導(dǎo)語：文化市場(chǎng)發(fā)育論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

文化產(chǎn)品是一種凝結(jié)了精神勞動(dòng)、供人們精神消費(fèi)和享受的特殊產(chǎn)品，主要包括書籍字畫、報(bào)紙雜志、各類藏品、戲劇電影、音樂舞蹈、廣播電視、音像制品等。文化產(chǎn)品產(chǎn)生后，就進(jìn)入了流通和消費(fèi)的市場(chǎng)領(lǐng)域，與社會(huì)生活發(fā)生密切聯(lián)系。稿費(fèi)，是由報(bào)紙、雜志、出版機(jī)構(gòu)在文稿、畫稿、書稿等采用以后付給著作人的報(bào)酬。稿費(fèi)制度的實(shí)行，使得文稿、畫稿、書稿成為文化商品，進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體系。

文化市場(chǎng)的存在與城市的聯(lián)系最為密切。傳統(tǒng)時(shí)代的文化產(chǎn)品只有書籍、字畫、藏品、戲劇、音樂、舞蹈、雜技等，有能力得到和消費(fèi)這些產(chǎn)品的必須是有一定文化和財(cái)力的人。當(dāng)時(shí)城市和農(nóng)村的下層多數(shù)為文盲，能夠用于精神消費(fèi)的財(cái)力也很有限，他們所消費(fèi)的主要是一些簡單的讀物、自娛自樂的民間音樂、與祭祀有關(guān)的社戲和走村串巷的江湖雜耍等。作為文化消費(fèi)主體的中上層人士大多居住在城鎮(zhèn)，他們所具有的文化程度和財(cái)力，使他們能夠購買、閱讀和收藏絕大部分書籍字畫藝術(shù)品，能夠聘請(qǐng)戲班子唱戲，乃至購買、訓(xùn)練、自養(yǎng)戲班子，因此傳統(tǒng)社會(huì)中城市對(duì)于文化產(chǎn)品的消費(fèi)超過農(nóng)村。近代時(shí)期，上述狀況得以延續(xù)，同時(shí)，伴隨城市的不斷擴(kuò)張，出現(xiàn)了像上海這樣人口眾多、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)特別發(fā)達(dá)的大城市，其文化市場(chǎng)的發(fā)展程度遠(yuǎn)非傳統(tǒng)時(shí)代可比。本文主要研究晚清上海書籍和報(bào)紙雜志類產(chǎn)品的稿費(fèi)問題，力圖從稿費(fèi)制度的誕生這一角度切入，去了解近代上海文化市場(chǎng)發(fā)育成熟的歷史進(jìn)程，文化市場(chǎng)的運(yùn)作方式，以及在這一進(jìn)程中稿費(fèi)制度對(duì)于傳統(tǒng)文人向新型文化人轉(zhuǎn)變所起的作用等。

一

稿費(fèi)制度的出現(xiàn)，有賴于一定規(guī)模的流通與消費(fèi)市場(chǎng)的形成。傳統(tǒng)時(shí)代文化產(chǎn)品的生產(chǎn)、流通和消費(fèi)的規(guī)模和范圍比較狹小，也就難以產(chǎn)生與之相適應(yīng)的稿酬制度和版權(quán)制度。古代書籍字畫和戲劇音樂的作品，主要出自有文化的讀書人之手，無論是貧寒的還是作了官發(fā)了財(cái)?shù)拇蠖鄶?shù)讀書人，寫書作畫是為了吐露心聲，展示成果，揮灑才華，寄托情趣，然后在友朋間相互傳閱饋贈(zèng)、進(jìn)行交流，滿足個(gè)人的某種精神需求，或得到所屬階層的贊賞和承認(rèn)。這類作品非但沒有報(bào)酬，反要貼上刻書作畫的工本。所以一些貧寒士人雖有著作，卻往往無力出版，少數(shù)幸運(yùn)者的著作靠著朋友的資助才得以問世。能夠靠字畫著作得到收入的，只有少數(shù)人，主要有以下幾類人物：一些文人成名后，社會(huì)上慕名而來求文求書求畫者絡(luò)繹不絕，于是可以通過收取書畫文章的潤筆獲取酬金。宋人王楙、清人顧炎武認(rèn)為潤筆始于漢朝，宋朝洪邁《容齋隨筆》中提到“作文受謝，自晉宋以來有之，自唐始盛”。受謝的文章多數(shù)是墓志銘，死者家屬希望借名家之筆揄揚(yáng)死者，垂名后世。文壇名家必須是寫那些不能直接換取稿酬的文章出名后，才會(huì)有人上門以高額報(bào)酬換取諛墓之文，所以對(duì)作文者而言，能夠得到稿酬的文章范圍很小，稿酬只是不穩(wěn)定的外快。同時(shí)輿論也會(huì)按照儒家觀念，褒揚(yáng)那些珍惜自己的名聲和筆墨、不隨意出賣人格以換取錢財(cái)?shù)淖骷?。名氣大的作家，其文集影響也大，一些專門的出版商會(huì)很樂意出版他們的暢銷文集，特別是已故作家的作品，但不必付報(bào)酬給作家或他們的家屬。這可能是因?yàn)榭虝痉且资拢魍ㄊ袌?chǎng)有限，書商營利有風(fēng)險(xiǎn)，士夫們也就滿足于自己得名而讓書商得利的互惠原則。《儒林外史》中，馬二先生編八股文選本，出版商只付選家報(bào)酬，卻不必給作者?？梢缘玫较鄳?yīng)報(bào)酬的，還有一些文人為戲班或藝人創(chuàng)作的作品；以及一些文人迫于生活，賣文賣字賣畫，得一些收入，以此糊口，這些純屬市場(chǎng)行為的做法，一方面并不普遍，另一方面對(duì)作者而言往往只是謀生的權(quán)宜之計(jì)，一有可能，他們就會(huì)重新回到“學(xué)而優(yōu)則仕”的道路上去。由此可見，傳統(tǒng)時(shí)代文化產(chǎn)品的生產(chǎn)者，很少與市場(chǎng)發(fā)生聯(lián)系，書籍文章等產(chǎn)品生產(chǎn)中雇傭關(guān)系不明顯，寫作者主要不是為市場(chǎng)寫作，得不到相應(yīng)的報(bào)酬，某些書籍作品之所以成為商品，主要通過書商的中介，但書商并不需要為此付出稿酬和版稅。

