3.批量定制（MassCustomization）。批量定制技術(shù)使得一家公司可以將產(chǎn)品組裝流程數(shù)字化，從而在實(shí)際中大批量的生產(chǎn)同一產(chǎn)品的各種型號，以滿足多樣化的消費(fèi)需求。

正是由于這些高新信息技術(shù)的出現(xiàn)和整合運(yùn)用，才使得“一對一營銷”這種先進(jìn)的營銷理念被付諸實(shí)踐，推動營銷模式的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，為企業(yè)創(chuàng)造出市場競爭優(yōu)勢。

有了技術(shù)支持，企業(yè)就可以進(jìn)行“一對一營銷”的實(shí)際操作了。實(shí)施“一對一營銷”存在著四個(gè)關(guān)鍵性的步驟：

1.識別企業(yè)的顧客。即是要解決企業(yè)在面對人數(shù)日益增長的顧客時(shí)如何獲取更個(gè)性化的信息。首先，企業(yè)必須建立起顧客的基本資料庫，在資料分析的前提下，企業(yè)要能夠定位出并且直接地與相當(dāng)數(shù)量的顧客進(jìn)行接觸，更要注重與其中大部分的最有價(jià)值的顧客保持聯(lián)系，盡可能地細(xì)知他們的情況。對顧客的了解不再僅僅是習(xí)慣、偏好等，重要的是對每一個(gè)交易行為中的交易點(diǎn)、媒體、區(qū)域范圍和要求每一個(gè)企業(yè)部門去辨認(rèn)出你的“真正的顧客”，而不管涉及的是那一條生產(chǎn)線。因?yàn)槠髽I(yè)的顧客不只局限在產(chǎn)品和服務(wù)的最終購買者身上，還最大限度地包含了企業(yè)整個(gè)價(jià)值鏈中所有的伙伴關(guān)系。

2.區(qū)分企業(yè)的顧客。顧客主要在兩個(gè)基本方面有差別：他們體現(xiàn)不同的價(jià)值水平以及對企業(yè)不同的需求水平。企業(yè)可以通過客戶數(shù)據(jù)庫，對顧客進(jìn)行分類：最有價(jià)值的顧客（MVC）、最具增長性的顧客(MGC)、負(fù)值顧客(BZC)。對于最有價(jià)值的顧客，企業(yè)要加強(qiáng)和保持與其建立良好的關(guān)系，對于最具增長性的顧客，要采取發(fā)展的戰(zhàn)略，對于負(fù)值顧客，則應(yīng)將其排除在外。對顧客進(jìn)行區(qū)分后，使企業(yè)的營銷工作能有的放矢，集中有限的企業(yè)資源從最有價(jià)值的顧客那里獲得最大的收益，同時(shí)又能根據(jù)顧客的個(gè)別需要，為每個(gè)顧客量身定做，設(shè)計(jì)應(yīng)對方案。

3.與顧客進(jìn)行互動交流。有效率的溝通是一對一營銷的本質(zhì)涵義，提高與顧客交流的成本效率和效能是一對一營銷的重要組成部分。企業(yè)可以通過互聯(lián)網(wǎng)、呼叫中心以及其他IT技術(shù)平臺的方式來達(dá)到這些目的。為提高每種互動方式的有效性，只需收集相關(guān)信息，以便企業(yè)更好地理解顧客的個(gè)人需要或更準(zhǔn)確地評估顧客的個(gè)人價(jià)值。此外，每一次與顧客溝通所產(chǎn)生的“滾雪球”效應(yīng)，還可以彌補(bǔ)企業(yè)經(jīng)濟(jì)規(guī)模上的缺陷。

篇4

【摘要】

目的 觀察三羊益心康膠囊的抗心肌缺血作用。方法 采用結(jié)扎大鼠冠狀動脈左前降支法制備急性心肌梗死模型，利用二導(dǎo)聯(lián)心電圖、定量和半定量組織學(xué)法、血液生化法和電鏡法觀察三羊益心康膠囊對心肌缺血損傷的保護(hù)作用。結(jié)果 三羊益心康膠囊可明顯縮小心肌梗死面積（MIS）(P＜0.01)，減輕缺血心肌的損傷程度(P＜0.01)，改善缺血心肌的心電圖變化(P＜0.01)，并能顯著降低血清AST、LDH和CPK含量(P＜0.01)。結(jié)論 三羊益心康膠囊對大鼠急性心肌缺血具有明顯的保護(hù)作用。

【關(guān)鍵詞】 三羊益心康膠囊；麻醉大鼠；心肌缺血；保護(hù)作用

三羊益心康膠囊是由吉林省中醫(yī)藥科學(xué)院自主研發(fā)的創(chuàng)新藥物，主要由三七總皂苷及羊藿總黃酮組成，具有活血化瘀、溫陽通痹的功效，臨床上主要用于治療冠心病心絞痛及心肌缺血性疾病。筆者曾報(bào)道“三羊益心康膠囊對麻醉犬血流動力學(xué)和心肌耗氧量的影響”及“三羊益心康膠囊對犬急性心肌缺血損傷保護(hù)作用的實(shí)驗(yàn)研究”〔1，2〕，為驗(yàn)證其確切的療效及為臨床應(yīng)用提供更充分的科學(xué)依據(jù)，本實(shí)驗(yàn)采用另一種實(shí)驗(yàn)動物，即“結(jié)扎大鼠左冠狀動脈前降支”方法制備急性心肌缺血模型，探討該藥對急性心肌缺血的保護(hù)作用。

1 材料與方法

1.1 藥物

三羊益心康膠囊，0.32 g/粒，含藥物0.125 g/粒，由吉林省中醫(yī)藥科學(xué)院劑型室提供，批號：20000820。實(shí)驗(yàn)時(shí)取膠囊內(nèi)容物用0.5%羧甲基纖維素鈉（CMCNa）配制成3.00%、1.50%、0.75%濃度的混懸液備用。人口服用量1.92 g/d，動物用劑量是人用量的22、11、5.5倍。陽性對照藥正心泰膠囊由貴州奇凱制藥有限責(zé)任公司生產(chǎn)(批號：20010101）。硝基四氮唑藍(lán)（NBT），由上海靈錦精細(xì)化工有限公司提供(批號：298839)。天門冬氨酸氨基轉(zhuǎn)換酶（AST）、肌酸磷酸激酶（CK）和乳酸脫氫酶（LDH）測定試劑盒，由南京建成生物技術(shù)研究所提供(批號分別為：010121；090121；130071)。

1.2 動物

Wistar大鼠90只，雄性，體重250～300 g。由吉林省藥品檢驗(yàn)所動物室提供。合格證編號：101009。

1.3 儀器

CIMA400型圖像分析儀（四川大學(xué)），BH2型OLYMPUS顯微鏡（日本），OLYMPUS全自動生化分析儀（日本）。

1.4 方法

參照文獻(xiàn)方法〔3〕，取雄性大鼠90只，隨機(jī)等分為6組：對照組（假手術(shù)組），模型組（手術(shù)組），正心泰膠囊組（2 g/kg），三羊益心康膠囊0.60、0.30、0.15 g/kg組。對照組和模型組均給予0.5% CMCNa，灌胃給藥，每日1次，連續(xù)5 d，體積均為20 ml/kg。于實(shí)驗(yàn)第6天，手術(shù)前做二導(dǎo)聯(lián)心電圖1次，然后以乙醚淺麻醉大鼠，背位固定，胸部去毛，酒精消毒，沿左鎖骨中線縱行切開皮膚約2 cm，在胸左側(cè)第五肋間鈍性分離肌層，并沿胸骨左緣2 mm處縱行開胸，暴露心臟，剪開心包，輕壓胸壁，擠出心臟。在動脈圓錐與左心耳之間冠狀靜脈處，用細(xì)小彎針結(jié)扎左冠狀動脈前降支（左心耳下緣1 mm處，假手術(shù)組不結(jié)扎）造成急性心肌缺血，立即將心臟放回胸腔，迅速縫合胸壁。于術(shù)后1 h再灌胃給藥1次，術(shù)后24 h做如下檢查：（1）測定二導(dǎo)聯(lián)心電圖，以結(jié)扎冠脈24 h后心電圖出現(xiàn)下列指征之一者即判定為心肌缺血陽性：T波高聳，J點(diǎn)升高0.1 mV以上；T波低平（降低原T波高度的50%以上）、雙向、倒置或心律不齊、心率減慢。T波高聳，J點(diǎn)升高0.1 mV以上，T波低平（降低原T波高度的50%以上）、雙向、倒置或心律不齊、心率減慢。（2）腹主動脈取血，采用OLYMPUS全自動生化分析儀測定心肌三酶（AST、CK、LDH）。（3）將動物處死，摘取心臟，將心臟橫切，置入pH7.4的硝基四氮唑藍(lán)溶液中，于37℃恒溫水浴中染色3 min，采用CIMA400型圖像分析儀分別測量心肌梗死面積（心肌梗死部分占心肌橫斷面面積的百分比）。（4）心肌損傷程度的半定量評價(jià)：心肌損傷程度按4級評定。0級：心肌未見明顯壞死灶或僅有輕度間質(zhì)水腫；1級：輕度心肌間質(zhì)水腫，壞死心肌及變性心肌占總心肌面積1%～20%；2級：中度心肌間質(zhì)水腫，壞死和變性心肌占總心肌面積21%～40%；3級：嚴(yán)重心肌間質(zhì)水腫，壞死和變性心肌占總心肌面積41%以上。（5）心肌組織病理學(xué)檢查。

