導(dǎo)語：如何才能寫好一篇網(wǎng)絡(luò)媽媽電影，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

《網(wǎng)絡(luò)媽媽》這部電影講述的是一個真實的故事，感人的故事，一個虛擬世界真實人物無私奉獻的故事！本文寫了一位上了網(wǎng)隱的青年，被一位“網(wǎng)絡(luò)媽媽”所幫助，為了借除網(wǎng)隱的艱辛，它讓人們在熱淚盈眶中體會生命的真諦，體會世界上的真情真愛！所以面對這樣的電影，我們除了鼓掌、流淚，也再沒有別的什么辦法了。

這樣的電影確實能讓人體會到很多，領(lǐng)悟到很多，至少，它讓我這顆沉溺網(wǎng)絡(luò)麻木已久的心靈受到了久違的洗禮！

時代在發(fā)展，科技在發(fā)展，現(xiàn)在像我們這樣年紀的青少年感情空虛，生活空虛，終日沉迷上網(wǎng)、聊天、玩游戲，耗費時間，虛度年華，不了解父母，叛逆獨行！而《網(wǎng)絡(luò)媽媽》這部影片切中當(dāng)今社會家庭教育問題，令人深思，容易引起觀眾共鳴，真實的故事，感人肺腑的情節(jié)，演員樸實本色的演出，真實真切，深深打動了每個人的心，使人奮發(fā)，催人上進！

篇2

關(guān)鍵詞：數(shù)字視音；計算機技術(shù)；傳輸技術(shù)；壓縮技術(shù)

就當(dāng)前而言，視頻節(jié)目正逐步趨向現(xiàn)代化，而且各方面的技術(shù)水平也有所提高，尤其是多媒體技術(shù)，隨著時代的進步得到了不斷的發(fā)展。近幾年來，社會上不斷涌現(xiàn)出了數(shù)字壓縮技術(shù)、計算技術(shù)、微電子技術(shù)、顯示技術(shù)、固體攝像技術(shù)、傳輸技術(shù)、記錄技術(shù)等高新技術(shù)。這些技術(shù)的出現(xiàn)對于數(shù)字視頻的傳輸以及電視傳輸網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用都有著十分重要的意義，使數(shù)字化傳輸最終得以實現(xiàn)。

1數(shù)字視音頻編解碼技術(shù)分析

信源編碼是指動畫、符號、音頻等各種帶有編碼的數(shù)據(jù)的處理過程，其是現(xiàn)代數(shù)字傳媒的基礎(chǔ)。一切事物都是依據(jù)基礎(chǔ)而存在的，所以不論是什么數(shù)據(jù)的傳輸處理，都要遵循這個原則，包括藍色激光磁盤機等一系列視聽消費類電子產(chǎn)品和多媒體通信產(chǎn)品。音頻和視頻的編碼與解碼不同于文本符號，二者的主要任務(wù)不一樣。以音頻數(shù)據(jù)和數(shù)字視頻為例，其對內(nèi)存的要求很高，例如，4∶4∶4抽樣PAL彩的傳輸速度要求是普通傳輸?shù)?0倍，而一些藍光視頻的傳輸速度要求甚至達到了1GB/s。常規(guī)的內(nèi)存?zhèn)鬏攲拵遣豢赡芡瓿蛇@種任務(wù)的。數(shù)字音頻和視頻信息主要用于消費電子產(chǎn)品，這就要求我們掌握更多的先進壓縮技術(shù)。同時，還要考慮如何在保證質(zhì)量的同時，高效地壓縮這些文件。由于音頻數(shù)據(jù)量小于視頻數(shù)據(jù)量，所以壓縮對于整個文件來說都是一個十分重要的問題。就目前而言，為了保證壓縮的質(zhì)量和效率，市場上主要采用以下幾種壓縮技術(shù)：①無失真壓縮技術(shù)。這種壓縮算法主要是基于統(tǒng)計分析的最優(yōu)熵編碼，主要用于長碼和可變長度編碼技術(shù)。②有損壓縮技術(shù)。這種有損壓縮算法可以消除視頻信號的空間冗余和時間冗余，主要用于自適應(yīng)量化、幀插值、運動估計和補償以及“Z”字形排序技術(shù)與DCT的變換。③頻帶壓縮技術(shù)。該技術(shù)主要是根據(jù)人眼對色彩敏感度高，但難以區(qū)分色差這一原理，對全分辨率Y像素值進行采樣，形成CB和CR像素采樣的像素值的圖像編碼，以有效控制傳輸速度。利用視頻編碼技術(shù)將100Mbps的圖像數(shù)據(jù)壓縮到2Mbps，甚至更低水平，也可以正常使用。值得一提的是，最近幾年，半導(dǎo)體技術(shù)得到了很大的發(fā)展，ITU-T和MPEG音頻和視頻編解碼技術(shù)成為當(dāng)前市場上較為通用的兩種編解碼技術(shù)。ITU系列的優(yōu)勢在于可以較好地傳輸語音影評，有利于個人之間的交流，但流傳不是特別廣；MPEG系列標(biāo)準(zhǔn)是目前市場上比較通用的一個標(biāo)準(zhǔn)，它的主要工作就是負責(zé)視頻和語音的傳輸、壓縮，功能比較全面。MPEG-2標(biāo)準(zhǔn)與263標(biāo)準(zhǔn)是該類標(biāo)準(zhǔn)中的基礎(chǔ)標(biāo)準(zhǔn)，也是最低要求。為了滿足先進視頻壓縮技術(shù)的多樣化需求，2001ISO和ITU形成了聯(lián)合視頻組（JVT），且在H.26L的基礎(chǔ)上開發(fā)出新的視頻編碼標(biāo)準(zhǔn)——H.264。JVT標(biāo)準(zhǔn)與之前的基礎(chǔ)標(biāo)準(zhǔn)最大的區(qū)別就在于JVT標(biāo)準(zhǔn)加入了正交變換等效果、4×4整數(shù)多方向空間預(yù)測技術(shù)以及其他一些操作手段。這有利于提高壓縮的速度和效率。就目前的情況來看，JVT標(biāo)準(zhǔn)能在保障視頻質(zhì)量的同時，使壓縮速度達到原來的2倍；同時，該標(biāo)準(zhǔn)操作相對簡單，適用人群較廣。

2數(shù)字電視傳輸網(wǎng)絡(luò)