明清時(shí)期江南地區(qū)商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，江寧、蘇州、杭州、常州、無錫、揚(yáng)州、常熟、松江及福建、安徽、江西某些城市中，文化市場(chǎng)發(fā)展較快，市場(chǎng)需求推動(dòng)商業(yè)性書坊繁盛一時(shí)，它們以大量刻印科舉參考書、時(shí)文和通俗小說謀求利潤，出現(xiàn)了文人賣文為生、文學(xué)作品漸趨商品化的傾向，由此在上述城市形成書籍寫作、刻版、印刷和銷售中心。一些文人的通俗小說十分暢銷，書商為了營利，情愿出錢請(qǐng)文人為市場(chǎng)寫作，以便獲得更大的利潤，作者可從中獲取稿酬，其作品成為流通極廣的商品，因此也不乏愿意以此牟利者。凌蒙初就是聽說馮夢(mèng)龍的《三言》銷路很好，才去寫小說的。大量創(chuàng)作才子佳人小說的作家，如“天花藏主人”、“煙水散人”等，有的自己兼出版商，有的則是出版商約請(qǐng)作家，自然是要付稿酬的。出版商程偉之約請(qǐng)高鶚續(xù)《紅樓夢(mèng)》，料想是要付稿酬的。這種做法已具近代色彩，但只限于小說出版商，付的只是小說的稿酬，而小說在中國傳統(tǒng)文學(xué)觀念中，是被排斥于文學(xué)之外的，不過，恰恰在處于非主流地位的文學(xué)作品——小說領(lǐng)域中產(chǎn)生了稿酬制度最初的萌芽，給江南文化市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展一個(gè)有力的刺激。然而，近代五口通商、太平軍戰(zhàn)爭造成古城的敗落和商路的轉(zhuǎn)移，使上述古老城市中文化市場(chǎng)的自然發(fā)展進(jìn)程受到挫折，孕育中的文化市場(chǎng)的某些新制度、新傳統(tǒng)、新因素向上海這一新興城市轉(zhuǎn)移。

開埠以后，特別是太平軍戰(zhàn)爭以后，上海依靠其得天獨(dú)厚的有利條件，使城市不斷壯大，居民人口迅速增長，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)在較短時(shí)間內(nèi)躍上一個(gè)新的臺(tái)階，開始程度不同地侵入到人們社會(huì)生活、特別是精神生活和文化生活領(lǐng)域中去，使文化產(chǎn)品的需求和供應(yīng)越來越多地被納入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的運(yùn)作范圍，江南文化和西方文化資源同時(shí)注入，為原本十分狹小的文化市場(chǎng)的發(fā)育成長準(zhǔn)備了必要的條件，塑造了它特殊的面目。

對(duì)于稿費(fèi)制度的出現(xiàn)、文化市場(chǎng)的發(fā)育成長而言，印刷業(yè)革命有著不容低估的意義。太平軍戰(zhàn)爭時(shí)期，江南典籍慘遭浩劫，以致出現(xiàn)了書荒。戰(zhàn)后各地官私書局因此獲得不可多得的發(fā)展時(shí)機(jī)，到八十年代末人們又重見“書籍之經(jīng)劫火者幾如煙海，今日書籍之多，又復(fù)極盛之難繼”（注：王爾敏、陳善偉編：《近代名人手札真跡·盛宣懷珍藏書牘初編》（以下簡稱“手札”）17之3-5，中文大學(xué)出版社，1987年。）的景象。上海在書籍再度臻于極盛中扮演了重要角色。開埠后上海先后引進(jìn)西方的先進(jìn)印刷技術(shù)和設(shè)備，到戰(zhàn)爭結(jié)束，西方近代印刷業(yè)的三大要素石印法、鉛印法、蒸汽機(jī)印刷等已全部傳入，鉛印的影響主要在西書的印刷，石印的影響主要在舊籍的翻印，機(jī)器的運(yùn)用則大大加快印刷的速度，由此引起的印刷業(yè)革命，極大地降低了出版成本，加快了書籍、報(bào)刊生產(chǎn)速度，價(jià)廉物美、豐富多彩的圖籍資源涌向市場(chǎng)，構(gòu)成市場(chǎng)流通和消費(fèi)規(guī)模得以急劇擴(kuò)大的重要物質(zhì)基礎(chǔ)。石印技術(shù)經(jīng)教會(huì)傳入多年后，此時(shí)被民間書局用于贏利性圖籍生產(chǎn)，造成圖籍市場(chǎng)的巨大變化。八十年代初，點(diǎn)石齋首先以石印法印刷科舉用書、《康熙字典》等，大獲成功，盈利豐厚，使投資者接踵而至，促成當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的石印出版業(yè)在上海繁盛一時(shí)，點(diǎn)石齋印書局、同文書局、拜石山房、掃葉山房、蜚英館、中西書局、著易堂等達(dá)五十余家，受上海市場(chǎng)吸引，周邊城市原有的一些歷史悠久的刻印圖書的機(jī)構(gòu)也向上海轉(zhuǎn)移，上海由此成為新式印刷出版業(yè)的中心。