1.5 統(tǒng)計(jì)學(xué)分析

采用SPSS11.0統(tǒng)計(jì)軟件，實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)均以x±s表示，定量資料采用t檢驗(yàn)，并進(jìn)行單因素方差分析及組間均數(shù)差異的統(tǒng)計(jì)學(xué)分析，定性資料采用χ2檢驗(yàn)方法分析。

2 結(jié)果

2.1 三羊益心康膠囊對心肌梗死面積的影響

模型組動物心肌梗死面積明顯增大，三羊益心康膠囊大、中、小劑量組和正心泰膠囊組均可明顯減小心肌壞死面積，與模型組比較均有顯著差異(P＜0.01)，并有一定的量效關(guān)系。三羊益心康膠囊大劑量組減少心肌梗死面積作用明顯強(qiáng)于正心泰膠囊。見表1。

2.2 三羊益心康膠囊對心肌損傷程度的影響

心肌缺血模型組動物心肌損傷程度較為嚴(yán)重，三羊益心康膠囊大、中、小劑量及正心泰膠囊均可明顯減輕心肌損傷，與模型組比較均有顯著差異，并有一定的量效關(guān)系。三羊益心康膠囊大劑量組作用明顯強(qiáng)于正心泰膠囊。與上述心肌梗死面積定量測定結(jié)果基本一致。見表1。表1 對大鼠心肌梗死面積、心肌損傷程度及心電圖改變的影響(略)

2.3 三羊益心康膠囊對心電圖變化的影響

心肌缺血模型組心肌缺血陽性率高達(dá)90%，三羊益心康膠囊大、中、小劑量及正心泰膠囊均可改善結(jié)扎冠脈所致大鼠急性心肌缺血，心肌缺血陽性率在30%～70%之間，且以三羊益心康膠囊大劑量作用最為顯著。見表1。

2.4 對AST、CPK、LDH活性的影響

模型組大鼠血清中AST、CK、LDH含量較假手術(shù)明顯升高，三羊益心康膠囊大、中、小劑量及正心泰膠囊均可顯著降低心肌三酶活性，與模型組比較有顯著性差異(P＜0.01)，且具有一定的量效關(guān)系。見表2。表2 對AST、CPK、LDH活性的影響(略)

2.5 心肌組織病理學(xué)檢查

假手術(shù)組心肌纖維排列整齊，細(xì)胞核居中，多為一個(gè)，為正常心肌結(jié)構(gòu)，未見心肌明顯形態(tài)改變；心肌缺血模型動物內(nèi)層心肌可見灶狀壞死，壞死灶內(nèi)肌纖維溶解，心肌間質(zhì)明顯水腫，可見典型的心肌梗死灶，表明心肌處于缺血性損傷狀態(tài)；陽性藥對照組心肌內(nèi)層可見局灶性間質(zhì)水腫，肌纖維呈局灶變性及小灶肌溶解，心肌損傷較模型組明顯減輕；三羊益心康膠囊大、中、小劑量組內(nèi)層心肌間質(zhì)呈局灶水腫，可見微小壞死灶及心肌纖維嗜伊紅濃染，變色酸2R染為粉色心肌區(qū)域明顯減少，心肌梗死灶較模型組顯著減輕，且尤以大、中劑量組更為明顯，表明這些動物心肌缺血性病理改變得到明顯改善見圖1。

3 討論

血清心肌酶的變化是反映心肌梗死程度的重要指標(biāo)〔4〕。三羊益心康膠囊可明顯降低血清CPK、AST、LDH的含量，表明三羊益心康膠囊可減輕細(xì)胞膜的損傷程度，降低細(xì)胞膜的通透性，具有膜穩(wěn)定性的作用。

心肌缺血時(shí)，心電圖產(chǎn)生異常改變，如T波高聳，J點(diǎn)升高0.1 mV以上，T波低平（降低原T波高度的50%以上）、雙向、倒置或心律不齊、心率減慢。因此，心電圖的變化是反映心肌缺血的重要指標(biāo)之一。三羊益心康膠囊大、中、小劑量及正心泰膠囊均可改善結(jié)扎冠脈所致大鼠急性心肌缺血，心肌缺血陽性率降低至30%～70%之間，且以三羊益心康膠囊大劑量作用最為顯著。

NBT 染色法反映心肌損傷較為客觀，由于NBT需與活性酶作用，正常心肌可被染成藍(lán)色，心肌缺血性損傷達(dá)到一定程度時(shí)，組織中能量代謝障礙，酶活性降低或消失，故梗死區(qū)不著色。三羊益心康膠囊可明顯縮小MIS，減輕心肌損傷程度，對缺血心肌病理組織學(xué)改變有顯著改善作用，表明該藥對結(jié)扎左冠狀動脈前降支所致大鼠心肌缺血性損傷有明顯的保護(hù)作用。提示該藥可能通過降低心肌耗氧量，改善梗死區(qū)供血供氧功能，從而減輕心肌細(xì)胞損傷，改善心電圖變化，降低CPK、AST、LDH活性，縮小心肌梗死面積，進(jìn)而發(fā)揮抗心肌缺血作用。

參考文獻(xiàn)

1 李偉，付萍，陳穎麗，等.三羊益心康膠囊對麻醉犬血流動力學(xué)和心肌耗氧量的影響〔J〕.中國實(shí)驗(yàn)方劑學(xué)雜志，2008；14（12）：5560.

2 李偉，付萍，陳穎麗，等.三羊益心康膠囊對犬急性心肌缺血損傷保護(hù)作用的實(shí)驗(yàn)研究〔J〕.中國實(shí)驗(yàn)方劑學(xué)雜志，2008；14（10）：479.

篇5

【關(guān)鍵詞】 依達(dá)拉奉；氧自由基；休克，膿毒性；心肌損傷

【Abstract】 AIM: To investigate the effect of edaravone(ED)， a novel free radical scavenger， on cardiac function and myocardial cell injury in rats with septic shock. METHODS: After treatment with three different doses (6.0， 3.0 and 1.5 mg/kg) of ED to rats 1 h after septic shock， changes of MAP， LVESP， LVEDP，±dp/dtmax were determined in 4 different time phases. The activities of SOD， CAT， LDH and the concentrations of MDA， LD in myocardial tissue were measured. The pathologic change of myocardial tissue was observed by HE staining. RESULTS: Compared with septic shock group， MAP，LVESP and +dp/dtmax were increased remarkably in ED treatment groups. The activities of SOD and CAT and the concentration of MDA in ED groups were close to those in normal control group. Histological examination showed congestion， edema and inflammatory cell infiltration in myocardial tissue， while ED treatment attenuated the above pathological changes of myocardium. CONCLUSION: ED has a satisfying therapeutic effect on cardiac dysfunction in rats with septic shock， which may be related to attenuating myocardial injury.

【Keywords】 edaravone; Oxygen free radicals; shock， septic; Myocardial injury

【摘要】 目的： 觀察氧自由基清除劑依達(dá)拉奉（edaravone， ED）對膿毒性休克大鼠心臟功能和心肌損傷的作用. 方法： 在大鼠膿毒性休克后1 h用3個(gè)劑量ED (6.0， 3.0和1.5 mg/kg)治療，測定休克后4個(gè)時(shí)相點(diǎn)平均血壓（MAP）、左室收縮末期壓力（LVESP）、左室舒張末期壓力（LVEDP）、左室壓力上升及下降最大變化速率（±dp/dtmax）等心功能指標(biāo)；取心肌組織測超氧化物歧化酶（SOD）、過氧化氫酶（CAT）、乳酸脫氫酶（LDH）活性和乳酸（LD）、丙二醛（MDA）含量，并觀察形態(tài)學(xué)改變. 結(jié)果： 與膿毒性休克組比較，ED可顯著升高M(jìn)AP，LVESP和±dp/dtmax，并使SOD，CAT活性增強(qiáng)以及MDA濃度降低接近對照組；組織學(xué)觀察可見模型組心肌充血、水腫及炎性細(xì)胞浸潤等，ED可明顯改善以上形態(tài)學(xué)變化. 結(jié)論： ED具有抗膿毒性休克心功能不全的作用，其機(jī)制與減輕心肌損傷有關(guān).

【關(guān)鍵詞】 依達(dá)拉奉；氧自由基；休克，膿毒性；心肌損傷

心功能不全和心肌細(xì)胞損傷是膿毒性休克的主要致命性并發(fā)癥，有40%的膿毒癥患者出現(xiàn)左、右心功能不全［1-2］. 膿毒癥時(shí)菌體膜產(chǎn)生的內(nèi)毒素（lipopolysaccharide， LPS）入血可直接或間接通過細(xì)胞因子和自由基的作用引起心肌損傷和心功能不全［3］，實(shí)驗(yàn)證實(shí)抗氧化劑谷胱甘肽加N乙酰半胱氨酸可明顯減少膿毒癥休克患者血液中活性氧濃度，改善心功能指數(shù)［4］. 依達(dá)拉奉［edaravone， ED， 3甲基1苯基2吡唑啉5酮（MCI186）］是新型強(qiáng)效的自由基清除劑，是臨床治療缺血性腦卒中的有效藥物［5］. 我們通過觀察ED對膿毒性休克大鼠心功能、心肌氧自由基和心肌病理學(xué)變化的影響，旨在為該藥治療膿毒性休克提供理論依據(jù).