地面、有線和衛(wèi)星是我們通俗意義上的數(shù)字電視傳輸網(wǎng)絡(luò)。其中，地面數(shù)字操作較為簡單，就是在地面上建設(shè)高臺，發(fā)射信號。這樣，使用地面網(wǎng)絡(luò)的人們就可以接收到信號觀看視頻節(jié)目。這是最原始，也是最基礎(chǔ)的方式。有線電視傳播網(wǎng)絡(luò)則是利用光纖和其他枝干電纜為傳輸途徑來傳輸信息，這種技術(shù)在城市范圍內(nèi)得到了廣泛的應(yīng)用，逐漸取代了地面數(shù)字的地位。由于其方便操作、穩(wěn)定性較好，一般的用戶都會在電視機上安裝一個機頂盒用來接收信號。衛(wèi)星數(shù)字電視廣播網(wǎng)絡(luò)就是我們平時常說的衛(wèi)星電視，通過地面發(fā)射塔，將信號發(fā)射到幾萬米的高空衛(wèi)星中，再利用同步衛(wèi)星將其發(fā)射到地面。這樣，地面用戶利用一個俗稱“鍋蓋”的東西，就可以有效接收信號了。

3我國數(shù)字電視地面?zhèn)鬏敿夹g(shù)

我國數(shù)字電視地面?zhèn)鬏敿夹g(shù)主要有：①保護間隔的-A填充技術(shù)。為了防止一些信息的紊亂，可在數(shù)字電視地面?zhèn)鬏斶^程中加入保護間隔。這樣，就能有效避免傳輸過程中發(fā)生錯誤，提高傳輸?shù)姆€(wěn)定性。②聯(lián)合視頻組。③前向糾錯編碼與相位映射相結(jié)合的糾錯技術(shù)。由于多載波技術(shù)相對于單載波技術(shù)來說信噪較大，所以開發(fā)出了這種系統(tǒng)內(nèi)聯(lián)合處理信噪的技術(shù)，以有效減少多載波技術(shù)的系統(tǒng)信噪。

4結(jié)束語

隨著時代的發(fā)展，各種信息傳輸技術(shù)應(yīng)運而生，多媒體音頻技術(shù)也得到了很大的發(fā)展。隨著電子計算機技術(shù)和傳輸技術(shù)等的高速發(fā)展，數(shù)字視音編解碼與電視傳輸網(wǎng)絡(luò)技術(shù)逐漸變得成熟起來，所以，我們要對數(shù)字視音編解碼與電視傳輸網(wǎng)絡(luò)技術(shù)進行深入研究，促進這些技術(shù)在數(shù)字視頻傳輸中的應(yīng)用。

參考文獻

［1］戴瓊海.寬帶接入網(wǎng)的技術(shù)發(fā)展［J］.計算機世界，2013（2）：15-16.

［2］楊知行.數(shù)字電視傳輸技術(shù)與標(biāo)準(zhǔn)［J］.計算機世界，2014（4）：21-22.

篇3

《網(wǎng)絡(luò)媽媽》的觀后感

今天，我和媽媽看了一部電影，這部電影叫《網(wǎng)絡(luò)媽媽》。我和媽媽看了這部電影很感動。

這部電影講的是網(wǎng)絡(luò)媽媽小時候被大火燒傷了，他做了六次植皮手術(shù)，還幫助了那么多沉溺在網(wǎng)絡(luò)游戲的孩子和家庭。電影里有一個孩子，他特別愛打網(wǎng)絡(luò)游戲，經(jīng)過網(wǎng)絡(luò)媽媽的一次次教育，終于不愛打網(wǎng)絡(luò)游戲了，學(xué)習(xí)成績也趕了上來。

我們要學(xué)網(wǎng)絡(luò)媽媽，學(xué)習(xí)她的堅強，善良、愛幫助別人。我們要少打網(wǎng)絡(luò)游戲，不要讓爸爸媽媽傷心，難過，要做一個愛學(xué)習(xí)的好孩子。

歡迎同學(xué)們投稿

篇4

看完《網(wǎng)絡(luò)媽媽》這部電影，我的心頭猛然一震，久久未能平靜……這部電影講述的是“網(wǎng)絡(luò)媽媽”自強不息、身殘志不殘的精神，她無私奉獻，網(wǎng)絡(luò)播撒真情的高尚行為，深深觸動了我，影片情感豐富，催人奮進！

被人稱作“網(wǎng)絡(luò)媽媽”的劉煥榮，是一個有著悲慘身世的人，在一次意外的大火中，她被燒成嚴重殘疾，全身只剩下一根手指，她就用她最后的一根手指創(chuàng)造了一個奇跡——學(xué)會了上網(wǎng)，學(xué)會了打字。而后，她用母親般的溫情，幫助一個個沉迷于“網(wǎng)絡(luò)魔爪”的學(xué)生拉了回來，讓他們走上正途，令人敬佩！

這部電影是我們值得深刻思考的。老師家長經(jīng)常強調(diào)：網(wǎng)絡(luò)是把“雙刃劍”，就看你怎么利用這把“雙刃劍”。玩游戲的誘惑是我們小學(xué)生難以抵擋的，一旦沉迷于其中，就會玩物喪志，耗費我們美好的青春，是不會得到任何好處的。作為“90”后的小學(xué)生，我們又該怎樣正確利用網(wǎng)絡(luò)呢？我們應(yīng)該利用網(wǎng)絡(luò)查資料、看新聞、閱作文，這才是我們“90” 后應(yīng)該做的事！

“大海不會介意繞過彎路的小溪！”我告誡所有沉迷于網(wǎng)絡(luò)的學(xué)生們：你們是在消磨自己美好的童年時光，虛度年華?？禳c醒悟吧！及早回頭，遠離網(wǎng)絡(luò)的危害，做一個健康成長的青少年。

篇5

第26屆香港電影金像獎15日晚在香港揭曉，鞏俐憑借《滿城盡帶黃金甲》中皇后一角獲得最佳女主角獎。這是繼章子怡、周迅之后，內(nèi)地女演員連續(xù)第三年問鼎這一獎項。在《父子》中扮演兒子的9歲小演員吳景滔則是最大的贏家，抱回最佳男配角和最佳新演員兩座金像獎。譚家明的《父子》沖出重圍，獲得最佳影片獎。曾5次獲得金像獎影帝提名的劉青云擊敗梁朝偉、郭富城、周潤發(fā)和李連杰，首次捧得最佳男主角獎。譚家明還憑《父子》，擊敗杜琪峰、張藝謀、張之亮，獲得最佳導(dǎo)演獎。