上海石印圖籍以其形式新穎美觀、價(jià)格相對(duì)低廉、品種數(shù)量豐富多彩的新形象，贏得讀書人的青睞，迅速占領(lǐng)原來以木刻書籍為主的市場(chǎng)。各書局紛紛重印各類舊藏和舉子所用參考書，并設(shè)法銷往全國各地，“上海已用蒸汽機(jī)石印法印成中國著作數(shù)百千種，現(xiàn)有石印局四五家，其所印的書銷行于全國，各地零售書店的增多，可以看出大家需要這種書籍?！保ㄗⅲ骸侗比A捷報(bào)》1889年5月25日“上海石印書業(yè)之發(fā)展”。）“石印業(yè)印書多而營業(yè)盛。因?yàn)榭婆e時(shí)代攜帶便利的緣故，各種經(jīng)書及《大題文府》、《小題十萬選》一類的書，都縮成極小的版本。后來科舉改革，要考史鑒策論，于是《廿四史》、《九通》、《綱鑒》以及各種論說，又復(fù)盛行一時(shí)。一方為供參考玩賞起見，所有文學(xué)書畫任何書籍，如《佩文韻府》、《駢字類編》、《佩文齋書畫譜》……各種詩文碑貼等，均翻石??；一方為投一般民眾的嗜好，所有舊小說如《三國演義》、《水滸傳》、《紅樓夢(mèng)》……等書，也都以石印印行?！保ㄗⅲ宏戀M(fèi)逵：《六十年來中國之出版業(yè)與印刷業(yè)》，載張靜廬輯注《中國出版史料補(bǔ)編》第275頁，中華書局，1957年。）石印書局大量批發(fā)上述書籍，供給遠(yuǎn)方省份，北京琉璃廠、四川商業(yè)中心重慶、以及其他城市如廣州等，都設(shè)有分店。同文書局石印《古今圖書集成》凡一萬卷，成本浩大，書局乃創(chuàng)用預(yù)約訂購的辦法，印了1500部?？偫硌瞄T也向同文書局訂購了百部，此書印刷精美，用紙考究，每部值規(guī)平銀3500余兩，被總理衙門用為贈(zèng)送外國政府的禮品。石印《二十四史》的規(guī)模也很可觀，共印1000部。卷帙如此浩繁的巨著能夠賣到如此數(shù)量，可見其市場(chǎng)銷售情況之一斑。以鉛印為主的印書館則有墨海書館、美華書館、申報(bào)館、商務(wù)印書館等。其中墨海和美華與市場(chǎng)關(guān)系不大，商務(wù)后起，茲不贅。申報(bào)館成立不久，就以聚珍板鉛印各種書籍，自1872-1895年間印行了一百六十余種，與稿費(fèi)制度關(guān)系密切，詳見下文。

同時(shí)上?？诎兜锰飒?dú)厚，為社會(huì)開放與轉(zhuǎn)型期中輸入西學(xué)、宣傳新知的最大窗口，各種出版機(jī)構(gòu)和民間書商抓住機(jī)遇，始終緊扣市場(chǎng)需求，出版了大量西學(xué)、新學(xué)書籍，使上海圖書市場(chǎng)以內(nèi)容新潮聞名。從出版機(jī)構(gòu)數(shù)量和譯書數(shù)量上看，上海占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。1900年以前，中國有9個(gè)比較重要的翻譯出版西書的機(jī)構(gòu)，即墨海書館、江南制造局翻譯館、廣學(xué)會(huì)、京師同文館、格致匯編社、廣州博濟(jì)醫(yī)館、益智書會(huì)、商務(wù)印書館和譯書公會(huì)，上海占了7個(gè)；所出各種西書567種，其中434種由上海出版，占77%。從譯書質(zhì)量上看，無論是自然科學(xué)、應(yīng)用科學(xué)，還是社會(huì)科學(xué)，以及文學(xué)作品，凡影響很大的、具有開創(chuàng)意義的中譯西書，多由上海出版。江南制造局翻譯館所譯編的《西國近事匯編》，連續(xù)出版多年，被時(shí)人視為了解國際事務(wù)的必讀書。清末民初所用新式教科書，絕大多數(shù)由上海出版。飲譽(yù)一時(shí)的嚴(yán)譯名著，膾炙人口的林譯小說，都是在上海出版的（注：熊月之、張敏：《上海通史》第六卷第三章，上海人民出版社，1999年。）。其結(jié)果是上海書商開辟了全國西學(xué)、新學(xué)圖籍市場(chǎng)，并獨(dú)占其鰲頭。

上海又成為近代報(bào)刊雜志的發(fā)源地和最發(fā)達(dá)的地方，近代報(bào)刊印刷出版流通的新中心。1911年以前，全國共出版中文報(bào)刊1753種，其中460種在上海出版，占26.24%（注：史和等編：《中國近代報(bào)刊名錄》，第372-388頁，福建人民出版社，1991年。）。以影響最大的申報(bào)為例，起初它只在本埠銷售，半年后即1873年初，就在杭州設(shè)立了第一個(gè)分銷處，以后又在寧波、蘇州、南京、揚(yáng)州、北京、天津等地設(shè)立分銷處，到1881年2月，共設(shè)17處，每天銷數(shù)從600份增加到2000份左右。到1887年又增加了15處，到1907年，又在桂林、哈爾濱、海參崴及國外日、英、法等地設(shè)分銷處，每天銷數(shù)從1897年的七八千份增加到萬余份（注：徐載平、徐瑞芳：《清末四十年申報(bào)史料》（以下簡稱《申報(bào)史料》第73頁，新華出版社，1988年。）。申報(bào)售價(jià)則呈上升趨勢(shì)，開創(chuàng)時(shí)每份零售價(jià)銅錢8文，1873年1月為10文，躉批價(jià)每份8文。1889年2月升至12文，按洋碼計(jì)算為1分4厘。1906年每份大洋1分4厘，每月4角5分。1907年外埠全年大洋5元4角，日本全年8元4角，其他外國全年10元8角。1908年9月本埠每份大洋2分，本國境內(nèi)全年9元6角，日本與本國同，其他外國全年14元（注：《申報(bào)史料》73-74頁。）。八九十年代與《申報(bào)》并立的《同文滬報(bào)》當(dāng)時(shí)也有數(shù)千份銷量。1893年上海又一大報(bào)《新聞報(bào)》創(chuàng)刊，“初發(fā)行，即駕滬報(bào)而上之”。（注：海上漱石生：《新聞報(bào)三十年來之回顧》，載新聞報(bào)館編印《新聞報(bào)三十年紀(jì)念》，1923年。）盡管當(dāng)時(shí)報(bào)館屢屢嘆息銷量不夠多，但二三十年間從無到有，不算那些旋起旋落的幾百份報(bào)紙，僅三份大報(bào)就有數(shù)萬的銷路，足見上海報(bào)刊市場(chǎng)已經(jīng)具備了相當(dāng)規(guī)模，蘊(yùn)含著巨大潛力。