1材料和方法

1.1材料Wistar大鼠60只，雌雄各半，體質(zhì)量(200±20) g（第三軍醫(yī)大學(xué)野戰(zhàn)外科研究所實(shí)驗(yàn)動物中心）；LPS（Sigma公司，來源： Escherichia.coli O111:B4，規(guī)格： 500 mg，批號： 024K4077）；ED注射液（商品名： 必存，南京先聲東元制藥有限公司，規(guī)格： 5 mL，10 mg，批號： 040283）；2002年美國FDA批準(zhǔn)的抗重癥感染藥XigrisTM(又名Drotrecogin alfa)（美國Eli Lilly公司，規(guī)格： 20 mg/安瓿，批號: 2H1552）；乳酸（LD）、乳酸脫氫酶（LDH）、過氧化氫酶（CAT）、丙二醛（MDA）、超氧化物歧化酶（SOD）試劑盒（南京建成生物技術(shù)工程研究所）；DU7500分光光度儀（美國Beckmen公司）；Powerlab/8 SP多功能生理記錄儀（澳大利亞AD公司）；BX50顯微鏡(日本Olympus公司)；江蘇捷達(dá)801病理醫(yī)學(xué)影像系統(tǒng).

1.2方法

1.2.1動物分組及病理模型復(fù)制將大鼠分為6組，每組10只. 對照組： 僅作手術(shù)對照并給予生理鹽水；模型組： 尾靜脈注射LPS， 8 mg/kg致內(nèi)毒素休克后單純給予等體積生理鹽水；陽性藥對照組： 以XigrisTM為陽性藥對照，根據(jù)臨床劑量換算劑量為19.34 mg/kg；ED高、中、低劑量組： 給予ED的劑量分別為1.6， 0.8， 0.4 mg/kg. 在LPS復(fù)制膿毒性休克模型后1 h行藥物治療. 戊巴比妥鈉30 mg/kg腹腔注射麻醉，右頸總動脈插管至左心室，左股動脈導(dǎo)管接血壓計(jì)檢測平均動脈壓（MAP），左股靜脈導(dǎo)管用于給藥和輸液.

1.2.2心功能檢測指標(biāo)將左心室導(dǎo)管連接8道生理記錄儀，應(yīng)用Chart V4.1.2信號處理軟件記錄左室收縮末期壓力（LVESP），左室舒張末期壓力（LVEDP）和左室壓力上升及下降最大變化速率（±dp/dtmax）. 記錄LPS注射后0， 2， 4， 6 h心功能指標(biāo).

1.2.3心肌氧自由基測定在LPS后6 h心功能指標(biāo)測完后，開胸取左心室兩塊0.5g組織，取其一用冰PBS沖洗干凈，在PBS燒杯中剪碎及冰浴下勻漿，勻漿液在4℃下4000 r/min離心15 min，上清按試劑盒說明書應(yīng)用分光光度儀檢驗(yàn)LD， LDH， CAT， MDA及SOD含量.

1.2.4心肌病理學(xué)觀察取上步驟中另一塊心肌經(jīng)100 mL/L多聚甲醛固定，乙醇梯度脫水，二甲苯透明，石蠟包埋，連續(xù)冠狀切片，切片厚度4 μm，HE染色，顯微鏡下觀察并留存圖像.

統(tǒng)計(jì)學(xué)處理： 計(jì)量資料表示為x±s，用統(tǒng)計(jì)學(xué)軟件SPSS 11.0的ANOVA法比較組間差異的統(tǒng)計(jì)學(xué)意義.

2結(jié)果

2.1ED對膿毒性休克大鼠心功能的作用模型組動物在休克4 h時(shí)平均動脈壓（MAP）明顯降低（圖1A， P

圖1依達(dá)拉奉（ED）對膿毒癥休克大鼠心功能各項(xiàng)指標(biāo)的影響

2.2ED對膿毒癥休克大鼠心肌生化指標(biāo)的影響模型組大鼠心臟組織中SOD， CAT活性呈不同程度降低(表1)，SOD活性明顯低于對照組（P

2.3ED對膿毒癥休克大鼠心肌形態(tài)學(xué)的影響光鏡下觀察到對照組大鼠心肌著色均勻完整，可見橫紋和潤盤，未見炎性細(xì)胞浸潤. 模型組間質(zhì)充血、水腫，血管擴(kuò)張，炎性細(xì)胞浸潤. 經(jīng)ED治療后心肌細(xì)胞結(jié)構(gòu)完整，可見橫紋和潤盤，有少量炎性細(xì)胞浸潤，未見明顯細(xì)胞變性及壞死病灶. XigrisTM治療后心肌細(xì)胞著色不均，有部分變性壞死，血管擴(kuò)張，有灶性出血，炎癥細(xì)胞浸潤（圖2）.

3討論

ED是一種有效的羥自由基清除劑，通過清除氧自由基，抑制脂質(zhì)過氧化，從而抑制細(xì)胞損傷，臨床已作為腦保護(hù)劑廣泛用于急性腦梗死治療［6］. 研究發(fā)現(xiàn)ED可明顯降低糖尿病大鼠心肌硫代巴比士酸物質(zhì)、增加SOD活性并有效維持心肌細(xì)胞直徑和線粒體結(jié)構(gòu)［7］，也有資料表明ED能明顯降低局部缺血再灌注心肌家兔血液中MDA濃度，有效抑制局灶性缺血再灌注損傷［8］. 膿毒性休克時(shí)心肌損傷和心功能不全是多種炎癥介質(zhì)共同參與的結(jié)果，其中氧自由基被認(rèn)為是致病的重要原因. 在膿毒癥早期，自由基通過激活細(xì)胞核轉(zhuǎn)錄因子（NFκB或AP1），誘導(dǎo)細(xì)胞因子合成而起促炎癥作用，繼而在自由基和細(xì)胞因子的協(xié)同作用下激活內(nèi)皮細(xì)胞，促進(jìn)炎癥介質(zhì)和黏附分子合成，中性粒細(xì)胞呼吸爆發(fā)(respiratory burst)產(chǎn)生活性氧物質(zhì)（reactive oxygen species， ROS）并釋放溶酶體酶而發(fā)揮毒性作用，導(dǎo)致細(xì)胞功能喪失和壞死，最終使器官、系統(tǒng)功能失調(diào)［9］. 因此膿毒癥休克時(shí)防治ROS對心功能損傷具有重要意義.

LVESP和+dp/dtmax為檢測左心功能的指標(biāo)，我們是國內(nèi)外首次將ED用于治療膿毒性休克大鼠的研究單位，發(fā)現(xiàn)模型組動物MAP明顯降低， LVESP和+dp/dtmax降低非常顯著，說明模型組出現(xiàn)明顯心功能不全的病理變化，ED治療后各劑量可顯著升高M(jìn)AP， LVESP和+dp/dtmax，并隨劑量增大而增強(qiáng)，表明ED有改善左心功能不全的作用. 模型組的心臟組織中SOD， CAT活性明顯降低，氧自由基代謝產(chǎn)物MDA升高，ED可使SOD， CAT活性增強(qiáng)，強(qiáng)度與劑量成正比，并顯著降低MDA，表明該藥可以增強(qiáng)心肌組織的抗氧化能力，清除氧自由基. 模型組心肌組織水腫、出血及炎性細(xì)胞浸潤，ED能明顯減輕上述病理變化，證明該藥通過ROS減少防治了LPS造成的心肌損傷.

XigrisTM的有效成分為重組活化蛋白C，是人體內(nèi)的自然蛋白，其作用可以平衡膿毒血癥的凝結(jié)（血液凝結(jié)）和促進(jìn)纖維蛋白溶解，該藥降低了重度膿毒癥患者近20%的死亡風(fēng)險(xiǎn)，但能引起出血等不良反應(yīng)［10］. 本資料提示該藥可以部分改善心功能不全，其機(jī)制可能與心肌細(xì)胞氧自由基代謝無關(guān)，但心肌有較重的出血變化.

由于膿毒癥休克是臨床危重患者的重要死亡原因之一，尚無有效的治療藥物，基于以上試驗(yàn)結(jié)果，我們認(rèn)為ED具有明確的作用機(jī)制，對于膿毒癥休克的治療具有進(jìn)一步研究的價(jià)值和一定的開發(fā)潛力.