以下是獲獎名單：

最佳影片獎：《父子》

最佳導(dǎo)演獎：譚家明（《父子》）

最佳女主角獎:鞏俐（《滿城盡帶黃金甲》）

最佳男主角獎：劉青云（《我要成名》）

最佳女配角獎：周迅（《夜宴》）

最佳男配角獎：吳景滔（《父子》）

最佳編劇獎：譚家明、田開良（《父子》）

最佳攝影獎：劉偉強、黎耀輝（《傷城》）

最佳剪接獎：鄺志良（《墨攻》）

最佳美術(shù)指導(dǎo)獎:霍廷霄（《滿城盡帶黃金甲》）

最佳動作設(shè)計獎：袁和平（《霍元甲》）

最佳服裝造型設(shè)計獎：奚仲文（《滿城盡帶黃金甲》）

最佳音響效果獎：《鬼域》

最佳視覺效果獎：《鬼域》

最佳原創(chuàng)電影歌曲獎：《臺》（《滿城盡帶黃金甲》）

最佳原創(chuàng)電影音樂獎:金達培（《伊莎貝拉》）

最佳新晉導(dǎo)演獎：吳彥祖（《四大天王》）

最佳新演員獎：吳景滔（《父子》）

最佳亞洲電影獎：《千里走單騎》

專業(yè)精神獎：授予資深化裝師文潤玲。

本屆香港電影金像獎增設(shè)了一個“世紀影壇成就大獎”，得獎?wù)呤墙衲?00歲的香港娛樂界前輩邵逸夫。

特型演員柴云清逝世

在《末代皇帝》等20多部影視劇中成功扮演“”，曾榮獲第三屆優(yōu)秀電視劇優(yōu)秀演員獎并受到鄧穎超同志接見的八一電影制片廠特型演員柴云清，于4月21日去世，享年76歲。柴云清兒子柴博決定給他穿上演戲時的中山裝告別：“父親這輩子努力鉆研的相關(guān)知識、人格，他長得太像了，演戲時從來不化裝，把中山裝什么的一穿上就行了，而且他本人的性格也跟很像，吃穿儉樸，與人無爭，善良正直?！?/p>

《網(wǎng)絡(luò)媽媽》江西開機

4月22日，根據(jù)、全國婦聯(lián)等單位推出的人物典型，獲“全國十大杰出母親”等榮譽稱號的平凡女性――網(wǎng)絡(luò)媽媽劉煥榮把愛心奉獻給網(wǎng)上孩子們的真情事跡改編的勵志故事片《網(wǎng)絡(luò)媽媽》在外景地江西弋陽志敏中學(xué)舉行了隆重的開機儀式。影片切中了在網(wǎng)絡(luò)時代青少年健康成長的社會和人性熱點、難點問題。導(dǎo)演周勇坦言，《網(wǎng)絡(luò)媽媽》將打破主旋律電影以往的模式，以平民的視角把影片拍成故事性強、地域色彩濃郁、具有鮮明時代特征的主旋律藝術(shù)影片。

《九連環(huán)》火熱拍攝

4月21日，電影《九連環(huán)》劇組從昌平移師國防大學(xué)劇場，在那里拍攝戲中戲的最后一場，李成儒飾演的男主角在媒體面前公開已經(jīng)自殺的女友的照片和遺書?！毒胚B環(huán)》的女主角由青年演員孔維扮演，該片涉及的人物并不多，但在四位主角當(dāng)中，陰謀卻環(huán)環(huán)相扣，直到影片的最后結(jié)局才將謎底一一揭曉。導(dǎo)演劉礴解釋說，這部電影不會像一般國內(nèi)驚悚片那樣，靠玄虛的光影，一把匕首或者一段恐怖的音樂來營造氣氛，而是完全靠主人公的思想游戲來表現(xiàn)驚悚和懸疑。

鄔君梅夫妻檔影片《紅美麗》舉行首映

4月22日，由鄔君梅夫婦攜手打造的電影《紅美麗》在京舉辦首映式，導(dǎo)演奧斯卡?路易?科思多以及葛優(yōu)、孫紅雷等主演悉數(shù)出席。影片中，鄔君梅飾演的朱美麗逼丈夫去外地談生意，結(jié)果丈夫被殺害。她背負著內(nèi)疚，陷入為夫復(fù)仇的困境不能自拔，最后成為死刑犯。葛優(yōu)用眼神將反面人物演得淋漓盡致。孫紅雷透露他想趁機偷師葛優(yōu)，苦于沒有對手戲而作罷。他稱該片是他入戲最深、最動心的影片。導(dǎo)演用西方人的視角，講述他眼中的中國、女人、情感。

《雙飛燕》研討會在京舉行

4月22日，被國家教育部、廣電總局、文化部聯(lián)合推薦給全國中小學(xué)生的故事片《雙飛燕》在京舉行了媒體和專家的聯(lián)合觀摩、研討活動。影片講述孿生姐妹大燕和小燕，因父親去世，母親患病，沒法同時上學(xué)，姐姐讓妹妹上學(xué)，自己則撿破爛和照顧媽媽。后來，姐妹倆想到了輪流去上學(xué)的辦法，但最終被發(fā)現(xiàn)。人們沒有拆穿姐妹倆，反而極盡所能幫助她們雙雙走進課堂。與會專家認為片中體現(xiàn)出的“孝”文化，在現(xiàn)今這個年代，顯得尤其珍貴，也更值得青少年去學(xué)習(xí)。

篇6

我喜歡網(wǎng)絡(luò)，它能滿足我的需求，雖然它不是神通廣大，更不能說是無所不能，可它總能帶給我樂趣。它是一個影音天地，又是一個游戲天堂，更是一個知識的海洋。雖說大海撈針難如登天，但在網(wǎng)絡(luò)中的知識海洋里，哪怕是一粒沙子，也能輕而易舉地找到。

我在學(xué)習(xí)中往往會遇到許多困難，我家的電腦沒接通網(wǎng)絡(luò)時，遇到課外不懂的問題只能干著急，一切思考都是徒勞，可自從上網(wǎng)以后就方便多了，它好比是“家中的圖書館”，隨時可以向它求助，只需要輕輕點擊一下，你需要的信息便會立刻呈現(xiàn)在眼前，一切都會迎刃而解，多厲害呀！

我是個影迷，特別是科幻電影，I like it very much，可老天總是不近人意，電影頻道都在十點多播放，而我又得早睡早起，根本看不到，幸好有了網(wǎng)絡(luò)，我才能好好地過把癮，它網(wǎng)羅了世界上所有的電影，恐怖片，科幻片………都有,變形金剛(真人版),蜘蛛俠3……一上市,我就上網(wǎng)把它們?nèi)o盡收眼底,爽呀!