上海出版的書籍、報(bào)刊，一開始就面向全國，源源不斷地發(fā)散到全國各地，這與它便利的水陸交通分不開。戈公振《中國報(bào)學(xué)史》談到民國初期的情況仍然如此，那時(shí)報(bào)紙已較清末更為發(fā)達(dá)，但各省報(bào)紙一般不出省，上海報(bào)紙則輸往全國。上海報(bào)刊既以全國為推銷目標(biāo)，則其市場(chǎng)擴(kuò)張之迅速、發(fā)展?jié)摿χ詈?，均為其他地方所不及。上海書刊印刷能力的大幅度提高，市?chǎng)向全國范圍拓展，必然引起書刊寫作制度方面的相應(yīng)變化。

二

書刊印刷能力提高、消費(fèi)市場(chǎng)迅速擴(kuò)展，需要一支穩(wěn)定的職業(yè)寫作群體的存在，為之提供必要的稿件來源。這一職業(yè)人群的形成和漸趨穩(wěn)定，有一個(gè)過程。太平軍戰(zhàn)爭結(jié)束前后，因上海謀生較易，吸引江南一帶的文人紛紛來此寓居，上海成為文人聚集之處。這些人大多是科場(chǎng)失意的文人，仕途蹇滯的士紳，或有一技之長的書畫家，為謀生來到上海租界，就職于官衙幕府、洋務(wù)廠局、書院私塾、洋行商號(hào)和為數(shù)不多的新興文化機(jī)構(gòu)。工作之遐，文人們?cè)娋瞥?，或借《申?bào)》免費(fèi)提供發(fā)表詩詞文學(xué)的園地，發(fā)抒其感想牢騷，其中一些人因文采出眾而名馳申江，如王韜、何桂笙、沈毓桂、蔡爾康、袁祖志、錢昕伯、黃式權(quán)、孫玉聲等。工作不穩(wěn)定、一些人往來本鄉(xiāng)與上海之間，行蹤不定，使最初的這一文人寫作群變動(dòng)不居。到八九十年代因?yàn)椴簧偃讼群蟊粓?bào)刊和出版機(jī)構(gòu)吸納為主筆、編輯、畫手，成為職業(yè)和畫師而逐漸穩(wěn)定下來，如常州管才叔、華亭朱逢甲、《滬報(bào)》戴譜笙、《申報(bào)》蔣芷湘、《新聞報(bào)》汪漢溪、郁岱生、蔡爾康、袁祖志、孫玉聲、莊彝仲、金煦生、姚伯欣、葉吟石等?！度f國公報(bào)》先后聘用董明甫、沈毓桂、朱逢甲、蔡爾康為主筆或編輯?！饵c(diǎn)石齋畫報(bào)》周圍則聚集了吳友如、金桂、張淇、田英、符節(jié)、周權(quán)、何元俊、金鼎、戴信、馬子明、顧月洲、賈醒卿、吳子美、李煥垚、沈梅坡、王釗、管劬安、金庸伯等一批為畫報(bào)工作的畫家。教會(huì)所屬印書館、江南制造局翻譯館和后起的出版機(jī)構(gòu)商務(wù)印書館等，也都搜羅了數(shù)量不等的編校翻譯人員。當(dāng)時(shí)石印書局以翻印舊籍為主，或請(qǐng)人翻譯外籍，一般沒有專門的編譯機(jī)構(gòu)和人員。報(bào)館用人也比較精干，因報(bào)紙內(nèi)容比較單調(diào)，大抵為論說、上諭或?qū)m門抄、各地要聞、本埠新聞等，外地新聞往往聘一二訪員，摘錄些督撫轅門抄，本埠多以滬上各衙門胥吏擔(dān)任，提供一些官廳日常公事，另外再有一些斗毆、拆梢、火災(zāi)一類里巷瑣聞，“故斯時(shí)報(bào)務(wù)至簡單，午后著手，上燈時(shí)已一律竣事矣?！保ㄗⅲ焊旯瘢骸吨袊鴪?bào)學(xué)史》第100頁，商務(wù)印書館，1931年。）這一相對(duì)穩(wěn)定但數(shù)量有限、從事寫作的職業(yè)人群的出現(xiàn)，適應(yīng)了初期比較簡略的報(bào)刊書籍編輯業(yè)務(wù)要求，但是當(dāng)書局和報(bào)館老板們有可能開拓更廣大的書刊消費(fèi)市場(chǎng)時(shí)，就需要吸引更多文人為之提供作品，適應(yīng)市場(chǎng)需要的稿酬制度的及時(shí)出臺(tái)，提上了議事日程。

近費(fèi)制度出現(xiàn)之前，由報(bào)館實(shí)行的免費(fèi)刊載文章，成為古代自費(fèi)刻書和潤筆制度向近費(fèi)制度過渡的中間環(huán)節(jié)。當(dāng)1872年《申報(bào)》創(chuàng)刊時(shí)，曾宣布“如有騷人韻士有愿以短什長篇惠教者，如天下各名區(qū)竹枝詞，及長歌紀(jì)事之類，概不取值；如有名言讜論，實(shí)有系乎國計(jì)民生、地利水源之類者，上關(guān)皇朝經(jīng)濟(jì)之需，下知小民稼穡之苦，附登斯報(bào)，概不取酬?！保ㄗⅲ荷陥?bào)1872年4月30日）聲明愿意提供一個(gè)發(fā)表文學(xué)作品的園地，不收作家的錢，在當(dāng)時(shí)文人眼里，屬于十分寬厚、前所未有之事，很快就激起了反響。一個(gè)月后，報(bào)館又刊出征求新聞稿件的啟示：“望諸君子不棄遐僻，或降玉趾，以接雅談；或藉郵筒，以頒大教?！钡牵眠@個(gè)方法征求到的新聞稿子多數(shù)不符合刊登條件，刊登之后是否給予稿費(fèi)，尚無佐證。實(shí)施之后，因合適的新聞稿不足，申報(bào)只好改用聘請(qǐng)本埠和外埠訪員采寫新聞的辦法（相當(dāng)于現(xiàn)在的記者），訪員寫稿，是拿報(bào)館的工資，而不是稿費(fèi)。不久文人的詩詞歌賦一類的文學(xué)作品因?yàn)椴桓跺X就可以刊登而日漸增多，來稿踴躍，以致申報(bào)容納不下，因而出版?？跺粳嵓o(jì)》、《四溟瑣紀(jì)》和《寰宇瑣紀(jì)》，這是最早的以文學(xué)為主的月刊?！跺粳嵓o(jì)》1872年11月11日刊出第一期，目錄有：開辟討論源，地震附見，日星地月各球總論，海外見聞雜記十五則，花史二則，魚樂國記，眉子硯南曲白，桃花詩社唱和偶集。除天文地理及外國小說外，其他稿件大都是當(dāng)時(shí)文人雅士投到《申報(bào)》來的稿件。