參考文獻(xiàn)

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篇6

關(guān)鍵詞： 氧化苦參堿；異丙腎上腺素；慢性心力衰竭；ADMA；PRMT1；DDAH2

[收稿日期] 2013-11-06

[基金項(xiàng)目] 國家自然科學(xué)基金項(xiàng)目（81060024）

[通信作者] *徐清斌，副主任醫(yī)師，副教授，博士，碩士生導(dǎo)師，Tel：（0951）6744205，E-mail：

[作者簡介] 王洋，碩士研究生，E-mail：

氧化苦參堿（oxymatrine）又名苦參素，是從豆科槐屬植物寧夏特色回藥材苦豆子Sophora alopecuroides L.中提取的一種具有四環(huán)喹嗪啶類結(jié)構(gòu)的生物堿。具有抗炎、保肝和抗腫瘤等多種藥理作用[1]，其對心血管系統(tǒng)的作用尤為顯著[1-2]。研究表明，氧化苦參堿可以減少左冠狀動脈前降支結(jié)扎所致急性心肌缺血大鼠心肌梗死范圍，抑制心肌細(xì)胞凋亡[3]。慢性心力衰竭是各種心臟疾病最為嚴(yán)重的階段，其發(fā)病率和死亡率均較高[4]。血清非對稱性二甲基精氨酸（ADMA）水平與各類心血管事件的發(fā)生呈正相關(guān)，被認(rèn)為是引發(fā)心血管事件的獨(dú)立危險(xiǎn)因子之一[5-6]。臨床及動物實(shí)驗(yàn)表明，心力衰竭患者和試驗(yàn)動物模型血清ADMA含量均顯著升高[7-8]。本實(shí)驗(yàn)旨在以ISO誘導(dǎo)大鼠慢性心力衰竭為模型，研究氧化苦參堿對大鼠慢性心力衰竭的抑制作用及其對ADMA代謝通路的影響。

1 材料

1.1 動物 清潔級雄性Sprague-Dawley大鼠，體重210～250 g，由寧夏醫(yī)科大學(xué)實(shí)驗(yàn)動物中心提供，動物合格證號SCXK（寧）2012-0001。

1.2 藥品和試劑 氧化苦參堿（寧夏紫荊花藥業(yè)有限公司，純度99.8%，批號20091028）；異丙腎上腺素（ISO，上海梯西愛有限公司，純度>99.0%，批號MVSTF-NF）；心肌肌鈣蛋白I（cTn I），ADMA酶聯(lián)免疫反應(yīng)檢測試劑盒（武漢華美試劑有限公司）；烏拉坦、氯化鈉、多聚甲醛（Sigma公司）；凱基全蛋白提取試劑盒、凱基BCA蛋白含量檢測試劑盒（南京凱基生物科技發(fā)展有限公司）；兔抗山羊PRMT1和山羊抗兔DDAH2抗體（Abcam公司）；小鼠抗β-actin抗體（北京中杉金橋生物技術(shù)公司）。山羊抗兔、兔抗山羊和山羊抗小鼠二抗（北京中杉金橋生物技術(shù)公司）。Super Signal West Pico Chemiluminescent Substrate購自Thermo Scientific公司；實(shí)驗(yàn)用水為超純水。

1.3 儀器 BL-420E四道生物機(jī)能實(shí)驗(yàn)系統(tǒng)（成都盟泰科技有限公司）；TY96-ⅡN型超生細(xì)胞粉碎機(jī)（寧波新芝生物科技股份有限公司）；H1850R型臺式高速冷凍離心機(jī)（長沙湘儀離心機(jī)儀器有限公司）；Mutiskan Go 酶標(biāo)儀（美國Thermo Fisher公司）；PowerPac Basic電泳儀（美國BIO-RAD公司）；培清JS-860B凝膠成像分析儀（上海培清科技有限公司）。

2 方法

2.1 慢性心力衰竭動物模型的制備及分組 60只大鼠，隨機(jī)分為5組，每組12只，分別是：正常對照組（Control）、單用氧化苦參堿組（100 mg?kg-1）、ISO組和氧化苦參堿高、低劑量組（100，50 mg?kg-1）。根據(jù)文獻(xiàn)[9]，采用皮下注射ISO 5 mg?kg-1?d-1，連續(xù)注射7 d建立慢性心力衰竭大鼠模型。氧化苦參堿各組和ISO組皮下注射ISO 5 mg?kg-1，每天1次，連續(xù)7 d。對照組和單用氧化苦參堿組大鼠皮下注射相應(yīng)體積生理鹽水。以上各組均于ISO注射前7 d灌胃給予氧化苦參堿，共14 d，灌胃給藥體積為5 mL?kg-1。對照組和ISO組灌胃給予等體積生理鹽水。

2.2 心功能血流動力學(xué)參數(shù)的測定 各組動物末次給藥后禁食不禁水24 h，稱體重，20%烏拉坦（6 mL?kg-1，ip）麻醉。于頸部偏右側(cè)行縱向切口，分離出右頸總動脈，結(jié)扎遠(yuǎn)心端，用大鼠動脈夾封閉近心端，于兩端內(nèi)剪開血管并插入含有肝素生理鹽水（500 U?mL-1）的心導(dǎo)管（PE50）至右頸總動脈，放開動脈夾，通過壓力換能器連接到BL-420E四道生物機(jī)能實(shí)驗(yàn)記錄儀，記錄動脈血壓變化：動脈收縮壓（SAP）、動脈舒張壓（SDP）、平均動脈壓（MAP），穩(wěn)定后記錄15 min， 然后沿頸動脈向心方向?qū)?dǎo)管輕輕插入3～4.5 cm，當(dāng)動脈壓力波形突然有大幅度的變化、舒張壓明顯下降時(shí)，說明導(dǎo)管已進(jìn)入左心室，穩(wěn)定后記錄左心室收縮壓（left ventricular systolic pressure，LVSP）、左心室壓力最大上升/下降速率 （+LVdp/dtmax / -LVdp/dtmin）、心率 （HR） 等。

2.3 全心質(zhì)量/體重比值及左心室質(zhì)量/體重比值測定 各組動物在取血后立即處死，開胸取心臟，稱全心濕重，沿冠狀溝走行分離左心室并稱重。計(jì)算全心質(zhì)量/體重的比值和左心室質(zhì)量/體重的比值。

2.4 血清心肌肌鈣蛋白 I（cTn I）和ADMA水平的測定 全血于6 000×g離心15 min，取血清，嚴(yán)格按照ELISA試劑盒廠家說明書所述方法操作，檢測血清cTn I和ADMA的含量。

2.5 病理組織學(xué)觀察 切取心尖組織，置于10%中性甲醛固定24 h，石蠟包埋，切片4 μm，行常規(guī)HE染色，200×鏡檢觀察。參照文獻(xiàn)[10]，將心肌病理損傷分為4級：0級（-），心肌細(xì)胞結(jié)構(gòu)清晰，心肌纖維排列整齊，橫紋清楚，無炎細(xì)胞浸潤，無細(xì)胞水腫、壞死或纖維化，間質(zhì)毛細(xì)血管無擴(kuò)張或輕度擴(kuò)張；I級（+），心肌細(xì)胞排列稀疏，少量炎細(xì)胞浸潤、心肌細(xì)胞水腫，間質(zhì)血管擴(kuò)張，心肌組織可見局灶性纖維化，限于心內(nèi)膜下；Ⅱ級（），較多炎細(xì)胞浸潤，心肌細(xì)胞水腫，心肌細(xì)胞纖維化呈片狀分布，累及心壁全層，間質(zhì)可見明顯血管擴(kuò)張；Ⅲ級（），有明顯的間質(zhì)血管擴(kuò)張、水腫及炎細(xì)胞浸潤，心肌廣泛性大面積纖維化，灶間相互連接累及心壁全層。

2.6 Western blotting檢測 在約50 mg經(jīng)液氮研磨的心肌組織中加入0.3 mL冷裂解緩沖液，冰浴下超聲破碎細(xì)胞。4 ℃，1萬 r?min-1離心10 min，取上清蛋白定量，剩余上清液加入上樣緩沖液100 ℃水浴10 min，-20 ℃保存。取蛋白樣本60 μg上樣，10%SDS-PAGE凝膠電泳（80 V/120 V電壓），200 mA恒定電流轉(zhuǎn)膜至硝酸纖維素膜，5%脫脂奶粉封閉1 h后，分別用抗PRMT1抗體（1∶300）、抗DDHA2抗體（1∶300）及抗β-actin抗體（內(nèi)參，1∶1 000）4 ℃孵育過夜。分別加入山羊抗兔、兔抗山羊二抗（偶聯(lián)有HRP，1∶3 000）和兔抗小鼠二抗（偶聯(lián)有HRP，1∶5 000）常溫孵育2 h，加入超級化學(xué)發(fā)光底物反應(yīng)液，曝光膠片。膠片掃描結(jié)果采用Quantity-one軟件分析，將目的條帶的吸光度與其相對應(yīng)的內(nèi)參β-actin的吸光度相比以校正誤差，所得比值代表該目的蛋白的相對含量。

2.7 統(tǒng)計(jì)學(xué)處理 實(shí)驗(yàn)結(jié)果以SPSS 11.5統(tǒng)計(jì)分析軟件包進(jìn)行分析，數(shù)據(jù)以±s表示，多組間均數(shù)的比較采用One-way ANOVA分析，P

3 結(jié)果

3.1 氧化苦參堿對心肌損傷標(biāo)志物cTn I的影響 單用氧化苦參堿組與對照組相比血清cTn I無顯著性差異。與對照組相比，ISO組血清cTn I水平升高（P

與對照組相比1）P

圖1 氧化苦參堿對ISO誘導(dǎo)慢性心力衰竭大鼠血清cTn I的影響（±s，n=8）

Fig.1 Effect of oxymatrine on level of cTn I in ISO-induced chronic heart failure in rats （±s，n=8）3.2 氧化苦參堿對ISO誘導(dǎo)慢性心力衰竭大鼠血 流動力學(xué)的改善 單用氧化苦參堿組與對照組相比，血流動力學(xué)各項(xiàng)指標(biāo)均無顯著差異。模型組與對照組比較，心率（HR），SAP，MAP，LVSP，+LVdp/dtmax均降低（P