游戲,當(dāng)然是每個男孩子的最愛,網(wǎng)絡(luò)中有數(shù)不盡的時尚游戲,什么紅色警戒,魔獸爭霸,跑跑卡丁車……都給我玩了個夠,可我也不是一天到晚沉迷于網(wǎng)絡(luò)游戲中,只是偶然舒展一下心情,每次勝利時那種自豪感和成就感都是難以言表的。

我從小就練電子琴，現(xiàn)在鋼琴也已彈到了八級，每次上完鋼琴課，只能在家自己練，多虧網(wǎng)絡(luò)幫了我大忙，在蟲蟲鋼琴網(wǎng)上只要鍵入曲名就能聽到范曲，我的水平提高了不少，真得好好地感謝它。當(dāng)看見別人一邊走路一邊唱歌那瀟灑的樣子，我就羨慕不已，因為我自己不會唱，只會哼調(diào)子，歌詞我一無所知，我仿佛成了個鄉(xiāng)巴佬，網(wǎng)絡(luò)讓我不再自卑，我能在網(wǎng)上學(xué)歌，歌詞全都映入我的眼簾，真令人興奮。

我愛網(wǎng)絡(luò)世界，它給了我一個快樂的生活空間，我們班的同學(xué)一起建立了一個QQ群：六一班一族。我們之間可以經(jīng)常聊天，發(fā)送有趣的圖片，傾訴自己的喜怒哀樂，互相幫助。最最令我高興的是我爸爸媽媽不喜歡養(yǎng)寵物，而我卻恰恰相反，網(wǎng)絡(luò)圓了我的夢，我免費領(lǐng)養(yǎng)一只QQ企鵝MM，每逢星期天我會帶它去游樂場玩，打網(wǎng)球，踢世界杯；還給它喂食物，洗澡；讓它去打工賺錢養(yǎng)活自己，精心呵護它，這多么有趣呀！

篇7

網(wǎng)絡(luò)給我們帶來了許許多多的方便，但是使用不當(dāng)時就會深深地陷下去，甚至傾家蕩產(chǎn)、家破人亡。下面就是一部關(guān)于網(wǎng)絡(luò)的電影，名叫《網(wǎng)》。

電影講的是一個叫“肖兵”的高中生，整天沉迷于網(wǎng)絡(luò)游戲，以至連他媽媽的最后一面也沒見到。悲痛欲絕的他，封了自己的游戲號，刪了自己的游戲，發(fā)誓以后再也不玩網(wǎng)絡(luò)游戲，從此以后，他就不再玩了。但是他經(jīng)不住網(wǎng)吧老板女兒的誘惑從新迷上了游戲，并且報名參加了“仙境RO傳說”游戲大賽，拿了第一名?；丶液螅职职阉碾娔X砸了。他就離家出走。后來，老師找到了他。并且給他講了老師自己向他這么大時暴風(fēng)雨般的游戲歷程。

網(wǎng)絡(luò)就象一張無形的網(wǎng)，網(wǎng)住了許多“小魚”。所以我們要記?。和嬗螒蛞惨m可而止。

篇8

[論文摘要]　“地下電影”的出現(xiàn)是二十世紀九十年代中國影壇的一個特殊現(xiàn)象，本文圍繞中國“地下電影”的傳播方式問題進行研究，主要包括兩個方面的內(nèi)容：首先是對“地下電影”的傳播情況和傳播方式的考察，主要分析了“地下電影”的受眾群及其在國內(nèi)外的主要傳播方式；其次是以“地下電影”在國內(nèi)的傳播方式為主要研究對象，對其個體傳播、人際傳播、群體傳播、網(wǎng)絡(luò)傳播等方式進行分析和比較。

研究的背景和意義

從20世紀90年代初到2000年前后，在國際電影節(jié)上經(jīng)常能看到中國電影的身影，其中很多都獲了國際性獎項。從早期的《媽媽》(張元)、《北京雜種》(張元)、《活著》(張藝謀)，到后來的《小武》(賈樟柯)、《十七歲的單車》(王小帥)、《鬼子來了》(姜文)等，它們分別在或大或小的國際電影節(jié)上以“中國電影”的身份獲獎，然而等待它們的共同命運卻是在國內(nèi)(大陸)的禁映，即不能進入國內(nèi)電影市場而獲得公開放映的權(quán)利，有的導(dǎo)演還被處以禁止拍片的懲罰。對于處罰的理由，多是因為這些影片在送出國外參賽之前沒有交給國家電影局審查，因此沒有獲得中國官方的合法身份就自作主張的行為。

從整個1990年代到2003年前后，由于這些影片在國內(nèi)遭到禁映，在各種主流大眾媒體上都幾乎看不到任何關(guān)于導(dǎo)演和作品的介紹或者評論，但值得注意的是，從1990年代末期開始，特別是最近幾年，在全國大中城市的青年人、特別是各大高校學(xué)生中間，這些作品在短短幾年時間內(nèi)卻擁有了一批堅定的受眾群體，作品的知名度和影響力還在隨著時間不斷擴大。這些現(xiàn)象一方面說明了“地下電影”的藝術(shù)價值和生命力，另一方面，也表明其傳播速度和傳播效果都是令人矚目的。那么，中國的“地下電影”具體是通過什么方式和渠道、依靠何種媒介、按照怎樣的過程傳播開來的，“地下電影”在“地下”廣泛傳播的實現(xiàn)條件和受眾基礎(chǔ)是什么，其在海外的傳播方式與國內(nèi)傳播的區(qū)別與聯(lián)系，以及對今后電影傳播方式的影響等，都是值得關(guān)注和研究的問題。

