導(dǎo)語：英美文學(xué)陌生化言語特征一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

英美文學(xué)的陌生化語言特點分析有利于研究英美后現(xiàn)代主義文學(xué)特征，對文學(xué)語言的形式研究也十分有利。英美文學(xué)中的陌生化語言存在著語言意象的可感性和語言表現(xiàn)的超常性的特點，對文學(xué)創(chuàng)作而言是必不可少的形式，有著進一步研究的必要性。

一、陌生化語言模式解析

陌生化理論是由俄國形式主義提出的，“陌生化”這個詞語最早是1914年什克洛夫斯基在其綱領(lǐng)性的宣言《詞的復(fù)活》中提出的?！澳吧蹦軌蚴谷舜蚱啤白詣踊钡氖`，擺脫日常感受的慣?；?，它會刺激人們已經(jīng)麻木的神經(jīng)，重新喚起人對事物、對世界的新奇感受。例如：蒙蒂科夫的詩歌《放逐?角落》其中的語言“一個人要親手埋葬多少痛苦，絕望，無奈。隱忍的吞噬多少的無知的毒。才能堅決的長大。成熟，是伴著多少不愿碰觸隨時會復(fù)發(fā)的毒。毅然決然的存在這一個宇宙?！边@種能夠引起與作者同樣心理感受，但是并不符合語法運用的語言形式就可以視同為“陌生化”語言。陌生化語言的特點包括這樣幾方面：

1.總體疏離陌生化語言模式的陌生化不是獨立體現(xiàn)的，在文學(xué)作品之中，往往在與其他語言形式相對立而產(chǎn)生的陌生模式。尤其是在小說之中，陌生化語言所展現(xiàn)的語言力量與小說的整體風(fēng)格產(chǎn)生疏離感覺，而這種疏離感覺是小說形成優(yōu)勢化特征的關(guān)鍵所在?？傮w疏離的特征，使得陌生化語言模式形成了現(xiàn)實與虛幻的完整統(tǒng)一，現(xiàn)實與虛幻是一組對立的詞語，在后現(xiàn)代者的眼中他們已經(jīng)打破對立的局面，站在“統(tǒng)一”的語境下。這類的文學(xué)作品，其文本中跳動的意象，語言的俏皮與幽默，意蘊的縹緲悠遠卻又難以隔離現(xiàn)實[1]。

2.陌生用度陌生化語言模式要體現(xiàn)出適當(dāng)?shù)亍澳吧枚取?，這一特點重點體現(xiàn)的是“度”，應(yīng)該保證其運用有一定的范圍，不主張通篇運用。因為，恰當(dāng)?shù)剡\用各種修辭手法無疑可以實現(xiàn)語言陌生化，增強語言表現(xiàn)力，令人耳目一新，并在進一步的聯(lián)想想象中獲得美感。但不恰當(dāng)?shù)厥褂茫踔翞E用，則非但于增強文章美感無益，反而會極大地損壞其美感。當(dāng)然，對于后現(xiàn)代文學(xué)作品而言，多數(shù)小說都整篇體現(xiàn)出陌生化的感受，與傳統(tǒng)小說敘述模式相比更為特立獨行，但是就橫向?qū)Ρ葋碇v，陌生化語言的運用體現(xiàn)出更為明確的形式，不是一味地強調(diào)通篇地陌生化。

二、英美文學(xué)中的陌生化發(fā)展分析

1.發(fā)展過程從時間來劃分，英美文學(xué)的陌生化發(fā)展分為三個階段。第一階段：20世紀(jì)20年代之前。這段時期內(nèi)，英美文學(xué)以現(xiàn)實主義文學(xué)為主，但是在文學(xué)表達方面，除了重視對人物內(nèi)心刻畫之外，也會對田園生活等進行陌生化語言的初步運用。當(dāng)然，這段時期的陌生化語言運用以簡單化的風(fēng)景描繪為主，語言形式以襯托主體故事風(fēng)格為主，沒有形成獨立化的作品形式。第二階段：20世紀(jì)20年代——20世紀(jì)40年代。這段時間是英美陌生化文學(xué)作品的形成階段，受第一次世界大戰(zhàn)的影響，英美文學(xué)創(chuàng)作家更深刻地認(rèn)識到精神世界的空虛和無助，在面對戰(zhàn)后的混亂情況，他們再也無法樹立生活信心，也無法用語言描繪美好生活和田園景色。因此在殘酷的現(xiàn)實面前，只有通過更為虛幻的語言形式來表現(xiàn)內(nèi)心的空虛和迷亂。因此，這個階段的陌生化文學(xué)作品重點描述人物的主觀感受，而不是外部的客觀現(xiàn)實。它猶如多棱鏡一般折射人的意識領(lǐng)域，使其不斷形象化和立體化。它又好象是X光射線，使讀者通過人物的意識屏幕去透視其瞬間的神智活動。同時，這個階段，陌生化文學(xué)理論形成，英美意識流小說家認(rèn)為：只有把內(nèi)心世界混亂無序，朦朧的潛意識活動直接顯示出來，才能真正揭示其內(nèi)在的真實。這種創(chuàng)作觀點，不可避免地破壞敘述的邏輯性，使敘述更為自由。第三階段：20世紀(jì)40年代之后。這段時間是英美陌生化文學(xué)作品的發(fā)展階段。隨著社會多元化發(fā)展的形成，這段時期陌生化語言受到了廣泛地認(rèn)可，英美作家成功地發(fā)揮了語言文字的巨大潛力和特殊功能，大膽地運用了與之相適應(yīng)的生動、鮮明的語言手段如松散無序、殘缺不全、長短不一的句法結(jié)構(gòu)，缺乏連貫、不合邏輯、超越語法常規(guī)的語言形式，采用時空跳躍、內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想、視角的頻繁轉(zhuǎn)換等手法來反映人物意識的跳躍性和隨意性[2]。