3.3 氧化苦參堿對ISO誘導(dǎo)慢性心力衰竭大鼠全心質(zhì)量/體重比值及左心室質(zhì)量/體重比值的影響 單用氧化苦參堿組與對照組比較，全心質(zhì)量/體重比值及左心室質(zhì)量/體重比值無顯著性差異。ISO組全心質(zhì)量/體重比值及左心室質(zhì)量/體重比值與對照組相比明顯增高（P

3.4 病理組織學(xué)HE染色觀察 單用氧化苦參堿組和對照組相比，大鼠心肌組織未見異常，病理損傷均為0級。ISO組心肌纖維排列松散，出現(xiàn)炎細(xì)胞浸潤，大面積心肌纖維化，心肌細(xì)胞腫脹和毛細(xì)血管擴(kuò)張嚴(yán)重，僅見少量正常心肌組織細(xì)胞，病理損傷以Ⅱ，Ⅲ級為主。氧化苦參堿隨給藥劑量的增高，心肌纖維化程度依次有所改善，并且氧化苦參堿（100 mg?kg-1）改善情況較為明顯，但未見炎細(xì)胞浸潤、心肌細(xì)胞腫脹及毛細(xì)血管擴(kuò)張有明顯改善，病理損傷以I，Ⅱ級為主。提示氧化苦參堿可以減輕ISO誘導(dǎo)慢性心衰大鼠心肌損傷及心室重構(gòu)，見圖2和表3。

A.對照組；B.單用氧化苦參堿組；C.ISO組；D.氧化苦參堿高劑量+ISO組；E.氧化苦參堿低劑量+ISO組。

圖2 氧化苦參堿對ISO誘導(dǎo)慢性心力衰竭大鼠心肌組織形態(tài)的影響（HE，×200）

Fig.2 Effect of oxymatrine on cardiac histopathological changes of ISO-induced chronic heart failure in rats（HE，×200）

3.5 氧化苦參堿對ISO誘導(dǎo)慢性心力衰竭大鼠血清ADMA的影響 單用氧化苦參堿組與對照組血清ADMA無顯著性差異。與對照組相比，ISO組血清ADMA含量明顯升高（P

3.6 氧化苦參堿對ISO誘導(dǎo)慢性心力衰竭大鼠心肌組織PRMT1和DDAH2表達(dá)的影響 Western blotting檢測結(jié)果顯示，與對照組比較，單用氧化苦參堿組心肌組織PRMT1和DDAH2未見顯著性差異，而ISO組PRMT1表達(dá)明顯增加（P

4 討論

氧化苦參堿是苦豆子中主要生物堿之一，具有對抗急性心肌缺血損傷，改善慢性心力衰竭大鼠心肌細(xì)胞功能及血流動力學(xué)，逆轉(zhuǎn)心室重塑等顯著的心血管作用[1-3， 11]，ADMA是新的獨(dú)立于傳統(tǒng)心血管疾病危險(xiǎn)因素的預(yù)測因素，血清ADMA的濃度與慢性心力衰竭密切相關(guān)，降低血清ADMA含量對改善慢性心力衰竭有益[5-7]。本課題組前期研究發(fā)現(xiàn)，苦豆子中的另一主要生物堿苦參堿對異丙腎上腺素致大鼠急性心肌缺血損傷具有保護(hù)作用其機(jī)制與ADMA代謝通路有關(guān)[8]。為此，本研究進(jìn)一步探討了氧化苦參堿對ISO誘導(dǎo)大鼠慢性心力衰竭的抑制作用的機(jī)制是否與ADMA代謝通路有關(guān)。研究結(jié)果表明，氧化苦參堿對ISO誘導(dǎo)的大鼠慢性心力衰竭具有保護(hù)作用，可改善左心室功能和結(jié)構(gòu)，其作用機(jī)制與調(diào)控ADMA代謝通路有關(guān)。

cTn I是心肌纖維高特異性的調(diào)節(jié)蛋白，是心肌損傷敏感且特異的血清標(biāo)志物，當(dāng)心肌細(xì)胞損傷時(shí)，可大量釋放入血[12]。動物實(shí)驗(yàn)研究結(jié)果表明，ISO致急性心肌缺血大鼠血清cTn I濃度升高[12]。本實(shí)驗(yàn)研究結(jié)果表明，氧化苦參堿（100，50 mg?kg-1）能夠顯著降低ISO所致血清cTn I的水平，提示氧化苦參堿對心肌損傷具有保護(hù)作用。5 mg?kg-1異丙腎上腺素連續(xù)給藥7 d，可以顯著降低心臟收縮和舒張功能，本實(shí)驗(yàn)研究表明，ISO可以明顯降低大鼠HR，

圖3 氧化苦參堿對ISO誘導(dǎo)慢性心力衰竭大鼠血清ADMA的影響（±s，n=8）

Fig.3 Effect of oxymatrine on level of serum ADMA in ISO-induced chronic heart failure in rats （±s，n=8）

圖4 氧化苦參堿對ISO誘導(dǎo)的慢性心力衰竭大鼠心肌組織PRMT1表達(dá)的影響（±s，n=7）

Fig.4 Effects of oxymatrine on expression of PRMT1 in hearts from ISO-induced heart failure rats （±s，n=7）

SAP，MAP，LVSP和+LVdp/dtmax并升高-LVdp/dtmin，與已有文獻(xiàn)報(bào)道一致[9]。氧化苦參堿（100，50 mg?kg-1）可不同程度的改善ISO所致的各項(xiàng)異常血流動力學(xué)指標(biāo)，提示氧化苦參堿對慢性心力衰竭大鼠的心功能具有保護(hù)作用。此外，ISO組大鼠全

與對照組相比1）P

圖5 氧化苦參堿對ISO誘導(dǎo)的慢性心力衰竭大鼠心肌組織DDAH2表達(dá)的影響（±s，n=6）

Fig.5 Effects of oxymatrine on expression of DDAH2 in hearts from ISO-induced heart failure rats （±s，n=6）

心質(zhì)量/體重比值及左心室質(zhì)量/體重比值與對照組相比均顯著增高；心肌病理組織切片表明，ISO組心肌組織損傷嚴(yán)重，以心肌組織纖維化為主，與文獻(xiàn)報(bào)道結(jié)果一致[9]。氧化苦參堿（100，50 mg?kg-1）可顯著降低慢性心力衰竭大鼠全心質(zhì)量與體重的比值及左心室質(zhì)量與體重的比值；明顯減輕心肌組織損傷程度，尤其是減輕ISO所致慢性心力衰竭大鼠心肌組織纖維化最為明顯，而對炎細(xì)胞浸潤、心肌細(xì)胞水腫及毛細(xì)血管擴(kuò)張無明顯改善。提示氧化苦參堿可改善心力衰竭大鼠心室重構(gòu)和心肌損傷。

ADMA是一種內(nèi)源性一氧化氮合酶（NOS）抑制劑，能夠降低內(nèi)源性一氧化氮水平。研究表明，慢性心力衰竭患者血清ADMA水平明顯增高，體內(nèi)過多ADMA可增加心血管事件的風(fēng)險(xiǎn)[5-6]。動物實(shí)驗(yàn)表明，ISO誘導(dǎo)的急性心肌缺血大鼠血清ADMA含量顯著增高[8]。 本實(shí)驗(yàn)結(jié)果表明，ISO誘導(dǎo)慢性心力衰竭大鼠血清ADMA含量較正常大鼠明顯增高，給予氧化苦參堿（100，50 mg?kg-1）可明顯降低血清ADMA水平。提示氧化苦參堿抑制ISO誘導(dǎo)大鼠慢性心力衰竭作用與降低血清ADMA水平有關(guān)。

ADMA在體內(nèi)是以S-腺苷甲硫氨酸為甲基供體，在蛋白精氨酸甲基轉(zhuǎn)移酶1（PRMT1）作用下催化，經(jīng)蛋白水解酶水解生成；其代謝主要是被二甲基精氨酸二甲胺水解酶（DDAH）分解為胍氨酸和二甲胺。DDAH是一種胞漿蛋白酶，存在2個(gè)亞型，DDAH1和DDAH2，其中DDAH2多存在于以內(nèi)皮型一氧化氮合酶（eNOS）表達(dá)為主的組織中，如心肌組織和血管等[5-6，13]。本實(shí)驗(yàn)結(jié)果表明，ISO可誘導(dǎo)心肌組織PRMT1表達(dá)增多，并降低心肌組織中DDAH2的表達(dá)。氧化苦參堿（100，50 mg?kg-1）可明顯增加DDAH2的表達(dá)，但對升高的PRMT1表達(dá)無影響。提示，氧化苦參堿通過恢復(fù)ISO誘導(dǎo)的心肌組織中降低的DDAH2，而減少ADMA含量。

綜上所述，氧化苦參堿對ISO誘導(dǎo)大鼠慢性心力衰竭具有抑制作用，其機(jī)制與增加心肌組織DDAH2的表達(dá)，進(jìn)而降低血清ADMA水平有關(guān)。