電影體制之外的“地下電影”產(chǎn)生的背景

中國的“地下電影”是二十世紀九十年代才開始出現(xiàn)的。這主要是因為隨著國內(nèi)市場化的深入發(fā)展，海外藝術(shù)電影的制片人與投資者開始把目光投向大陸年輕一代的電影人的結(jié)果。從內(nèi)部看，隨著中國由計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟的全面轉(zhuǎn)軌，國家對于電影生產(chǎn)只能重點支持，而不可能全面承包。相比藝術(shù)電影、商業(yè)電影，主旋律影片更吸引著國家始終不渝的興趣，再加上主旋律影片在市場面前的脆弱性(無法收回成本)，更加強了國家對其投資的力度。這樣就為海外資本投資大陸電影市場提供了歷史的契機。同時這也是一種“內(nèi)在需要”，因為作為自負盈虧的制片廠除了完成國家定購的主旋律影片之外，還有大量閑置的時間和精力來自謀生路或創(chuàng)收，顯然也需要資本的注入。相比昂貴的好萊塢制作，投資中國大陸電影要劃算的多：充足的實景、廉價的演員和工作人員等條件，都是吸引歐洲資本、港臺資本和少量的大陸民間資本的好選擇。

另外不容忽視的是，相對電影工業(yè)生產(chǎn)的市場化運作，在消費渠道卻保持計劃經(jīng)濟的作風(fēng)。雖然在1995年，中國大陸首次允許每年進口10部好萊塢大片，但卻沒有改革已經(jīng)成為電影工業(yè)不可或缺的影院制度。從體制上來說，中國沒有院線放映的機制，只有一個電影管理總局，下屬16個合法的電影制片廠，電影的放映權(quán)以及電影的院線依然為國家所壟斷。這樣，對比廣闊的海外藝術(shù)電影市場和日漸萎縮的國內(nèi)市場以及壟斷的營銷策略，呈現(xiàn)在這些合資片和與國內(nèi)沒有資金關(guān)系的“外資片”往往走向“地下電影”的命運，這最終導(dǎo)致在二十世紀九十年代的中國電影圖景中呈現(xiàn)出一條獨特的電影之路。

“地下電影”的制作和發(fā)行方式

前面已經(jīng)提到，“地下電影”的拍攝方式主要是靠脫離官方的制片體系與電影審查制度、以個人集資或憑借歐洲文化基金會資助即依靠海外投資人得到拍攝資金進行制作。如前面提到的“第五代”導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌、田壯壯的三部片子(《活著》、《霸王別姬》、《藍風(fēng)箏》)無一例外都是海外投資，而且都分別在當(dāng)年的重要電影節(jié)上獲獎。獲獎之后這些影片無一例外地被打入“禁片”的行列，一些導(dǎo)演還因此受到禁止拍片的處罰。這些影片由于海外資金的介入，電影市場已經(jīng)由國內(nèi)轉(zhuǎn)向了國外，所以他們不用擔(dān)心市場以及是否能在本地上映等問題，進而也不用在乎影片的主題是否涉及禁區(qū)，因為影片只要在國外電影節(jié)上獲獎就可以打開海外的藝術(shù)電影市場。但對于那些獨立制片人來說，他們不像張藝謀那樣擁有一個穩(wěn)定的海外市場和持久的國際聲譽的優(yōu)越條件，因而需要面對更多的尷尬和特殊境遇。最早進行獨立制作的是張元，然后出現(xiàn)了王小帥、賈樟柯等人。一般來說，他們通常冒著背負債務(wù)的壓力或在極其拮據(jù)的情況下拍攝第一部作品，現(xiàn)實不可能允許他們進行多次嘗試。王小帥的《冬春的日子》只花費了10萬元人民幣，資金來自于幾個朋友的拼湊；賈樟柯的《小武》花了30多萬元，主要來自于香港的投資。然后，這些作品在國際電影節(jié)上出現(xiàn)并獲獎，從而他們可以擁有充分的資金來繼續(xù)自己“獨立”制作的藝術(shù)生涯。幾乎所有的“地下電影”都是小成本制作，一般來說，只要通過參加國際電影節(jié)得獎后進入歐洲藝術(shù)電影市場，就可以收回成本。可以說“地下電影”的市場訴求并不在國內(nèi)，這樣他們也就不必把重心放在能否在國內(nèi)放映的問題上。

“地下電影”的受眾群分析

根據(jù)統(tǒng)計，有將近三分二的調(diào)查對象接觸過“地下電影”，而且網(wǎng)絡(luò)調(diào)查的結(jié)果從總體上證明了之前根據(jù)現(xiàn)有資料提出的各項假設(shè)是基本正確的，從中可以發(fā)現(xiàn)中國“地下電影”的受眾群體有以下幾個明顯的特點：

1　“地下電影”的受眾群以受過高等教育的都市青年人為主。在接受調(diào)查的人群中，年齡在18—35歲之間的人占到95％以上，其中18—25歲的年輕人高達63.5％，在校學(xué)生和非在校學(xué)生的比例大約為2:3，教育程度在本科及本科以上的占到75％以上，可見“地下電影”的受眾基本上是由在校大學(xué)生或者剛離開校門不久的青年人組成的。有31.8％的人生活在北京、上海等直轄市，38.6％的人生活在省會或大型城市，28.8％的人在中小型城市，而身在農(nóng)村的比例則只有0.8％，可見有機會接觸到網(wǎng)絡(luò)的幾乎都是居住或生活在城市里的人群。根據(jù)“地下電影”的主要傳播方式可以推測，觀看“地下電影”的群體同樣是以生活在大城市的年輕人為主?？赡苷怯捎谑鼙娨阅贻p人占主體的原因，所以其收入普遍不高，其中有將近60％的人月收入在2000元人民幣以下，有30％左右的人月收入在2000—5000元人民幣，而月收入超過5000元人民幣的人的比例不到10％。

在隨后觀看的方式選擇上，由于收入的限制和上網(wǎng)便利等原因，在觀影方式和渠道調(diào)查中，通過院線看電影的比例也比較低，更多的人選擇了通過網(wǎng)絡(luò)和盜版音像制品的方式。