在免費(fèi)發(fā)表文人作品數(shù)年后，申報(bào)館又最早實(shí)行以一定的報(bào)酬購買書稿，它表明中國近酬制度首先由晚清上海的報(bào)館實(shí)行。申報(bào)館不但出報(bào)紙，還印刷出版各類圖書。1878年3月7日，《申報(bào)》刊《蓃書》啟示，愿意出資征用并重刊士夫手中的珍本書、暢銷書，特別值得注意的是下列內(nèi)容：“啟者，本館以刷印各種書籍發(fā)售為常。如遠(yuǎn)近諸君子，有已成未刊之著作，擬將問世，本館愿出價(jià)購稿，代為排印。抑或俟裝訂好后，送書數(shù)十或數(shù)百部，以申酬謝之意，亦無不可，總視書之易售與否而斟酌焉?！鄙陥?bào)館愿意出錢購買士夫手中已寫成而尚未排印的著作，為之出版并在市場(chǎng)上銷售，根據(jù)銷售情況付給報(bào)酬，完全是一種市場(chǎng)行為，愿意出價(jià)購稿，所出價(jià)當(dāng)然就是稿酬，只是考慮到當(dāng)時(shí)不少有身份的作者還不愿意出賣自己的著作，故采取變通辦法，按照慣例以出版的新書作為酬勞，這些新書理應(yīng)視為變相的稿酬。申報(bào)館的這則啟示，應(yīng)該可以視作近酬制度的開端，不過在報(bào)館刊印的新書中，屬于這種性質(zhì)的究竟有多少，尚難統(tǒng)計(jì)，但可以肯定確實(shí)有。蔡爾康為申報(bào)館1872-1877年間所出書作《申報(bào)館書目序》中說到：“邇?nèi)丈杲跃壅浒逵鴨柺勒?，不下四五家，而申?bào)館獨(dú)為其創(chuàng)。六載以來，日有搜輯，月有投贈(zèng)，計(jì)印成五十余種，皆從未刊行及原板業(yè)經(jīng)毀失者，故問價(jià)之人踵相接也?！蔽丛械闹鞯赘迦绾蔚脕恚谏陥?bào)1883年9月3日刊登申報(bào)館主出售新印的《綱鑒望知錄》廣告中，可以得到說明：“此書為沂陽倪思藻先生輯，由本館購得底稿，用活字排印，每部四本?！?/p>

書稿付酬實(shí)行若干年后，報(bào)刊來稿也開始給付稿酬。前輩作家鄭逸梅曾認(rèn)為報(bào)刊稿酬制度始于上海的《小說月報(bào)》，后有學(xué)者尋找到1903年廣東《嶺東日?qǐng)?bào)》的一則征稿廣告，注有詳盡的稿酬等級(jí)，比《小說月報(bào)》早了10年。但據(jù)筆者所見，申報(bào)館在實(shí)行書籍給付稿酬的數(shù)年之后，又發(fā)展到對(duì)報(bào)刊投稿也給予一定的報(bào)酬，始于《點(diǎn)石齋畫報(bào)》，時(shí)間上較《嶺東日?qǐng)?bào)》早得多，對(duì)稿酬多少也有具體的說明。

我們從申報(bào)館書稿和《點(diǎn)石齋畫報(bào)》給付稿酬的原因、付酬的方式和標(biāo)準(zhǔn)中，可以很容易就找到江南文化商人和西方文化商人習(xí)慣做法的烙印，如果就《點(diǎn)石齋畫報(bào)》給付稿酬的具體原因而言，可能有這樣兩點(diǎn)：一是與其作為報(bào)刊的特點(diǎn)有關(guān)。因?yàn)闀梢孕屡f并存，新書創(chuàng)作未成，可以先印舊書，不會(huì)因此影響出版業(yè)務(wù)，報(bào)紙則需要每期更新，必須有確定的稿源保證。二是社會(huì)對(duì)此報(bào)刊有熱烈需求，市場(chǎng)熱銷，促使其以稿酬換取更多稿件?！饵c(diǎn)石齋畫報(bào)》出版以后，確實(shí)很受社會(huì)歡迎。前三期問世后，三五日即告售罄。1884年6月19日《申報(bào)》發(fā)表消息說，《點(diǎn)石齋畫報(bào)》前三期出版以后，供不應(yīng)求，購者踴躍，報(bào)館又添印數(shù)千，也很快賣光，《點(diǎn)石齋畫報(bào)》印數(shù)一般為三五千冊(cè)，最高達(dá)萬冊(cè)左右。這在當(dāng)時(shí)是個(gè)巨大的數(shù)字。當(dāng)其熱銷時(shí)期，最困難的是新聞來源少，傳遞速度慢，不得已，就必須以給予一定利益，刺激人們?yōu)槠鋵懜逋陡?。于?884年6月4日點(diǎn)石齋主人為《點(diǎn)石齋畫報(bào)》征稿刊登《請(qǐng)各處名手專畫新聞啟》。啟示稱：“本齋印售畫報(bào)月凡數(shù)次，業(yè)已盛行。惟各外埠所有奇奇怪怪之事，除已登申報(bào)外，能繪入畫圖者，尚復(fù)指不勝屈。故本齋特請(qǐng)海內(nèi)大畫家，如遇本處有可驚可喜之事，以潔白紙新鮮濃墨繪成畫幅，另紙書明事之原委，函寄本齋。如果惟妙惟肖，足以列入畫報(bào)者，每幅酬筆資洋兩元。其原稿無論用與不用，概不寄還。畫幅直里須中尺一尺三寸四分，橫里須中尺一尺六寸，除題頭應(yīng)空少許外，必須盡行畫足，里居姓氏亦須示知。其畫收到后當(dāng)付收條一張，一俟印入畫報(bào)，即憑本齋原條取洋。如不入報(bào)，收條作為廢紙，以免兩誤?！钡菑V告征求畫稿，公開聲明愿意付給稿酬，并對(duì)稿酬如何計(jì)算如何支付給予詳細(xì)說明，是申報(bào)館首次表示對(duì)報(bào)刊投稿者給付稿費(fèi)，也是目前所見最早的報(bào)刊征稿付酬資料，它的出現(xiàn)標(biāo)志著近代報(bào)刊建立稿酬制度的開始。