氧化苦參堿是一種藥理作用廣泛的藥物，臨床用于治療乙型肝炎、肝纖維化，對慢性腎臟病患者可防止腎間質(zhì)纖維化，其不良反應(yīng)發(fā)生率低[14-15]。氧化苦參堿尚具有抑制腫瘤細(xì)胞增殖，促進(jìn)腫瘤細(xì)胞凋亡，抑制腫瘤血管生成等作用；與環(huán)磷酰胺、平陽霉素、順鉑和5氟尿嘧啶等抗腫瘤藥物聯(lián)合使用可增強(qiáng)療效，并降低放化療的副作用[16]。本實(shí)驗(yàn)研究結(jié)果進(jìn)一步明確了氧化苦參堿對大鼠慢性心力衰竭的保護(hù)作用與機(jī)制，一方面，為今后氧化苦參堿用于治療慢性心力衰竭提供了實(shí)驗(yàn)依據(jù)，另一方面，也為研究氧化苦參堿是否對抗腫瘤藥所致心臟損傷具有保護(hù)作用提供了重要線索。

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篇7

新媒體藝術(shù)的發(fā)展隨著科技進(jìn)步而由早期的錄像藝術(shù)、錄像裝置藝術(shù)逐漸進(jìn)化為以計(jì)算機(jī)、投影儀、交感設(shè)備等為傳播媒介的屬于新時(shí)代的“新媒體”藝術(shù)，而互動裝置藝術(shù)在此發(fā)展中地位漸次攀升，在科技飛速發(fā)展的背景下，以高科技手段為依托的互動裝置藝術(shù)逐步取代單純的影像裝置作品或數(shù)碼動畫作品，而成為新媒體藝術(shù)在當(dāng)代真正的代表。互動裝置藝術(shù)是建立在以一定的計(jì)算機(jī)軟硬件為平臺上的人機(jī)間或不同人通過計(jì)算機(jī)硬件承載進(jìn)行互動的藝術(shù)，是以自然中的硬件裝置媒介為基礎(chǔ)的交互藝術(shù)，它能使觀眾參與、交流甚至“融入”作品中，并成為作品的組成部分。以實(shí)時(shí)性、交互性、體驗(yàn)性為特征的新媒體藝術(shù)對“交互性”的關(guān)注始終是十分強(qiáng)烈的，被譽(yù)為新媒體實(shí)驗(yàn)大師的羅伊·阿斯科特（RoyAscott）就曾多次強(qiáng)調(diào)：新媒體藝術(shù)最鮮明的特質(zhì)是連接性與互動性。而新媒體藝術(shù)的代表———互動裝置藝術(shù)的創(chuàng)作理念與發(fā)展核心，正是基于此兩點(diǎn)特質(zhì)的存在與發(fā)展。

2互動裝置藝術(shù)的開放性特征

互動裝置藝術(shù)的開放性特征，在不同主題的作品中的體現(xiàn)與側(cè)重略有不同而互有聯(lián)系。本文將從暗示性、親和性、參與性、主動性四個(gè)方面對其進(jìn)行細(xì)化的論述?；友b置藝術(shù)的互動性是其獨(dú)特而鮮明的藝術(shù)特色，而互動裝置藝術(shù)的開放性則是其互動性特征的前提條件。

2．1互動裝置藝術(shù)的暗示性

互動裝置藝術(shù)本身所具備的開放性特征，以暗示性特征使其在藝術(shù)接受上開辟極為便利的條件，從而為欣賞者互動、參與提供心理上的寬慰、接受與無距離感。新媒體藝術(shù)家彼得·韋伯（PeterWeibel）在其《媒體藝術(shù)上下觀》一文中指出，借助于存留在觀看者頭腦中已經(jīng)擁有的來自如電影、電視等大眾媒體乃至日常生活中的形象、情節(jié)構(gòu)筑的視覺體驗(yàn)庫。視覺藝術(shù)家可以在作品中直接或者間接的利用這些視覺資源，他們不需要告知名稱，參觀者就能知道他們在說什么。而這種暗示性對互動裝置有著更為突出的意義，這種暗示性可以使參與者盡量縮短用于理解的時(shí)間，進(jìn)入交互的參與更迅速，并且在參與的過程中更放松。同時(shí)，借助于這種來自日常生活的“暗示”還可以幫助藝術(shù)家闡釋自己的作品，并提醒欣賞者如何參與其中。

2．2互動裝置藝術(shù)的親和性

互動裝置藝術(shù)的親和性特征使其互動性變得簡捷而靈動，使欣賞者獲得更為輕松的審美體驗(yàn)。藝術(shù)的神秘面紗在數(shù)百年的美術(shù)批評史發(fā)展中逐漸揭開，而互動裝置藝術(shù)則將藝術(shù)作品與藝術(shù)欣賞者之間的距離縮短到極致，甚至設(shè)置為未完成的狀態(tài)，欣賞者必須參與到其中，裝置藝術(shù)本身才可稱之為完整的藝術(shù)品，對于藝術(shù)作品來講，這本身就是一種天然的親和力。這種親和性使互動裝置藝術(shù)與欣賞者之間幾乎不存在可能的隔閡。

2．3互動裝置藝術(shù)的參與性

互動裝置藝術(shù)的參與性特征使互動成為其藝術(shù)主題，從而令欣賞者在欣賞中得以更便捷得獲得更完美的審美。在互動裝置藝術(shù)中，“參與”到其中并與之互動是互動裝置藝術(shù)的主題。互動裝置藝術(shù)的參與性是與其高科技含量息息相關(guān)的，同時(shí)是其暗示性、親和性特征共同作用的必然結(jié)果。互動裝置藝術(shù)的參與性簡便而更加智能化，甚至參與者只需置身其中，其與藝術(shù)作品的互動即已開始，其“參與”關(guān)系也已宣告成立。

2．4互動裝置藝術(shù)的主動性

互動裝置藝術(shù)以主動性表現(xiàn)出互動裝置藝術(shù)要求觀眾參與的強(qiáng)烈愿望，甚至在欣賞者沒有任何準(zhǔn)備的情況下便已經(jīng)參與其中?；友b置藝術(shù)的主動性，是獨(dú)屬互動裝置藝術(shù)作品的一大鮮明特色，當(dāng)代互動裝置藝術(shù)作品中，這一特性被部分作品以多種形式廣泛運(yùn)用。這種性質(zhì)使互動裝置藝術(shù)的開放性擴(kuò)大到前代藝術(shù)作品所從未達(dá)到的高度，改變了藝術(shù)品被動欣賞的境遇，使欣賞者與藝術(shù)品之間的互動從操作與欣賞而言都成立為一種相互的作用。該特性以對欣賞者的主動攻擊、吸引為表現(xiàn)方式。當(dāng)欣賞者進(jìn)入該作品所覆蓋的范圍之內(nèi)，作品便開始進(jìn)行對參與者的影響與，在欣賞者愕然與不知所措中完成作品。

3互動裝置藝術(shù)開放性特征的意義

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水彩藝術(shù)的發(fā)展受時(shí)代變遷的影響。藝術(shù)往往表現(xiàn)的是當(dāng)今社會的潮流，反映著不同時(shí)代背景的精神面貌。一般來說，東方的水彩藝術(shù)所體現(xiàn)的藝術(shù)精神，多緣于藝術(shù)家對大自然萬物的親身體驗(yàn)，而西方的水彩藝術(shù)大都追求完真的藝術(shù)效果，注重再現(xiàn)生活中的真實(shí)場景，使人如身臨其境。這種審美心理特質(zhì)存在于每個(gè)人的身上，而這種心理特質(zhì)與畫家有著密切的聯(lián)系，所以藝術(shù)的直覺心理是藝術(shù)審美心理的基礎(chǔ)。

二、心理因素

畫家的心理因素始終影響和支配著其掌握的水彩繪畫技巧以及藝術(shù)情感的發(fā)生和發(fā)展。對水彩藝術(shù)的審美活動是一種高級行為，是心理意識的外在生理反應(yīng)。水彩藝術(shù)是人的視覺藝術(shù)，水彩繪畫的創(chuàng)作離不開感覺、知覺、意識、想象、情緒、情感以及思維方式等重要心理因素。因此，筆者從以下幾個(gè)方面分析心理因素對水彩藝術(shù)的作用。

1．感覺與知覺對水彩藝術(shù)的作用

感覺是刺激物作用于感覺器官，經(jīng)過神經(jīng)系統(tǒng)的信息加工所產(chǎn)生的對該事物的個(gè)別屬性的反映。正如列寧所說：“感覺是運(yùn)動著的物質(zhì)的映象。不通過感覺，我們就不知道任何實(shí)物的任何形式，也不知道運(yùn)動的任何形式?！彼仕囆g(shù)的創(chuàng)作更注重感覺的運(yùn)用，用水色的流暢感抒發(fā)自己的感覺。知覺是人對感覺信息的組織和解釋的過程，是人對直接作用于感覺器官的事物的整體反映。水彩繪畫講究整體性，統(tǒng)一的繪畫語言、統(tǒng)一的色調(diào)都可以通過人的感官被感知。

2．意識對水彩藝術(shù)的作用

意識是能夠被人自覺(意識到)的心理現(xiàn)象。心理學(xué)把人的意識分為有意識和無意識兩種。我們在創(chuàng)作一幅水彩繪畫時(shí)，大腦會對動作有意識或無意識地加以控制，前者有一定的目的性，后者是由于慣。在水彩的創(chuàng)作過程中，畫家能夠在無意識的情況下創(chuàng)造出特殊的表現(xiàn)效果，這說明無意識也可以支配人的活動。