2　“地下電影”的受眾以網(wǎng)絡(luò)為主要媒介。在接受調(diào)查的人群中，看過或經(jīng)?？础暗叵码娪啊钡娜苏嫉?0％以上，但其中80％以上的人都是在2000年以后看的，而“地下電影”出現(xiàn)數(shù)量最多獲獎最頻繁的時期則是二十世紀九十年代中后期。這一方面表明“地下電影”的影響力從海外傳播到國內(nèi)需要一定時間，另一方面可能也與中國網(wǎng)絡(luò)媒介興起和普及的時間有關(guān)。但從二十世紀末到本世紀初的短短幾年中，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅猛發(fā)展和普及，網(wǎng)民數(shù)量猛增，網(wǎng)絡(luò)資源開始爆炸式地涌入網(wǎng)民的視野，其中電影作為最普遍的娛樂形式之一逐漸成為流通速度較高、傳播范圍較廣、共享性較強的信息資源?？梢娋W(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為接觸和觀看“地下電影”的首要媒介。

3　“地下電影”的受眾以愛文藝和追求新奇時尚的青年居多，對中國藝術(shù)電影充滿熱情和期待，但大多數(shù)并不真正了解“地下電影”。顯而易見的是受眾對于“地下電影”的肯定和積極的態(tài)度?？梢娫诓簧偈鼙娦哪恐?，“地下電影”仍然是一種帶有“禁片”色彩和“實驗”色彩的作品，“地下電影”作為中國藝術(shù)電影的組成部分，是文藝青年和時尚小資們追求“藝術(shù)”的一個重要方面。對于電影的主題或內(nèi)涵，大部分受眾都表示能理解。而對于“地下電影”的存在，大多數(shù)人都認為“有必要”并支持其在國內(nèi)的發(fā)展，而且有超過80％的人認為“地下電影”在中國影壇和中國電影史上的地位“非常重要”或“比較重要”。但盡管受眾們對“地下電影”是如此熱情和充滿期待，但真正了解“地下電影”的卻并不是很多。實際上，大部分受眾并不真正明白“地下電影”的定義和范疇，也不能清楚地區(qū)分“地下電影”與其他藝術(shù)電影在資金來源和制作方式等方面的區(qū)別，甚至?xí)岩呀?jīng)在院線公映過的體制內(nèi)文藝影片當(dāng)作“地下電影”(比如婁燁的《紫蝴蝶》和王小帥的《青紅》)。可見受眾主要關(guān)注的是“地下電影”的題材風(fēng)格和內(nèi)容等，對于電影本身以外的拍攝、制作和發(fā)行方式等情況并不了解。

我們可以發(fā)現(xiàn)，目前也存在著一個“無形”的受眾群，這一人群有著比較明顯的整體特征，在對電影的選擇上也有比較一致的標(biāo)準(zhǔn)和偏好，基本上構(gòu)成了中國“地下電影”的忠實受眾群，而中國“地下電影”得以傳播和擴散的過程就是通過以“地下電影”投資人和制作者為信源、以一大批“地下電影”作品為信息、以群體性觀影者為主要受眾，以相對“隱蔽”、“自由”和“非主流”但傳播效果強大的網(wǎng)絡(luò)媒體為主要傳播渠道，以可批量復(fù)制的盜版音像制品為次要渠道(網(wǎng)絡(luò)媒體普及之前則是主要渠道)而進行的，而反饋和互動則來源于各種各樣的網(wǎng)絡(luò)論壇上的評論貼和討論貼等。

篇9

一、 選取通俗化題材

微電影作為新時代的產(chǎn)物，其內(nèi)容相對較為廣泛，類型也較為復(fù)雜，有針對商業(yè)的，也有針對公益的，還有的是關(guān)于人們生活的，基于此，下面就選取貼近人們生活和社會現(xiàn)實的一類微電影進行分析。

（一）親情友情愛情主題

家在中國人的傳統(tǒng)觀念里是一個非常重要的概念，親情占據(jù)著人們感情生活的重要位置，也是維系社會關(guān)系的重要紐帶。因此，文藝作品演繹的主題始終是親情。[1]短小精悍、通俗易懂是微電影的特點，它的這個特點更能挖掘和表現(xiàn)出普通人之間的人倫親情。微電影主要是圍繞現(xiàn)實生活，反映現(xiàn)實生活中人與人之間的親情，使故事情節(jié)平民化，讓觀眾內(nèi)心產(chǎn)生一種樸素的情感張力。而不是依靠傳奇的故事背景、跌宕起伏的劇情設(shè)置、激烈尖銳的矛盾沖突讓觀眾喜愛。如微電影《來信》中，生動描述了空巢老人艱難的現(xiàn)實生活處境，讓人們認識到我們對家中年邁父母缺少關(guān)愛和漠視，告誡人們“時間不停留，珍惜身邊人”?！渡钕鄬φ?舍》微電影中，講述了發(fā)生在我們身邊深深打動觀眾的故事。由于父母偏愛有音樂天賦的弟弟，遭到姐姐的嫉妒，因為姐姐年紀小不能理解父母的愛而摔壞了弟弟的琴，父母為了給弟弟買琴死于工廠。父母死后，姐姐承擔(dān)了養(yǎng)育弟弟的責(zé)任，姐姐為了弟弟能夠成功傾盡所有一切。生活中的一件小事、一個感情點，帶給觀眾親歷其境的情感體驗和無限擴大的情感張力。一個古老的話題愛情，微電影以愛情為主題滿足觀眾的需求，成為微電影的主要舞臺，但與傳統(tǒng)的、高大上的愛情電影不同，它主要描述我們周圍普通人的愛情故事，折射出普通愛情的觀點、向往、追求、難言之隱的苦楚和困惑，可見，微電影演繹得愛情主題更適合廣大觀眾，突出其特點：生活化、大眾化、通俗化。[2]如微電影《我愿意》中，講述即將大學(xué)畢業(yè)走出校園步入社會的情侶，面對現(xiàn)實和堅貞的愛情，他們左右為難，最后選擇裸婚，讓人們感受到愛情的力量和守護愛情的動力。

（二）青想的主題

我們每個人都經(jīng)歷過青春，都懷著自己與眾不同的夢想，但隨著社會的不斷進步，青春和夢想也發(fā)生著巨大的變化，青春就像經(jīng)典一樣，不會隨時間變遷而褪色，反而越說越新、不斷變化，成為更受關(guān)注的話題。如經(jīng)典微電影《老男孩》，一時席卷了整個網(wǎng)絡(luò)，主要講述里了兩個失去青春的普通男人， 在殘酷的現(xiàn)實面前執(zhí)著追求自己夢想的感人故事，以青春和夢想為切入點，抓住了觀眾的情感軟肋，激起觀眾緬懷和追憶青春與夢想之情。影片中聚集了很多，如蛤蟆鏡、老式錄音機、傳唱于大街小巷的流行歌曲《小芳》、83版《射雕英雄傳》貼畫等具有時代氣息的符號，喚起了70后、80后的觀眾對自己青春和夢想的回憶，青春逝去，夢想依存，致使《老男孩》上映以來就引起了巨大的轟動，成為觀眾撫慰心靈的良藥。我們在少年時代規(guī)劃自己的青春和夢想；青年時期抓住青春，實現(xiàn)夢想；黃昏的時候追憶青春，感悟夢想。青春總會凋零，只要我們活著，追逐夢想的腳步就永不停止。