《點(diǎn)石齋畫報(bào)》給付稿酬的實(shí)行與否，在其他資料中可以找到旁證。八十年代，王韜給畫報(bào)的作品《淞隱漫錄》就得到了稿酬：“七月杪，《淞隱漫錄》已盈十二卷，主者意將告止。因畫報(bào)閱者漸少，月不滿萬五千冊(cè)，頗費(fèi)支持。然韜月中所入，又少佛餅四十枚矣?！保ㄗⅲ菏衷?3之2。）

后起的以新聞為主的報(bào)紙都采納了《申報(bào)》的做法，主要稿件由拿薪水的報(bào)館雇員采訪、寫作、編譯，以外來新聞稿和文學(xué)雜稿為補(bǔ)充，這部分稿件需要付給稿酬。維新時(shí)期和清末十年大量創(chuàng)刊的報(bào)紙，多數(shù)屬于同人刊物，稿件寫作多由參與辦報(bào)的同人承擔(dān)，故其支付稿酬很有限。申報(bào)館率先實(shí)行稿酬制度，到90年代已非孤鴻獨(dú)鳴，上海各報(bào)館、書局實(shí)行者所在多有?！锻艨的陰熡褧分?，有不少資料，都涉及19世紀(jì)末（約在后）上海稿酬情況，說明當(dāng)時(shí)撰稿取酬已是文化人圈子中常見的現(xiàn)象，收取稿酬也成理所當(dāng)然之事。汪康年朋友陳壽彭受其囑托，翻譯《江海圖志》一書，在討論出版事宜時(shí)，陳壽彭與之約法三章：一、必須保留譯者之名；二、必須收回譯費(fèi)1500元整；三、書印出后，必須送譯者五十部（注：《汪康年師友書札》二，第2040-2041頁，上海古籍出版社。）。擺明不如此即不賣書稿之勢(shì)，全然沒有傳統(tǒng)文人以賣文為恥的心理，足見當(dāng)時(shí)賣稿付酬已成為公認(rèn)的游戲規(guī)則。同樣，汪康年請(qǐng)陳錦濤到北洋大學(xué)堂找人譯書，也須事先說明稿酬為萬字十元。（注：《汪康年師友書札》二，第2080頁。）

稿酬制度實(shí)行初期，如何分級(jí)、酬款標(biāo)準(zhǔn)、酬款方式等，是五花八門、各自為政的，沒有固定和統(tǒng)一的做法，可以由出版機(jī)構(gòu)自定標(biāo)準(zhǔn)，也可由出版機(jī)構(gòu)與著作者商定，取雙方都愿意接受的方式和標(biāo)準(zhǔn)，稿費(fèi)既有論字計(jì)算，也有論篇或論本計(jì)算的，報(bào)刊文章篇幅短小，多按篇計(jì)算。如陳壽彭與汪康年之間就是采取互相商定的辦法，按照陳壽彭最初的打算是：“弟之初意當(dāng)擬請(qǐng)兄積股為之，一時(shí)不必與我譯費(fèi)，立一公道合同，各執(zhí)一紙，以后出售，于贏余之利均分之，是我兩人始終與此書之事皆得也，非欲將稿出售耳?！保ㄗⅲ骸锻艨的陰熡褧范?，第2039頁。）后因有人愿意出版此書，詢問譯費(fèi)，汪康年要求陳壽彭自擬款數(shù)，陳遂提出論本計(jì)算的1500元之?dāng)?shù)（以全書共約50萬字計(jì)，約合千字3元），并聲明，如對(duì)方不愿意，就收回文稿，另謀出路。

包天笑《釧影樓回憶錄》稱：1906年以后，他在上?！稌r(shí)報(bào)》，每月寫論說6篇，另外再寫點(diǎn)小說，得80元，包同時(shí)在小說林兼職，每月40元。當(dāng)時(shí)，論說以篇計(jì)，每篇5元，小說論字，每千字2元，也有1元，甚至0.5元的，平江不肖生的《留東外史》便是每千字0.5元。民初商務(wù)印書館各雜志的稿酬最低2元，最高5元，魯迅在《小說月報(bào)》上發(fā)表其第一篇小說《懷舊》，稿費(fèi)是大洋5元，林琴南的翻譯小說商務(wù)印書館付給千字5元，后來增加到6元，屬于稿酬偏高者（注：東爾：《林紓和商務(wù)印書館》，載《商務(wù)印書館九十年》第542頁，商務(wù)印書館，1987年。）。胡適也是千字6元，梁啟超待遇最優(yōu)厚，為千字20元（注：子冶：《梁啟超和商務(wù)印書館》，載《商務(wù)印書館九十年》第502頁。）。名中醫(yī)陳存仁此時(shí)正在讀書，給申報(bào)副刊“常識(shí)”投稿，每篇為1元。從清末到民國，上海圖書市場(chǎng)已逐漸形成一個(gè)通用的稿費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，為每千字2元至4元，5、6元的很少，小書坊甚至收每千字5角至1元的書稿。（注：陸費(fèi)逵：《六十年來中國之出版業(yè)與印刷業(yè)》，載張靜廬輯注《中國出版史料補(bǔ)編》第281頁。）