3．想象對水彩藝術(shù)的作用

想象是人對頭腦已有的表象進(jìn)行加工改造，創(chuàng)造出新形象的過程。欣賞者在欣賞一幅作品的時(shí)候，可以從繪畫作品中體驗(yàn)到其內(nèi)在的精神。同時(shí)，欣賞者根據(jù)藝術(shù)作品描繪出來的視覺形象，也能反映畫家內(nèi)在的心理活動。想象在創(chuàng)作水彩作品時(shí)起著重要的作用。在水彩藝術(shù)的創(chuàng)作中，畫家若沒有想象力，美術(shù)時(shí)空就失去了藝術(shù)創(chuàng)作的源泉和靈魂。

4．情緒和情感對水彩藝術(shù)的作用

情緒和情感是建立于生理基礎(chǔ)之上的一種主觀心理活動。情緒指個(gè)體在參加活動時(shí)在生理上獲得的一種相關(guān)體驗(yàn)，情感則是人所獨(dú)有的，并受人自身的社會條件制約。我們在生活中因客觀環(huán)境不同，情緒就會隨之產(chǎn)生變化，不同的人對同樣的事物可能會有不一樣的感受。立普斯認(rèn)為：“審美欣賞的主體感情與對象形成的交匯，是主體情感對客體的移入或外射，因而是人的自我欣賞。審美欣賞的原因就在我自己，或自我”，也就是“感到一I''''k樂或愉快的那個(gè)自我”。他的“移情說”揭示了審美活動中一種廣泛存在的現(xiàn)象——移情現(xiàn)象，指出了主觀情感態(tài)度對審美欣賞活動的重要性，這是有積極意義的。在欣賞歷代水彩畫時(shí)，我們可以從中感受到創(chuàng)作者的情感，他們把自己的感情轉(zhuǎn)移到畫面，通過對某一事物的描繪來抒感。

5．思維對水彩藝術(shù)的作用

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【關(guān)鍵詞】接受美學(xué)領(lǐng)域；聲樂表演藝術(shù)；特點(diǎn)

接受美學(xué)在藝術(shù)研究領(lǐng)域有著不可替代的作用，它能給藝術(shù)的研究以及發(fā)展提供重要的指導(dǎo)。聲樂藝術(shù)作為一種綜合性的藝術(shù)表演形式，它不僅結(jié)合了人聲與樂器，同時(shí)還使文學(xué)與音樂也巧妙地結(jié)合在一起，在藝術(shù)領(lǐng)域中具有強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，人民群眾對于這種藝術(shù)形式也是喜聞樂見的，它在我國很受歡迎。從接受美學(xué)的視域探討聲樂表演藝術(shù)，對其表演中的受眾心理和接受過程進(jìn)行分析，以此推動聲樂藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

一、接受美學(xué)視域下聲樂表演藝術(shù)的特點(diǎn)

1、歌詞的意境美

歌詞是聲樂藝術(shù)表演中最直接的內(nèi)容，它是表演者與創(chuàng)作者之間的橋梁，同時(shí)還是表演者與觀眾之間的橋梁，將創(chuàng)作者、表演者以及觀眾之間緊密地聯(lián)系在一起。簡短的歌詞凝聚著創(chuàng)作者的情感以及體驗(yàn)，聲樂藝術(shù)表演者作為一個(gè)有意識、有主見的生命個(gè)體，在進(jìn)行聲樂藝術(shù)表演的過程中會加入自己的感悟與情感，這種情感和感悟是基于歌詞本身的，通過對歌詞的意境以及內(nèi)涵的理解才能形成表演者自己的個(gè)性體驗(yàn)，最后呈獻(xiàn)給觀眾。對于聲樂藝術(shù)作品來說，歌詞是最關(guān)鍵的、最核心的部分，它能夠促進(jìn)創(chuàng)作者以及表演者之間的交流與溝通，還是溝通表演者與觀眾的橋梁。

2、樂曲的旋律美

一個(gè)優(yōu)秀的聲樂藝術(shù)作品不僅要有意境美的歌詞，還要有優(yōu)美的旋律。聲樂藝術(shù)重要的表現(xiàn)形式就是曲，作曲家在作曲的時(shí)候通過對節(jié)拍、曲式以及旋律等音樂元素的運(yùn)用，對歌詞進(jìn)行修飾和包裝，并與歌詞形成有機(jī)統(tǒng)一體，這是表演者情感表露的前提與基礎(chǔ)，還是增加作品藝術(shù)美的關(guān)鍵。對于音樂來說，旋律是其重要的骨架，沒有旋律歌詞就無法進(jìn)行藝術(shù)化的表達(dá)。在展示聲樂藝術(shù)作品的時(shí)候，不能沒有優(yōu)美動聽的旋律來支撐，缺少了旋律，那么歌詞就只是一堆沒有生命力和感染力的文字，聲樂藝術(shù)也將不再是藝術(shù)，而是生硬的形式。從接受美學(xué)的角度來看，旋律是聲樂藝術(shù)的本質(zhì)特征，同時(shí)也是聲樂藝術(shù)美學(xué)的直觀線索，優(yōu)秀的聲樂表演藝術(shù)都具有優(yōu)美的旋律，因此會得到人們的喜愛。

3、聲樂配器對藝術(shù)美的影響

在接受美學(xué)視域下，樂器美也是聲樂美學(xué)中的重要部分，如果其它所有條件都具備了而沒有樂器的配合也是無法演繹出優(yōu)美、動聽的作品的。對于音樂來說，器樂和聲樂有著同等重要的地位，雖然表現(xiàn)形式不同，但是在本質(zhì)上都是一樣的。只有將聲樂和器樂完美地結(jié)合在一起，才能演繹出優(yōu)美的曲子，展現(xiàn)出聲樂藝術(shù)的真正魅力。

二、接受美學(xué)視域下聲樂表演藝術(shù)的美學(xué)特色

1、審美準(zhǔn)備

審美準(zhǔn)備是欣賞者在進(jìn)行藝術(shù)審美欣賞之前就已經(jīng)具備了欣賞的能力，對藝術(shù)有自我的感知，以及一定的欣賞能力和欣賞水平。每一個(gè)欣賞者都處于不同的社會地位，有不同的生活經(jīng)歷和生活境遇，有不同的教育水平，接受過不同的審美實(shí)踐，因此都會自覺或者不自覺的形成一種自我特有的欣賞藝術(shù)的能力，即審美準(zhǔn)備。審美準(zhǔn)備會給欣賞者帶來一種心理期待和準(zhǔn)備，這是這種審美準(zhǔn)備讓欣賞者在欣賞藝術(shù)時(shí)能夠主動地去接受藝術(shù)活動帶來的影響，帶動觀眾的審美動機(jī)。社會中的每一個(gè)人都有不同的身份、不同的性格、不同的年齡、不同的性別，身處不同的地域環(huán)境，因此對這些有很大不同的欣賞者來說，他們有著不同的審美心理，也造成他們的審美準(zhǔn)備心理的不同，不僅如此，就算是一個(gè)欣賞者面對不同的藝術(shù)活動或者藝術(shù)環(huán)境，也會產(chǎn)生不同的審美準(zhǔn)備心理。

2、審美接受

一個(gè)成功的聲樂藝術(shù)的表演者不能只從主觀或者客觀的角度來對自己的表演進(jìn)行審視，而是要把握好主客觀之間的聯(lián)系，在主客觀的角度下審視自己的表演，一個(gè)聲樂藝術(shù)表演者要具備自我反思與反省的能力，具備了這樣的能力才能對自己的每一次的藝術(shù)演出做出合理地評價(jià)，認(rèn)識到自己的不足和需要改進(jìn)的地方，而不能一味地狂妄自大，這是從演唱者主觀的角度對表演的衡量；另外，一場表演成功與否最重要的還是觀眾的客觀反應(yīng)，這是對表演藝術(shù)進(jìn)行衡量的客觀標(biāo)準(zhǔn)。只有把主觀和客觀統(tǒng)一起來審視自己的表演藝術(shù)才能對自己的表演做出一個(gè)合理的評價(jià)，要直面自己的不足和缺憾，并在下一次的表演中積極地改正和完善，這樣才能不斷地出現(xiàn)好作品，才能不斷地進(jìn)行自我突破。聲樂藝術(shù)表演是一種特色的藝術(shù)活動，在表演過程中借助于物質(zhì)載體，通過音樂符號、音樂旋律以及演唱者的歌唱來完成表演。演唱者的演唱都無一例外的包含著演唱者的主觀感情，還有一些主觀經(jīng)驗(yàn)，在此基礎(chǔ)上給聲樂表演帶來了獨(dú)特的藝術(shù)魅力，正是這種藝術(shù)魅力才能將審美受眾的內(nèi)心的情感和生活經(jīng)歷等想象激發(fā)出來，欣賞者由此被喚醒，這種狀態(tài)下的欣賞者被調(diào)動起來之后就會積極地進(jìn)行藝術(shù)欣賞，主動地給予演唱者熱情的回應(yīng)，一旦審美受眾的熱情和積極性被調(diào)動起來，聲樂藝術(shù)表演者就會以更加飽滿的熱情進(jìn)行表演，從而給欣賞者帶來更好的藝術(shù)表演，這就在表演者和欣賞者之間形成了一種交流。聲樂藝術(shù)活動中的演唱者擔(dān)任的不僅僅是一個(gè)演唱者的身份，同時(shí)他還是欣賞受眾、創(chuàng)作者，演唱者是一個(gè)橋梁，溝通了音樂與欣賞受眾之間的交流，在欣賞音樂作品時(shí)受眾可以感受生活、情感，甚至一些在現(xiàn)實(shí)生活中無法體驗(yàn)的情感或者是矛盾。這種想象和藝術(shù)體驗(yàn)?zāi)茉诤艽蟪潭壬弦饘徝朗鼙姷墓缠Q，在欣賞聲樂藝術(shù)中得到心靈和靈魂的滿足，聲樂藝術(shù)不僅是一門藝術(shù)，它還是一種促進(jìn)欣賞者和音樂作品交流的創(chuàng)造性活動，在聲樂藝術(shù)欣賞中，欣賞者可以盡情地陶醉，優(yōu)秀的聲樂作品能給欣賞者帶來很大的感染力，這也是聲樂藝術(shù)的最大魅力所在。