（三）貼近社會現(xiàn)實的主題

目前，網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)許多關(guān)于社會現(xiàn)實題材的微電影，這些話題雖然緊扣時代脈搏，能及時關(guān)注社會性的話題，但受能力和條件的限制，其對現(xiàn)實社會分析和挖掘程度不夠，較為淺薄，他們注重了時效性，使該類作品給觀眾呈現(xiàn)出簡單通俗的特點，最終導(dǎo)致影片的質(zhì)量下降。不過，微電影緊跟時代的腳步，通過每一個鏡頭展示出復(fù)雜多變的人性、現(xiàn)實生活的圖景和現(xiàn)代人的內(nèi)心世界，為觀眾帶來了新的思路和想法，更加直觀的認識自己。如微電影《干爹》中，講述了拜金女腐化墮落的過程，揭示了現(xiàn)代社會人們內(nèi)心世界的空虛和扭曲的價值觀，呼吁大家重新思考和審視自己的人生價值觀。

二、 后現(xiàn)代化的敘事特色

不論是什么類型的微電影，其內(nèi)容敘事的特點都是相似的，相對于商業(yè)和工藝的微電影，關(guān)于人們生活的微電影更為碎片化、細節(jié)化，其故事情節(jié)更為生動并貼近人們的日常生活，卻又十分有創(chuàng)意，不顯得那么庸俗。

（一）碎片化的敘事風(fēng)格

首先，微電影的這種碎片化主要體現(xiàn)在“短”。“短”主要是指“時間容量”。百度百科說明，微電影時長通常在30秒到300秒之間（當(dāng)然，有的微電影已經(jīng)超出這個上限，幾十分鐘的也有，但和傳統(tǒng)電影相比，在時長上還是“短小精悍”）。因為微電影讓觀眾在較短的時間內(nèi)對影片產(chǎn)生濃厚興趣，還要為一些廣告宣傳提供服務(wù)，從而達到營銷上的病毒式傳播。[3]這就給微電影提出了更高的要求，在選題上切入點要小、故事格局相對簡單易懂以及巧設(shè)懸念、增加幽默元素和渲染情緒。

其次，微電影采用碎片化的剪輯手段。如：微電影《指甲刀人魔》，導(dǎo)演曾國祥采用快切鏡頭在影片開始的時候讓觀眾產(chǎn)生一種錯覺，誤認為兇手就是“指甲刀人魔”，這就是導(dǎo)演在剪輯過程中故意設(shè)計的懸念。給觀眾設(shè)計這樣的錯覺，其目的是引起觀眾的好奇心，形成觀影的興趣。另外，很多微電影在拍攝過程中經(jīng)費和劇本選擇沒有傳統(tǒng)電影寬裕，所以常常以實景拍攝為主，但畫面精美程度就存在很多不足。如微電影《李雷和韓梅梅》拍攝過程中，就是因為預(yù)算少，有很多場景都發(fā)生在小食雜店里。導(dǎo)演為了避免出現(xiàn)太多重復(fù)畫面造成單調(diào)乏味，所以充分調(diào)動機位，使用多個機位進行拍攝，用技術(shù)手段來回避預(yù)算不足造成的缺陷。

（二）細節(jié)化拍攝

微電影在拍攝過程中由于預(yù)算少，不能和傳統(tǒng)電影預(yù)算相比較，所以微電影和傳統(tǒng)電影在攝制器材也不相同。135膠片在傳統(tǒng)電影拍攝中最常見，但在微電影拍攝中幾乎沒有出現(xiàn)過。大部分微電影在拍攝過程中，多考慮一些便攜易用、租賃成本、后期采集上的器材，選擇性價比相對較高的DSLR。

微電影在攝影風(fēng)格上與傳統(tǒng)電影的拍攝也存在很多區(qū)別。在構(gòu)圖上，因為微電影的播出受到終端的影響，微電影的播出終端，通常是手機、平板電腦等小屏幕可移動載體。所以攝影師一般會選擇比電影更小的景區(qū)取景。從觀影體驗上說，也需要用更小的景區(qū)，才能更好的看清演員的表演和場景的細節(jié)。所以，微電影在創(chuàng)作過程中，使用大量的特寫和近景的鏡頭，往往比傳統(tǒng)電影使用的高。其目的是注重細節(jié)的傳達，使觀眾能更好的接受和閱讀影片，也是微電影中重要的美學(xué)特征。

（三）有創(chuàng)意性的故事情節(jié)

在微電影《一觸即發(fā)》拍攝過程中，導(dǎo)演為了體現(xiàn)轎車的優(yōu)越性能設(shè)計了一場特工竊密和逃離的精彩橋段，影片的視效和故事架構(gòu)上來說，不輸給任何一部商業(yè)電影，影片上線后很快獲得大量觀眾的積極轉(zhuǎn)發(fā)。因為導(dǎo)演的優(yōu)秀創(chuàng)意，才使這部影片受到觀眾的喜愛，從而就了這部優(yōu)秀的微電影。從這個角度來講，一個好的創(chuàng)意，基本決定了微電影的傳播效果和點擊率。

由此可見，微電影的“微美學(xué)”主要體現(xiàn)在以下幾個方面：敘事的碎片化、攝影的細節(jié)化、故事的創(chuàng)意性等。在細節(jié)中放大真實的生活，在故事中傳達真情所在，微電影以小見大，以“淡墨”畫“濃意”，這是微電影“不微”的美學(xué)所在。