三

清末，各書局除了繼續(xù)翻印舊書外，紛紛開始自行編輯市場(chǎng)所需書籍，有的放矢地向著譯者約稿并付給稿酬，已成為普遍的做法。稿酬制度開始逐漸普及，顯示出書籍報(bào)刊這類文化產(chǎn)品商品化程度正在加深，它把最大量的為個(gè)人目的寫作的各類文字作品轉(zhuǎn)化為商品，使各類作品趨向于為市場(chǎng)需求而作，努力迎合市場(chǎng)的需求。在科舉未廢之前，書商注重翻印科舉用書。嗣后，大量宣傳社會(huì)改革的文章著作（包括醫(yī)學(xué)、農(nóng)學(xué)等科學(xué)與技術(shù)等專業(yè)方面的著作譯文，宣傳戲劇改良的文章和劇本等），廢科舉、實(shí)行學(xué)制改革所需大量新式教科書，供市民休閑消遣的暢銷小說和由日本轉(zhuǎn)口引進(jìn)的翻譯作品等，都迎合了不同時(shí)期不斷變化的市場(chǎng)需要，其中不少作品由付酬征稿得來。

與稿酬制相配套的版權(quán)制度等，到清末十年方才初現(xiàn)端倪，成為著譯者稿費(fèi)之外的又一收入來源。因其一時(shí)難以完備，著作者的權(quán)益只能得到部分保障。八九十年代著作人的版權(quán)尚未受到應(yīng)有的尊重，王韜的一部分書頗受歡迎，江西書商翻刻他的《遁窟讕言》，易名為《閑談消夏錄》，用以賺錢，但是這一暢銷書并沒有給他帶來多少經(jīng)濟(jì)效益。清末，翻印書籍大量出現(xiàn)，形成書籍出版的又一高潮，經(jīng)過多年的商海弄潮，文化人的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)觀念日益增強(qiáng)，由恥于言利到賣稿取酬，進(jìn)而發(fā)展到有意識(shí)地保護(hù)自己的著作權(quán)益。其中，一些具有西方文化背景的人士如嚴(yán)復(fù)等，提出了著譯中的版權(quán)問題，并開始翻譯介紹西方有關(guān)版權(quán)問題的論述，對(duì)版權(quán)制度的出臺(tái)起了催化作用。1900年前后，嚴(yán)復(fù)在與張?jiān)獫?jì)商討有關(guān)翻譯《原富》等書事宜時(shí)，明確提出了譯作的版權(quán)問題。當(dāng)時(shí)南洋公學(xué)以2千兩買下《原富》書稿，并同意嚴(yán)復(fù)要求，于該書售價(jià)中抽十成之二給于譯者。嚴(yán)復(fù)進(jìn)而希望給予分利憑據(jù)，并參照西方版權(quán)原則，提出一些具體條款，如：“一、可限以年數(shù)。外國著書，專利版權(quán)本有年限，或五十年，或三十年，今此書譯者分利，得二十年足矣；二、二成分利，如嫌過多，十年之后尚可遞減，如前十年二成，后十年一成，亦無不可?！保ㄗⅲ和鯑蛑骶帯秶?yán)復(fù)集》三，第544頁，中華書局。）約1903年左右，嚴(yán)復(fù)為維護(hù)版權(quán)，致書管學(xué)大臣張百熙，詳細(xì)論證實(shí)行版權(quán)法的利益所在，認(rèn)為“版權(quán)者，所以復(fù)著書者之所前耗也”（注：《嚴(yán)復(fù)集》三，577頁。），國無版權(quán)，使寫作翻譯者裹足不前，則出書必少，最終有害社會(huì)教育和民智開啟。信中提到，因京師大學(xué)堂令各省官書局自行刷印教科書之事，引起誤會(huì)，致使南洋及上海各商埠書坊以為官府要撤毀版權(quán)，于是商議互相翻印出售私家譯著各書，足見當(dāng)時(shí)官府已開始施行版權(quán)法。清末，中外商人之間因版權(quán)問題引起數(shù)起訴訟糾紛，光緒三十四年十一月，日人齋藤秀三郎控至誠書局翻印《正則英文教科書》案，宣統(tǒng)三年二月，美國經(jīng)恩公司向上海會(huì)審公廨控告商務(wù)印書館翻印該公司出版的《歐洲通史》案，宣統(tǒng)三年五月十二日，英商伊文思書館向會(huì)審公廨控告上海商務(wù)印書館竊印美國有名史書案，促使出版界開始重視這一問題，并對(duì)國內(nèi)版權(quán)、中國與國際版權(quán)之間的差別，有所辨析。不過這時(shí)期民間書局關(guān)心眼前利益，版權(quán)觀念還很淡薄。只有一些大的書商開始重視這一問題，1903年商務(wù)印書館在我國第一次使用著作權(quán)印花，與此同時(shí)，還出版了周儀君翻譯的《版權(quán)考》一書。

在稿酬制度出現(xiàn)初期，社會(huì)對(duì)它的看法仍受傳統(tǒng)觀念支配，為報(bào)館寫稿取酬仍被視為文人末路不得不做的低賤之事。不是迫于饑寒，一些文人仍恥于為市場(chǎng)、為稿費(fèi)寫作。林琴南等譯《茶花女遺事》，刻成后，《昌言報(bào)》準(zhǔn)備刊登，“告白”中稱該書系用重價(jià)購取，引起林琴南等不滿，致信高鳳謙，要其轉(zhuǎn)告汪康年，更正此事，聲明不愿收受酬資。高鳳昌致信云：“并乞更登告白，將‘重價(jià)購取’一語削去，但云譯書人不受酬資，只收板價(jià)而已。此書魏君所刊，林、王二君不愿得酬資，尊處之款，自當(dāng)以歸魏君?！保ㄗⅲ骸锻艨的陰熡褧范?654頁。）高鳳謙代汪康年擬告白如下：

《巴黎茶花女遺事》告白

此書為福建某君所譯，本館喜其新穎，擬用重價(jià)購買。承譯者高義，不受酬資，只收原刻板價(jià)，并將原板寄來。特此聲明，并致謝忱。昌言報(bào)告白。（注：《汪康年師友書札》二1656頁。）

