導(dǎo)語(yǔ)：科幻災(zāi)難電影敘述倫理與文化藝術(shù)研究一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：科幻災(zāi)難電影是不同文化選擇下的藝術(shù)實(shí)踐，具有獨(dú)特的類型化敘事特征，是工業(yè)社會(huì)中社會(huì)議題的藝術(shù)化表達(dá)。本文通過(guò)解構(gòu)中國(guó)首部科幻災(zāi)難電影———《流浪地球》的技術(shù)突破、敘事技巧和本土價(jià)值觀，探討中國(guó)科幻災(zāi)難類型片的文化內(nèi)涵及發(fā)展前景，以求進(jìn)一步擴(kuò)大受眾市場(chǎng)，更好地傳達(dá)啟發(fā)及反思精神。

關(guān)鍵詞：科幻災(zāi)難電影；《流浪地球》；敘事倫理；文化價(jià)值

2019年春節(jié)檔電影戰(zhàn)況激烈，《流浪地球》以中國(guó)首部科幻災(zāi)難電影吹響勝利的號(hào)角。截至3月15日，累積46余億票房，打破了由《唐人街探案2》創(chuàng)造的春節(jié)檔單片票房累積紀(jì)錄，成為目前中國(guó)影史上春節(jié)檔票房最高的電影。它通過(guò)難得一見(jiàn)的高水準(zhǔn)特效將一股硬核科幻的氣息帶給了觀眾。“中國(guó)科幻電影元年”“載入中國(guó)電影史”“比肩好萊塢”等贊譽(yù)成為《流浪地球》的最新標(biāo)簽。

一、《流浪地球》的技術(shù)制作與實(shí)現(xiàn)

好的故事設(shè)定，需要與之匹配的宏大設(shè)定的工業(yè)水準(zhǔn)?！读骼说厍颉贩N種美譽(yù)的背后，是制作團(tuán)隊(duì)的艱難摸索和精心打磨。很多人對(duì)“工業(yè)化”的認(rèn)知都簡(jiǎn)單地限定于特效質(zhì)量上，即“視覺(jué)沖擊感”。但工業(yè)制作水準(zhǔn)實(shí)際上是一個(gè)貫穿前期、拍攝、后期的大概念，滲透在電影各個(gè)環(huán)節(jié)之上?！读骼说厍颉放臄z前期，劇組便制作了3000余幅概念設(shè)計(jì)稿、8000多張分鏡，未來(lái)100年的編年史和國(guó)際性法規(guī)《流浪地球法》提前在紙上演繹成型。一萬(wàn)件服化道具和十萬(wàn)平方米的電影實(shí)景制作也提前準(zhǔn)備就緒。拍攝過(guò)程中，涉及大量演員，他們所有動(dòng)作都需考慮后期的配合效果。而后便是后期特效的精心制作。《流浪地球》未刪減版片長(zhǎng)138分鐘，每分鐘60秒，每秒鐘24幀，等于一共是19.9萬(wàn)幀。其中特效藝術(shù)家需要在軟件上創(chuàng)作對(duì)洪水場(chǎng)景，所有動(dòng)畫、陰影、燈光索具/皮膚系統(tǒng)、硬表面建模、外觀、修飾、頭發(fā)模擬等逐幀渲染，工程量極大。著名特效公司MacroGraph承擔(dān)了《流浪地球》中約500個(gè)特效鏡頭的工作，主場(chǎng)景包括引言、濟(jì)寧補(bǔ)給站、遇見(jiàn)王磊、上海中心、洪水、馬尼拉補(bǔ)給站六個(gè)場(chǎng)次，投入了超過(guò)300臺(tái)服務(wù)器的渲染農(nóng)場(chǎng)，近九個(gè)月才完成場(chǎng)次搭建。種種數(shù)據(jù)的背后，是導(dǎo)演郭帆、編劇龔格爾以及所有幕后工作人員付出的前所未有的努力。在有限預(yù)算下，演員