三、 現(xiàn)實主義的人文精神

微電影傳播于網(wǎng)絡(luò)平臺，更貼合時代語境，由于其制作周期短、靈活機動，能夠快速出現(xiàn)在觀眾的視野中，從一個小切口入手對社會問題進行探究，引起觀眾對時下社會問題的關(guān)注與思考，顯示現(xiàn)實主義人文精神。比如微電影《微博有鬼》中，它是以微博中發(fā)生的真實故事為素材進行創(chuàng)作，主要以現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法、平民化的視角、犀利的鏡頭，多角度地揭示了當(dāng)今社會網(wǎng)絡(luò)關(guān)注的一個熱點話題和大眾復(fù)雜多變的心態(tài)，時刻觸動著現(xiàn)代人己經(jīng)神經(jīng)系統(tǒng)，呼喚人們思想意識、尋找丟失的精神家園。[4]《微博有鬼之私信》主要通過描繪現(xiàn)代女性在職場中面對激烈的競爭、權(quán)力與金錢的誘惑以及她們的努力、無奈與悲涼等現(xiàn)實情況，真實還原了她們光鮮亮麗的外包裝下孤獨落寞的內(nèi)心，《微博有鬼之可以在一起》從當(dāng)下社會的小角度切入，講述一對正在鬧離婚的夫妻，孩子為了阻止父母離婚讓他們?nèi)⒓訉W(xué)?；顒佣l(fā)的故事，引起了人們對中國式教育、父母離異等問題的關(guān)注和思考。

微電影擅長敘述微小故事的形態(tài)來展現(xiàn)真實的故事，挖掘平凡人現(xiàn)實生活中的責(zé)任、情感和命運，揭示他們內(nèi)心精神世界的價值。微電影篇幅短小，很難在有限的時間像傳統(tǒng)電影那樣詳細地描繪故事情節(jié)，但微電影以一個微小的角度為切入口關(guān)注普通人的平凡生活，詳細描繪出現(xiàn)實生活中普通人的感情生活。如微電影《交易》中，講述了這樣一個真實的故事：媽媽病重住院，家中貧困，為了給媽媽籌錢治病，小女孩請求剛刑滿釋放的人販子把她賣了，這部電影以簡短的故事情節(jié)刻畫出難能可貴的親情，同時表達了生活在社會底層人們生活的艱辛與無奈。微電影《大雨》也是根據(jù)真實生活故事改編而成的，面對大雨給人們生活造成的困境，現(xiàn)實生活中的普通人，用真誠語言和行動解釋著簡單的愛和無私的奉獻精神。在微電影《老男孩》中的兩個老男孩、《灰機灰機》中的“小美”，《泡芙小姐》中的“泡芙”等都將敘事視角轉(zhuǎn)向沒有太多話語權(quán)的小人物描寫，以細膩的筆觸描繪了一幅現(xiàn)代社會普通人真實的生活畫卷，展示出一種樸素而真誠的人文關(guān)懷。

結(jié)語

綜上所述，微電影作為網(wǎng)絡(luò)和電影的衍生物，它不但具有傳統(tǒng)電影的美學(xué)共性和敘事方式，而且適應(yīng)了新的傳播媒介和碎片化的觀賞需求，體現(xiàn)出題材選取通俗化、敘事策略后現(xiàn)代化、創(chuàng)作傾向現(xiàn)實主義等獨特的美學(xué)特征。微時代的到來，微電影，以其獨特的藝術(shù)形式、表現(xiàn)手法和播出渠道，對電影語言的創(chuàng)新、電影藝術(shù)的發(fā)展以及電影美學(xué)觀念的改變都有著重大影響。隨著微電影商業(yè)模式的逐漸成熟和藝術(shù)手段的不斷創(chuàng)新，微電影將為影視界開啟一個嶄新的時代。

參考文獻：

[1]王芳芳.“微文化”背景下微電影話語權(quán)力研究[J].佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報，2015（12）：58-59.

[2]龔軍輝.中國微電影現(xiàn)有傳播機制優(yōu)劣分析[J].出版廣角，2015（2）：73-75.

篇10

女孩下肢殘疾上學(xué)困難

殘疾小女孩名叫蔡金言，背她上學(xué)的人不是她爸爸，而是同學(xué)的爸爸，也是她家鄰居。

“她下肢殘疾后，上學(xué)成了問題。”蔡金言的媽媽張克清說，女兒在5歲時練習(xí)跳舞扭傷了腰，導(dǎo)致下肢殘疾，只能靠腿部矯正器走路，出門只能靠抱或背。2011年9月，蔡金言要念一年級了，上學(xué)成了大問題。

蔡金言的爸爸因工作在全國各地到處跑，還經(jīng)常出國，常常幾個月回不了一次家。“我們家離巴蜀小學(xué)要走十幾分鐘，全是坡路。”張克清說，她自己患有比較嚴重的支氣管炎，背孩子爬坡上坎相當(dāng)吃力。

張克清也曾嘗試雇工每天早上背孩子上學(xué)，可找了幾個人，都因有時間限制并且嫌掙錢少，不愿意接這活。無奈之下，張克清只好自己背著孩子上學(xué)，十來分鐘的路程她往往要走半個多小時。

鄰居每天準(zhǔn)時背她上學(xué)

2011年10月的一天，蔡金言同桌黃熠宸的爸爸黃偉了解此事后，主動找到張克清說：“金言媽媽，我們都住在同一個小區(qū)，你背孩子上學(xué)放學(xué)不容易。反正我每天都要送兒子上學(xué)，以后每天早上就由我來背金言吧！”

張克清介紹，黃偉家和自己家都住在雙鋼路社區(qū)巴教村，黃偉約定每早8點來接蔡金言。剛開始，張克清很不好意思，頭天晚上也沒有給黃偉打電話，誰知，第二天早上8點，黃偉準(zhǔn)時來到家門口，背蔡金言去上學(xué)。

從那以后直到現(xiàn)在，黃偉每天早上8點準(zhǔn)時帶著兒子來到蔡金言家門口，背她去上學(xué)，然后自己去上班，寒冬酷暑風(fēng)雨無阻。張克清說，如果黃偉要出差或有事不能來接孩子，都會委托妻子來幫自己提包。在黃偉的關(guān)懷下，蔡金言臉上的笑容越來越多，還成了班上的少先隊中隊長。

感人故事被拍成微電影

2012年秋天，蔡金言上小學(xué)二年級了，長高了也變重了，教室也從一樓搬到了二樓。張克清感到過意不去，新學(xué)期開學(xué)前晚沒有給黃偉打電話。誰知開學(xué)那天早晨，黃偉又準(zhǔn)時來背蔡金言。