2.現(xiàn)實特征英美陌生化文學(xué)作品的發(fā)展雖然以跳躍的語言，極度自由化的敘述模式為主，但是其主體內(nèi)容仍然是反應(yīng)現(xiàn)實問題。首先，陌生化文學(xué)反映了心理現(xiàn)實。從現(xiàn)實主義的角度來說，可以把它看作是上一世紀(jì)傳統(tǒng)的繼承；從心理描寫的手法看，則是創(chuàng)作上的新發(fā)展。英美陌生化文學(xué)作品擅長用傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義方法描繪動蕩的社會現(xiàn)實和小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情，又能吸收包括意識流技巧在內(nèi)的現(xiàn)代派手法，細膩地描繪人物的內(nèi)心世界，對政治與經(jīng)濟沖擊下的大城市市民的生活迅速地作出敏感的反應(yīng)。其次，英美陌生化文學(xué)作品反映了社會現(xiàn)實。英美文學(xué)陌生化的特征其實表現(xiàn)出了對對現(xiàn)狀的不滿，而這也正是改革者的動機，也正是反映了人們對生活抱著更加美好的希望和要求。

三、英美文學(xué)中的陌生化語言特征

1.語言意象的可感性英美文學(xué)中的陌生化語言所展現(xiàn)出來的語言意象的可感性，主要是指在閱讀作品的過程中，雖然充斥了過多的陌生化語言，但是語言的意象仍然有者讀者的心理共鳴感受，能夠潛移默化地形成心理認(rèn)同。例如：英國作家伍爾夫的代表性作《到燈塔去》，其作品的最大意象內(nèi)容就是“燈塔”。作品分三部分，從第一部分的要去燈塔而未能成行，到第二部分的歲月流失，人是物非，到第三部分的父子二人終于在十年后劃船到達了燈塔，精神上也達到了和諧統(tǒng)一。作品所展現(xiàn)出來的“燈塔”意象，有著明顯的可感性，在讀者的心目中，燈塔就是精神世界的最終追求，每個人心目之中的燈塔都是不同的，雖然如燈光的明暗變化一般存在著悲歡離合，但是也作為一個永恒的背景，象征著時間的永恒與生命的變幻。從這個分析結(jié)果可以看出，英美陌生化文學(xué)語言雖然使得小說情緒色彩濃重，主題顯得神秘隱蔽，但是也存在著明顯的語言可感性，能夠使得讀者活動心理感受的共鳴。

2.語言表現(xiàn)的超常性語言組合的超常性所表現(xiàn)出來的陌生化特征就是其語言具有跳躍性、情感轉(zhuǎn)變有跳躍性、時間敘述有跳躍性。例如：喬伊斯的小說《尤利西斯》。布魯姆在報社印刷所觀看排字工排字，這時他的思緒又無端地飄向死去的父親和猶太人的歷史、宗教和東方故園，隨后又跳躍到教堂和喪禮上的歌曲。該段中語言具有與音節(jié)旋律相類的節(jié)奏感。又如：莫莉早上醒來，看時間早還想再躺會兒，睡意朦朧中意識閃現(xiàn)。莫莉的自由聯(lián)想與內(nèi)心獨白是自由跳躍的，沒有方向秩序。剛想到中國人早上起來要梳理發(fā)辮又想到附近教堂的修女和晨禱的鐘聲，從羨慕無人打擾睡眠的修女到討厭隔壁鬧鐘和雞的打鳴。語言組合的超常性特征使得陌生化的語言具有了跳躍性，使得讀者必須在語句之間謀求心靈感受，作品展現(xiàn)出了更為深刻的心理情緒認(rèn)同，而忽視了作品的故事敘述線索。綜上所述，英美文學(xué)中的陌生化語言存在著語言意象的可感性和語言表現(xiàn)的超常性的特點，對文學(xué)創(chuàng)作而言是必不可少的形式，有著進一步研究的必要性。