二、《流浪地球》的敘事倫理與技巧

《流浪地球》通過(guò)整個(gè)世界科幻史上足夠新鮮且頂尖的世界觀，講述了在不久的未來(lái)，太陽(yáng)即將毀滅，人類建造1萬(wàn)座行星發(fā)動(dòng)機(jī)，耗費(fèi)2500年和100代人，試圖帶著地球一起逃離太陽(yáng)系，流浪遠(yuǎn)方、尋找人類的新家園的故事，以獨(dú)到的表達(dá)技巧抒寫了其內(nèi)在的基本倫理。（一）塑造英雄形象。不同于國(guó)外“個(gè)人英雄主義”的塑造，《流浪地球》中采用中國(guó)式的團(tuán)結(jié)和合作，完成了拯救地球的任務(wù)。無(wú)論是電影中設(shè)立的聯(lián)合政府、國(guó)際空間站、行星發(fā)動(dòng)機(jī)，還是地球偏離航道后，全球各國(guó)150萬(wàn)人員拼搏犧牲的宏大敘事，都是在構(gòu)建“人類命運(yùn)共同體”。35億人為了“讓地球和人類活下去”這同一個(gè)目標(biāo)，集合成一個(gè)名為“地球人類”的集體，來(lái)思考命運(yùn)的問(wèn)題，來(lái)爭(zhēng)取物種的生存。（二）演繹人性情感。電影將科技與人類情感的矛盾無(wú)限放大，當(dāng)災(zāi)難來(lái)臨時(shí)，通過(guò)描繪人性對(duì)比冰冷的科技，傳達(dá)人類獨(dú)有的希望與愛(ài)?！读骼说厍颉返膹?qiáng)大之處在于，影片設(shè)定雖然在科幻世界，卻都能對(duì)應(yīng)到現(xiàn)實(shí)中的人，故事節(jié)奏與每一步情感的升華和釋放都恰到好處。小人物在看似無(wú)力抗衡的巨大災(zāi)難前殊死抵抗，父子情、友情、兄妹情、爺孫情、家國(guó)情和人與人之間最質(zhì)樸的愛(ài)，似乎都能在電影中找到影子。因此，這些特點(diǎn)鮮明的小人物最終將情感能量匯集并一同傳達(dá)給觀眾，引起心靈上的共鳴。（三）敘事的藝術(shù)技巧?！读骼说厍颉凡捎昧穗p線敘事，一條是以劉培強(qiáng)為主的領(lǐng)航員空間站線，另一條是以劉啟為主的地球救援線。兩者通過(guò)人工智能moss實(shí)現(xiàn)雙時(shí)空對(duì)話與行動(dòng)，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。還采用了插敘方式追溯記憶，使故事更完整，情節(jié)更合理。除敘事方式外，電影中的重工業(yè)美學(xué)風(fēng)格也吸引了大量受眾的注意力。極具質(zhì)感及未來(lái)感的高科技防護(hù)服、炫目的特殊道具和酷炫的機(jī)甲構(gòu)成了獨(dú)特的“流浪美學(xué)”。輔以災(zāi)難電影中獨(dú)有的大場(chǎng)面的破壞美感，給予觀眾一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。傳統(tǒng)科幻災(zāi)難電影類型化敘事的基本倫理主要以塑造英雄形象、演繹人性情感和添加“好萊塢元素”為主。但《流浪地球》提供了一種新的敘事視角和表現(xiàn)手法，更符合中國(guó)敘事倫理及思維方式。