到九十年代，恥于賣文的觀念已開始發(fā)生明顯變化，稿酬制度已為人們所接受。原先因仕途擁塞、謀生艱難，大量流入上海和江南一帶的秀才童生乃至舉人進(jìn)士、候補(bǔ)官員，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)能夠通過業(yè)余時(shí)間寫作文字，賺取稿費(fèi)，對(duì)自己的生活稍有補(bǔ)貼，往往為此喜出望外，為報(bào)刊和書局寫稿的積極性特別高。翻閱時(shí)人書信文集，此類資料比比皆是，一些文采煥然、下筆神速的名士如林琴南，或?qū)W養(yǎng)深厚、具有聲望的學(xué)者如嚴(yán)復(fù)，甚至可以從中獲得可觀的收入。林琴南最初翻譯小說不愿取酬，后來不僅取酬，且稿酬十分可觀，他的老友陳衍曾與他開玩笑，說他的書房是造幣廠，一動(dòng)就來錢。其結(jié)果，造就了上海圖籍報(bào)刊涉及面廣泛的寫作人群，并使之日漸職業(yè)化。

稿酬制度把傳統(tǒng)文人引入市場(chǎng)，促使傳統(tǒng)文人加快了向近代文化人轉(zhuǎn)型的步伐。到20世紀(jì)初年，上海已形成從事報(bào)刊雜志和文學(xué)作品寫作和翻譯、以稿費(fèi)作為重要生活來源的新職業(yè)群體。以此為職業(yè)者，常常要身兼數(shù)職，才能保障基本生活所需，或勉臻小康。上文所提到八九十年代的一批新文化人，其生活狀況可以王韜為典型。王韜是報(bào)界元老，著述豐富，文名遠(yuǎn)播，從王韜晚年生活狀況來看，大致可以歸入中等生活水平之列，在同行中算是較高的。據(jù)目前看到的資料，除了過去數(shù)十年的積蓄外，他還為報(bào)館寫稿，開書局印書賣書，擔(dān)任格致書院山長，為達(dá)官作顧問、編書得些饋贈(zèng)，掛名文案領(lǐng)取干薪。賣書的收入十分有限。王韜還一度擔(dān)任過申報(bào)館編纂部主任，經(jīng)常為《申報(bào)》寫稿，由此得到的寫稿收入尚屬穩(wěn)定，但稿費(fèi)不高。王韜1887年起擔(dān)任格致書院山長，直到去世，每年得銀一百余兩，是他各項(xiàng)收入中最有保證的一項(xiàng)。王韜的收入中，有相當(dāng)一部分來自他在洋務(wù)企業(yè)中的掛名干薪。盛宣懷同意在其下屬招商局、電報(bào)局給王韜列名文案，每月支取干薪。約1890年，盛宣懷又答應(yīng)在自己的公費(fèi)中每月拿出20元資助王韜，總計(jì)前后約六七十元。此外，王韜還在出使英法意比大臣龔照瑗（1893年出使，1896年回國）下屬文報(bào)局掛名，每月得十幾到二十元。這筆干薪，隨著龔的離任而中止?？偟乃阋幌?，王韜每月比較穩(wěn)定的收入將近百元，其中主要部分來自洋務(wù)廠局的干薪而不是稿費(fèi)，更談不上版稅。近百元的月收入在當(dāng)時(shí)的程度如何？1900年以后上海的房價(jià)物價(jià)都漲得很多，包天笑1906年左右的月收入是120元，開銷約70元，相比之下，在物價(jià)相對(duì)低一些的1890年代，王韜的收入可以算中等收入了。但與他的開銷相比，這點(diǎn)收入確實(shí)不夠用。扣除日常必須的食用開銷七八十金，房租18金，幾乎沒有什么剩余。經(jīng)常性的藥費(fèi)支出，刻書月必五六十金（書局開創(chuàng)初期），蓋房子需要一大筆錢，還要加上購買書畫、迎送往來的不時(shí)之需，使得王韜常常感到手頭拮據(jù)，捉襟見肘。

清末民初的作家單靠寫作仍然難以為生，除了寫稿之外，都要兼作其他工作。李伯元、吳趼人吃小說飯，家無余財(cái)，生活貧困。魯迅在民初《小說月報(bào)》上發(fā)表的小說《懷舊》，稿費(fèi)是大洋5元。當(dāng)時(shí)，一個(gè)綢緞鋪的掌柜先生每月薪水8-10銀元，普通職員4-6元（1914年左右）。一個(gè)下等巡警的月收入是大洋8元，稍好一點(diǎn)的工廠工人的月收入也有8元，吳趼人在江南制造局作抄寫員，每月也是8元。也就是說，一個(gè)作家必須每月寫出兩篇《懷舊》這樣的文章，才能達(dá)到下等巡警的收入水平。因此，這一時(shí)期還不可能產(chǎn)生民國時(shí)期那種完全靠寫作為生的自由撰稿人。

稿酬制度的完善提高有賴于文化市場(chǎng)的發(fā)展，而文化市場(chǎng)的發(fā)展與政治、經(jīng)濟(jì)、交通、教育、社會(huì)的進(jìn)步等均有關(guān)系。例如，商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)，近代教育制度的建立和實(shí)施，使得以四民分野的傳統(tǒng)社會(huì)結(jié)構(gòu)逐漸分解，形成新的市民階層，使有文化有財(cái)力的書籍報(bào)刊讀者群不斷擴(kuò)大，但是相對(duì)而言仍然數(shù)量較少。民初的小說刊物，最貴的《小說叢報(bào)》每份1.2元，其次是《小說大觀》1元，《小說月報(bào)》和《中華小說界》是0.2元，《禮拜六》是0.1元，最便宜的是吳雙熱編的《五銅元》，只要五個(gè)銅元。當(dāng)時(shí)0.2元可以買一鎊豬肉或一斤雞蛋，也就是說，民初只有經(jīng)常買得起豬肉和雞蛋的人家，才有可能買得起小說雜志看，以此決定了當(dāng)時(shí)的讀者群不會(huì)太廣。文化消費(fèi)群體的發(fā)育不良，書籍報(bào)刊消費(fèi)水準(zhǔn)尚低，商家贏利不多，打入成本的稿費(fèi)也就難以提升，勢(shì)必影響為市場(chǎng)寫作的職業(yè)群體的規(guī)模和生存質(zhì)量的提高。難怪在出版界翻滾了三十年的陸費(fèi)逵，在比較了我國（以上海為代表）與英美日本出版業(yè)的資金、市場(chǎng)銷量、稿費(fèi)數(shù)額、版稅情況后，慨嘆我國出版印刷業(yè)確實(shí)太幼稚了，還有一段很長的路要走，說這番話時(shí)，已是1933年6月1日。