3、審美留白

留白在接受美學(xué)中是一個(gè)很重要的概念，任何藝術(shù)都需要留白，任何藝術(shù)都不能表現(xiàn)得太過于完滿，要給審美受眾留下想象的空間，從而使藝術(shù)活動更加完美，使藝術(shù)作品達(dá)到其實(shí)際意義。對于接受美學(xué)來說，留有空白的藝術(shù)作品才是好作品，這種空白可以讓藝術(shù)作品變得開放不拘謹(jǐn)，欣賞藝術(shù)之時(shí)給欣賞者留下空間讓他們根據(jù)自己的想象和經(jīng)驗(yàn)以及情感進(jìn)行補(bǔ)充，從而使藝術(shù)作品變得更加完善，更加充實(shí)，藝術(shù)作品中的留白可以激發(fā)欣賞者的創(chuàng)造力和想象力，使欣賞者的藝術(shù)審美活動和接受活動變得更加具有創(chuàng)造力。留白給藝術(shù)作品提供了一種不確定性，可以充分調(diào)動欣賞者的想象。作為聲樂藝術(shù)的演唱者，在演唱時(shí)也要靈活多變，要善于根據(jù)欣賞者的審美水平以及其它的一些客觀因素適當(dāng)?shù)馗淖冏约旱难莩呗?，從而達(dá)到更好的藝術(shù)效果。

三、結(jié)語

聲樂表演藝術(shù)是一種綜合性的藝術(shù)形式，集詞、聲、表演以及樂器為一體，是音樂與文學(xué)的融合，接受美學(xué)是研究藝術(shù)的一種重要的理論，在接受美學(xué)視域下，聲樂表演藝術(shù)有著意境美的歌詞，為人們營造出了美好的意境、優(yōu)美的旋律帶給人美好的聽覺享受，聲樂表演藝術(shù)有著巨大的藝術(shù)魅力，有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，是人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式。

【參考文獻(xiàn)】

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[2]黃薇.美學(xué)視域中的聲樂藝術(shù)[J].學(xué)術(shù)論壇,2011,04:26-30.

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【關(guān)鍵詞】聲樂表演;藝術(shù)欣賞;美學(xué)角度

中圖分類號：J617.13 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）02-0040-01

一、現(xiàn)代音樂美學(xué)對聲樂表演藝術(shù)的影響

（一）音樂美學(xué)對聲樂創(chuàng)作的指導(dǎo)。20世紀(jì)20年代，波蘭音樂家羅曼為音樂美學(xué)的現(xiàn)象學(xué)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。羅曼認(rèn)為，從哲學(xué)的觀點(diǎn)分析現(xiàn)象學(xué)美學(xué)，可以通過以事物的本質(zhì)為依據(jù)和以人的主觀意識主導(dǎo)兩種方式進(jìn)行研究。并提出聲樂表演是一種能夠與人的思想產(chǎn)生碰撞的藝術(shù)表演形式，在創(chuàng)作的過程中需要以人的意志為中心，以滿足廣大觀眾的需求為目的，從而得到廣大觀眾的認(rèn)可。

（二）對聲樂表演“同一性”的解釋。聲樂表演主要包括劇本、樂譜、表演者三個(gè)相對獨(dú)立的主體，每個(gè)表演者對同樣的樂譜都會有自己的不同理解和演奏風(fēng)格，而同一個(gè)演奏者對于同樣的樂譜的演奏也會因?yàn)闀r(shí)間的不同而演奏出不同的效果。這就和表演者需要嚴(yán)格按照樂譜來進(jìn)行演奏的同一性產(chǎn)生矛盾，甚至引發(fā)過激烈的爭論，而音樂美學(xué)理論中的現(xiàn)象學(xué)圓滿地解決了該問題，認(rèn)為表演者在聲樂表演中不必過分拘泥于樂譜，應(yīng)該將樂譜看作一種記錄音符的形式，應(yīng)根據(jù)自己的特有風(fēng)格演奏出具有生命活力的音樂。

二、從美學(xué)角度分析聲樂表演的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）美學(xué)影響下的情感體驗(yàn)與表現(xiàn)。演唱者的情感體驗(yàn)主要是指在對作品的情感基調(diào)進(jìn)行把握的同時(shí)，將情感形態(tài)的層次、程度以及個(gè)性特征用直接或者間接的方法表現(xiàn)出來，是一種“有感而發(fā)”的行為表現(xiàn)。歌唱家將作曲家寫下的音符用美妙的嗓音以及敏銳的音樂之心演唱出來，通過具有創(chuàng)造性的歌聲實(shí)現(xiàn)歌唱的美感。從美學(xué)角度來講，這種歌唱的美感不僅包括演唱形式的美，而且是人類內(nèi)心情感需要的表現(xiàn)和反映，主要通過“理解情感-獲得情感-表達(dá)情感”三個(gè)階段來實(shí)現(xiàn)感性與理性的統(tǒng)一。

（二）美學(xué)影響下的創(chuàng)造性演唱。歌唱者在演唱中的想象與聯(lián)想，是一種創(chuàng)造性的心理活動。歌唱藝術(shù)通過聲音對表現(xiàn)對象進(jìn)行比擬與模仿，而想象就是這些比擬與模仿中間的橋梁。首先，演唱者對生活素材的積累程度非常重要。演唱者除了要具備專業(yè)的知識能力和演唱技巧之外，還需要不斷擴(kuò)大和豐富自己的生活閱歷。其次，演唱者在獲得藝術(shù)想象的同時(shí)獲得對音樂的激情，是獲得美的音樂表現(xiàn)的前提。演唱者通過調(diào)動自己的感情積累，在獲得深刻的情感體驗(yàn)的同時(shí)對音樂形象進(jìn)行再創(chuàng)造，從而通過音樂實(shí)現(xiàn)美的享受。

（三）美學(xué)影響下的個(gè)性化藝術(shù)風(fēng)格。在審美心理的影響下，演唱者對不同的音樂作品產(chǎn)生自己的獨(dú)到見解，并結(jié)合自身的特長和條件，形成適合自己的演唱風(fēng)格。由于不同演唱者擁有不同的生活閱歷以及環(huán)境際遇，因而形成不同的個(gè)性以及氣質(zhì)素養(yǎng)，自然具有不同的審美意識，通過不同的創(chuàng)作思路創(chuàng)作出的作品也具有不同的風(fēng)格。音樂表演藝術(shù)的美學(xué)原理主要體現(xiàn)在創(chuàng)造性和真誠性兩方面，演唱者通過對某一作品的熱情、才智的投入，了解前人研究的局限性，并結(jié)合自身的專業(yè)特長以及生活閱歷進(jìn)行再創(chuàng)造，從而體現(xiàn)作品的創(chuàng)作個(gè)性。

三、美學(xué)影響對聲樂表演藝術(shù)的啟發(fā)

（一）從主觀視角觀照聲樂表演。美學(xué)理論中的接受理論對表演者的思想具有一定的影響。表演者要在不斷提高自己表演能力的同時(shí)注意欣賞者的反映，并從中感受自己的表演水平。因而，雖然一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，人們由于人生觀、價(jià)值觀的不同而對同一作品擁有不同的理解，但是表演者仍要以主觀的心態(tài)來看待觀眾的評價(jià)，并從中發(fā)現(xiàn)自己的不足，進(jìn)行自我反省，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)自身能力的提高。

（二）聲樂表演過程中的留白。從音樂美學(xué)理論中的接受美學(xué)理論分析，在聲樂表演的過程中表演者需要留出一定的空白空間，讓欣賞者展開想象并感受藝術(shù)的魅力，通過這種開放式的溝通形式，實(shí)現(xiàn)觀眾對藝術(shù)作品的欣賞。在藝術(shù)表演過程中適當(dāng)?shù)亓舭?，不僅可以調(diào)動欣賞者的積極性，而且可以激發(fā)欣賞者的創(chuàng)造性思維，使得欣賞者根據(jù)自己的想象補(bǔ)充藝術(shù)作品的留白部分，從而實(shí)現(xiàn)對藝術(shù)作品的欣賞。

（三）聲樂表演過程中的對話。根據(jù)音樂美學(xué)中的接受美學(xué)理論，在聲樂表演過程中，演唱者不僅僅需要高超的演唱技巧與豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，而且需要與觀眾進(jìn)行積極互動，通過調(diào)動欣賞者的積極性來實(shí)現(xiàn)良好的舞臺效果。一個(gè)成功的聲樂表演者可以巧妙調(diào)動自己與欣賞者之間的互動，通過邀請觀眾一起合唱或者打節(jié)奏等方式來達(dá)到更好的舞臺藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)：

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