三、《流浪地球》的文化符號(hào)及意義

一部成功的電影不僅以表象內(nèi)容取勝，貫穿影片的文化內(nèi)涵、價(jià)值觀、世界觀更值得思考?！读骼说厍颉肥且晕磥?lái)為背景，探討科技發(fā)展、人類生活、災(zāi)難中的人類社會(huì)抉擇和個(gè)人情感表達(dá)，坦誠(chéng)表達(dá)中國(guó)文化傳統(tǒng)和價(jià)值觀，描繪濃重的中國(guó)色彩。導(dǎo)演郭帆坦言：“我先服務(wù)中國(guó)觀眾。”《流浪地球》以春節(jié)開(kāi)啟故事的時(shí)間線，穿插兔女郎、打麻將和舞獅子的市井場(chǎng)景和麻辣零食、藍(lán)白運(yùn)動(dòng)校服等系列中國(guó)符號(hào)，織羅出了一個(gè)共通的意義空間，每一個(gè)象征符號(hào)都使觀眾迅速產(chǎn)生代入感與文化認(rèn)同感。正如三聯(lián)生活周刊在一文中這樣點(diǎn)評(píng)：“多年來(lái)，我們已經(jīng)看了許多像《銀翼殺手》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》《黑客帝國(guó)》《星際穿越》這樣一些優(yōu)秀的作品，但卻是第一次在賽博朋克風(fēng)格的地下城中看到了自己熟悉的城市和文化元素，并在一場(chǎng)關(guān)于整個(gè)地球的生死存亡救援行動(dòng)中，不斷尋覓并發(fā)現(xiàn)自己的家鄉(xiāng)坐標(biāo)。哪怕是那句被許多人批評(píng)出現(xiàn)太多的‘道路千萬(wàn)條，安全第一條；開(kāi)車不規(guī)范，親人兩行淚’，也因?yàn)槲幕Z(yǔ)境上的認(rèn)同感而一時(shí)間成為了互聯(lián)網(wǎng)上的熱門?！碑?dāng)全球?yàn)?zāi)難到來(lái)之時(shí)，人們不是選擇獨(dú)自逃離太陽(yáng)系，而是選擇對(duì)家園不棄不離，帶著地球一起流浪。選擇的背后是中國(guó)人數(shù)千年沉淀下來(lái)的文化價(jià)值觀和家國(guó)情懷。這種集體英雄主義和故土情結(jié)是專屬于東方文化的一種深深扎根靈魂里的執(zhí)念，足以深深打動(dòng)國(guó)人。同時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)在電影中每一個(gè)細(xì)節(jié)都表現(xiàn)了用心與誠(chéng)意。無(wú)數(shù)救援隊(duì)奔赴各地重啟行星發(fā)動(dòng)機(jī)和CN171-11救援隊(duì)在奔赴杭州途中力戰(zhàn)冰塌雪崩等頑強(qiáng)抗?fàn)幷?998年抗洪搶險(xiǎn)和2008年汶川大地震后的大救援場(chǎng)景；韓朵朵發(fā)出最后求助信息后，各國(guó)救援隊(duì)陸續(xù)到達(dá)幫助中國(guó)救援隊(duì)對(duì)接撞針，其順序就是按照2008年汶川地震救援隊(duì)到達(dá)的順序排列的，日本、俄羅斯、英國(guó)……這種與自然斗爭(zhēng)的精神和對(duì)援助的感恩之心不是一蹴而就的，而是深厚歷史傳承和文化積淀的結(jié)果。最后，《流浪地球》全程都在詮釋著希望的力量?！跋Ｍ沁@個(gè)時(shí)代比鉆石還珍貴的東西”，這句話首位呼應(yīng)，卻在最后爆發(fā)出催人淚下的力量，穿透銀幕直達(dá)心底，幫助被“喪文化”綁架的年輕一代人找到生活的新方向。因此，具有正確價(jià)值觀的科幻災(zāi)難電影不僅可以傳播科學(xué)知識(shí)、國(guó)家文化，使人尊重科學(xué)、篤信科學(xué)并獻(xiàn)身科學(xué)事業(yè)，還具備著更重要的社會(huì)功能，可以有力地批評(píng)社會(huì)、反思警醒現(xiàn)實(shí)生活并促進(jìn)社會(huì)發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

《流浪地球》自公映以來(lái)，硬核科幻的作品底子、電影工業(yè)的歷史性突破、大片特有的史詩(shī)感、考究瑰麗的畫風(fēng)以及家園希望的中國(guó)元素等，讓該片一經(jīng)放映就口碑炸裂。但隨著原著黨不滿、科技愛(ài)好者質(zhì)疑和一些娛樂(lè)事件的風(fēng)波發(fā)生后，《流浪地球》多次卷入輿論漩渦，毀譽(yù)參半。就電影本體角度分析，《流浪地球》美中不足的是故事層面上存在一定的敘述問(wèn)題和破碎感、后期重配的臺(tái)詞與口型不匹配、眾多人物塑造模糊等，卻也達(dá)到了最高科幻水準(zhǔn)，顛覆了好萊塢的套路，塑造了中國(guó)式的“科幻浪漫”，以承載共同的情懷的象征符號(hào)傳達(dá)了中國(guó)文化背景下的價(jià)值觀。如《紐約時(shí)報(bào)》等傳統(tǒng)媒體評(píng)價(jià)到：“中國(guó)電影業(yè)終于加入太空競(jìng)賽?！薄读骼说厍颉奉A(yù)示著中國(guó)科幻電影的新黎明，為中國(guó)電影界亮起一束光，至于光通往何處、持續(xù)多久，要由受眾市場(chǎng)、制作水平和文本內(nèi)容等因素共同決定。

參考文獻(xiàn)：

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作者:趙子鶴 單位:黑龍江大學(xué)新聞傳播學(xué)院